古箏彈奏中的雙手配合技法
古箏彈奏中對(duì)于雙手的靈活運(yùn)用有很高的要求，下面小編為大家介紹古箏彈奏中的雙手配合技法，歡迎參考！
1、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪抹常用于演奏連續(xù)的十六分音符，表現(xiàn)跳躍或急促的情緒。
2、三勾輪抹：這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動(dòng)作：第一次右手用三勾；第二次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左手用抹。三勾輪抹常用于情緒熱烈的樂曲中。
3、輪撮：左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪撮常用于連續(xù)快速八度和音的演奏。
4、雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。
雙手琶音的用力，一般要求每個(gè)手指力度要均衡，有時(shí)強(qiáng)調(diào)大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。
雙手琶音應(yīng)注意左右手的銜接要緊湊，時(shí)值要準(zhǔn)確。
5、雙手柱外刮奏：左右手交替進(jìn)行柱外刮奏。它主要用于制造氣氛，取得某種特殊色彩。
雙手配合撥弦的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。
雙手配合的其他手法還有：
a.左手彈伴奏音型，右手彈旋律。
b.左手彈歷音，右手彈旋律。
c.左手彈旋律，右手彈歷音。
d.左右手交替彈歷音，激烈時(shí)如急風(fēng)暴雨；緩慢時(shí)如潺潺流水。
e.左手彈分解和弦，右手彈旋律。
f.右手彈旋律，左手彈對(duì)位性旋律或副旋律。
g.右手彈旋律，左手彈某種效果。
古箏的科學(xué)彈奏方式
(一)肩膀大小臂放松，自然下垂
肩膀放松自然下垂，一般是松到胳膊用的力與其受的重力相等就可以，不要高于此重力，正確的感覺是胳膊將要掉下而沒有掉下。彈琴時(shí)的力量是放在并集中 到指尖或手掌上，而不是胳膊上，胳膊只起方向盤的作用，運(yùn)用手掌發(fā)力彈弦，特別是彈大撮時(shí)。如果尋找“握”的感覺，如同嬰兒握大人手的感覺，此法在傳統(tǒng)意 義上也稱“抓箏”如此彈奏出的音色就會(huì)明亮結(jié)實(shí)。
(二)選擇相應(yīng)的彈弦速度練習(xí)
通常用爆發(fā)力彈弦時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，音色清脆、干凈，但如果初學(xué)者使用這方法，手臂肌肉便會(huì)緊張，練一會(huì)就會(huì)發(fā)酸，也就是常常所說的“端著肩膀練琴”。這時(shí) 就可把快速的練習(xí)改為中速進(jìn)行彈奏訓(xùn)練，而且需要每彈一音后間隔一秒再?gòu)棧∪獗銜?huì)自然的放松下來。音色也隨之達(dá)到松馳、悅耳。
(三)選擇“輕快”彈弦法
如果彈弦速度慢、力度輕，就好像在摸弦而不是彈弦，則會(huì)產(chǎn)生虛弱暗淡的音色。如果速度快、力度大，便會(huì)使肌肉緊張，可采取彈片離弦的“輕快”彈弦 法。即彈弦的.速度是快，力度是輕的。盡管此法產(chǎn)生的聲音弱，但仍舊是有亮音的。就好比人再瘦也是有骨頭的。用這種方法經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)之后，肌肉便會(huì)放 松，音色也會(huì)隨之結(jié)實(shí)、明亮。
如果用“輕慢”法彈弦，讓人聽了會(huì)感到不敢彈琴或小心翼翼地彈琴的感覺，因?yàn)槁曇羰翘撊醯牟唤】档摹?/p>
(四)選擇恰當(dāng)?shù)膹椙倭Χ染毩?xí)
如同許多人一窩蜂似地?cái)D進(jìn)一個(gè)屋子，每個(gè)人都很累，如果排隊(duì)過程就舒服多了。彈弦力度控制也要如此從容不迫，并不是力度越大越好，僵硬的彈到琴弦上的力度會(huì)產(chǎn)生刺耳聲音。
通常用的力度是要拋開人為的過重或過輕的力量，也就是不要故意重或故意輕。如此彈琴，就會(huì)產(chǎn)生圓潤(rùn)和飽滿的音色。
(五)手指用力部位的變化
古箏演奏的基本發(fā)力點(diǎn)在于手指尖，但由于樂曲風(fēng)格不同和情緒不同，演奏時(shí)就相應(yīng)的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲，要求音色剛健硬朗，就應(yīng)把手 指用力部位放在手指的根部關(guān)節(jié)，以增加力度這樣發(fā)出的聲音便會(huì)剛勁有力，演奏浙江箏曲時(shí)，要求音色柔和委婉、靈巧。這時(shí)就不能把發(fā)力部位放在手指根部不關(guān) 節(jié)，而應(yīng)放在手指第一關(guān)節(jié)。力度相應(yīng)減小，發(fā)出的音則柔和輕巧。
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