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關(guān)于編曲是什么
很多熱愛(ài)音樂(lè)的朋友在網(wǎng)絡(luò)上、電視上、生活中經(jīng)常會(huì)看到或者聽(tīng)說(shuō)“編曲”這個(gè)詞，但是相信很多人都不太了解具體是什么意思。
關(guān)于編曲的概念：
編曲是現(xiàn)代音樂(lè)的概念。20世紀(jì)以后，現(xiàn)代音樂(lè)(Contemporary Music)形成，它是各種不同風(fēng)格當(dāng)代音樂(lè)的集合�，F(xiàn)代作曲家如爵士音樂(lè)家、電子音樂(lè)家可以給相同的旋律使用不同的樂(lè)器伴奏，創(chuàng)作成不同風(fēng)格的音樂(lè)。此時(shí)這樣的行為就是編曲，即在不影響原曲主要旋律和內(nèi)容的情況對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)形式做了更多的拓展。在現(xiàn)代音樂(lè)中，特別是流行音樂(lè)中，作曲和編曲往往是兩個(gè)人。因?yàn)楫?dāng)今流行音樂(lè)界中很多作曲者的能力只限于創(chuàng)作靈感以及對(duì)旋律的把握，而編曲者除了具有旋律的創(chuàng)造能力，更需要有對(duì)音樂(lè)宏觀的把握和創(chuàng)造，極其豐富的理論知識(shí)以及經(jīng)驗(yàn)的積累。
因此我們可以知道，當(dāng)今作曲者與編曲者之間的關(guān)系是：作曲者不一定會(huì)編曲，編曲者一定會(huì)作曲。好的編曲者從某一個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，可以稱(chēng)之為流行音樂(lè)家。在現(xiàn)代音樂(lè)中，特別是流行音樂(lè)中，作曲和編曲往往是兩個(gè)人，因?yàn)楹芏嘧髑咧挥袑?duì)旋律的把握和靈感，而編曲者對(duì)于怎樣體現(xiàn)這個(gè)旋律有著更多的技巧。
假設(shè)一個(gè)不會(huì)編曲的人，是一個(gè)不會(huì)說(shuō)故事的人，他嘗試著告訴我們他發(fā)生的事情，但他不懂講話技話沒(méi)有組織能力，就會(huì)讓聽(tīng)者覺(jué)得厭煩。如果是一個(gè)好的編曲者，我們就形容他是個(gè)會(huì)說(shuō)故事的人，他就像是一個(gè)說(shuō)演藝術(shù)家引導(dǎo)你進(jìn)入他故事的主題，讓你體會(huì)故事中的喜、怒、哀、樂(lè)，換成音樂(lè)的'角度，他就是一個(gè)成功的編曲者，因?yàn)樗兴拿舾卸�，及成功所俱備的要件。大家�?yīng)該知道一首曲子如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)編曲的修飾，是很容易被埋沒(méi)的，一首毫無(wú)特色的歌曲，也很有可能在一個(gè)編曲者手里浴火重生，在老歌新唱里，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的例子。
編曲是真正的幕后英雄，為詞曲量身定做超級(jí)絢麗的外衣。人說(shuō)人靠衣裝，馬靠鞍�？梢�(jiàn)，一個(gè)好的編曲對(duì)于詞曲來(lái)說(shuō)，是多么的重要。現(xiàn)在的流行歌曲的好壞，編曲的重要性絕對(duì)要占到七八成以上，完全可以主導(dǎo)一首歌曲的風(fēng)格走向。一個(gè)好的編曲，甚至能化腐朽為神奇!這個(gè)事實(shí)絕對(duì)讓不了解的人目瞪口呆!在華語(yǔ)樂(lè)壇中，好的作詞作曲很少。編曲嘛，一百萬(wàn)、一千萬(wàn)個(gè)人里可能找不到一個(gè)好的編曲。這決不是危言聳聽(tīng)。每個(gè)人都可以學(xué)會(huì)樂(lè)器編配的方法，而那個(gè)只能算是配器。
編曲需要的基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)—方法
1.分解和弦
如果善用分解和弦，相當(dāng)于開(kāi)發(fā)了一個(gè)和弦的更多可能性。是否決定鍵盤(pán)部分總是彈些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通過(guò)開(kāi)發(fā)分解和弦，上行、下行、刪去一些音、加上一些音——任何好聽(tīng)的組合方式，這樣開(kāi)發(fā)出的琶音們雖不在節(jié)奏上有明顯作用，但往往是一段好旋律的開(kāi)始。并且，由于這是從和弦演變來(lái)的旋律，它也會(huì)妥妥地位處和聲進(jìn)行中，不必?fù)?dān)心“跑調(diào)”。
圖中例子的前4小節(jié)和后4小節(jié)就是僵硬的和弦與靈巧的分解和弦的效果對(duì)比。
2.和弦轉(zhuǎn)位
以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn)位。轉(zhuǎn)位時(shí)通�！氨晦D(zhuǎn)位”的音會(huì)產(chǎn)生八度變化，聽(tīng)上去更靈氣的同時(shí)，八度的調(diào)整也能豐富編曲的頻譜，使整體聽(tīng)上去更加悅耳。
圖中例子用的是C, D, Eb, F和聲進(jìn)行，同樣是前4小節(jié)與后4小節(jié)做了對(duì)比。感興趣的你可以打開(kāi)DAW或在鍵盤(pán)上試一試，感受其中的不同。
3.低音的變化
最常見(jiàn)的貝司編曲方式就是走和弦的根音，由于其樂(lè)器的音域特性，通常也是扮演最低音的角色。那么貝司老走低音這種尋常的，或者說(shuō)不動(dòng)腦子的路線，肯定是難以出彩的，何不試試多嘗試一些變化呢?
