節(jié)奏是什么？
節(jié)奏是自然、社會和人的活動中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變。以下是小編為大家收集的有關(guān)節(jié)奏的文章，歡迎大家分享。
節(jié)奏是什么？ 篇1
節(jié)奏本身指音樂中，音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，具有時間感，在藝術(shù)設(shè)計和美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中是指同一視覺要素連續(xù)重復(fù)的產(chǎn)生運動感。節(jié)奏(rhythm)是音樂在時間上的組織。節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)。
音樂中的節(jié)奏概念是很寬泛的，從最宏觀的角度看，它可以說是音樂的"進行"，這個概念包括了音樂中各種各樣的運動形態(tài)，既有輕重緩急，也有松散與緊湊;具體些說，節(jié)奏包括節(jié)拍和速度這兩個概念，前者是指音樂規(guī)律性的強弱交替的運動，即拍點的組合，后者是指這種律動的速率。
一、節(jié)拍(metre)
節(jié)拍是按拍號要求相隔一定時間反復(fù)出現(xiàn)重音的模式，或者說，它是固定的強弱音循環(huán)重復(fù)的序列。每一種節(jié)拍都由時值固定的單位構(gòu)成，這種節(jié)拍單位叫做
拍子(time)。
拍子的時值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符。節(jié)拍通常用分?jǐn)?shù)來標(biāo)記，分子表示每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時值，例如2/4，它的含義是 "每小節(jié)有兩拍，每拍是四分音符"，或簡單地說"每小節(jié)有兩個四分音符"。下面是一些常見的拍子：偶數(shù)類，有2/2(每小節(jié)有兩個二分音符)、2/4、4/4、4/8(每小節(jié)有四個八分音符)等，這些偶數(shù)節(jié)拍是對稱的，帶有行進的特點;奇數(shù)類，有3/2(每小節(jié)有三個二分音符)、3/4、3/8、6/4、6/8、9/8等;它們聽上去帶有旋轉(zhuǎn)性，因此常常和舞曲有關(guān)。
在樂譜上標(biāo)記節(jié)拍的方法，除了上面這些2/4、3/4以外，還有小節(jié)線，這短短的垂直線，將音符隔成一個個有規(guī)律的強弱交替的單位，看起來很直觀。通