4.模式≠音階
“模式(mode)”可能對(duì)于你來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較新鮮的概念，但它能讓你對(duì)音樂(lè)有一個(gè)全新的視角。音階的概念大家都很熟悉，從簡(jiǎn)單的小調(diào)音階、大調(diào)音階到各種不同地域、人文、演奏樂(lè)器所相關(guān)聯(lián)的音階。但模式究竟是個(gè)什么東西呢?其實(shí)很簡(jiǎn)單：C調(diào)大調(diào)音階(C D E F G A B)，太常見(jiàn)不過(guò)，有什么好研究的`呢?如果你試試將演奏開(kāi)啟的音換一換位置，不從C開(kāi)始呢?
打開(kāi)工作站，先彈奏C調(diào)大調(diào)音階(C D E F G A B)，然后從D開(kāi)始彈奏，或者F開(kāi)始。這種音階用作極簡(jiǎn)音樂(lè)的loop會(huì)非常適用。
5.單音也可以很有魅力
寫(xiě)旋律是比較苦的差事，但如果節(jié)奏足夠牛掰，你所需要做的就是彈一個(gè)音就足矣。
試著在主歌部分就彈一個(gè)音，在橋段加一些音引入副歌。這種方法能讓你集中能量于節(jié)奏律動(dòng)和音色音效上，而不是總把籌碼壓在旋律創(chuàng)作上。
6.借用和弦/調(diào)式互換
借用和弦(borrowed chords)意為“同一主音，但不同調(diào)式”的使用。怎么理解呢?舉個(gè)例子，C大調(diào)包括C D E F G A B這幾個(gè)音，它組成的所有三和弦為C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim，但如果我們將其中一個(gè)C大調(diào)的和聲進(jìn)行中將某個(gè)和弦置換成C小調(diào)和弦呢?例如一個(gè)C大調(diào)的1-6-4-5級(jí)四個(gè)和弦(C、Am、F、G)組成的樂(lè)段中，將Am換做Ab和弦，聽(tīng)上去就更有意思了。
7.復(fù)合和弦
將普通的小三和弦或大三和弦組合在一起，能得到更豐富的復(fù)合和弦。
最經(jīng)典的復(fù)合和弦組合：我們將C大調(diào)的一級(jí)和弦 (C-E-G)用作第一個(gè)和弦，再找一個(gè)與其根音構(gòu)成純五度關(guān)系的大調(diào)和弦，即G major (G-B-D)。兩個(gè)和弦一起演奏，我們得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
8.音程跨度
在寫(xiě)旋律的時(shí)候想要營(yíng)造一種戲劇化效果或吸引聽(tīng)眾的注意，我們可以試試?yán)L(zhǎng)兩個(gè)相鄰音符間的音程跨度。最經(jīng)典的就是1音和6音的使用了。這能將你帶入一個(gè)全新的音域，帶來(lái)更多的變化和創(chuàng)造力。
9.五聲音階
明明有12個(gè)音放著不用只用5個(gè)，貌似限制了你的發(fā)揮?其實(shí)五聲音階好用地超出你的想象!寫(xiě)出好聽(tīng)的旋律全靠它你造嗎?在此就不做舉例了，在你的鍵盤(pán)上彈一彈，編曲的時(shí)候用一用，你就知道它的功效了。
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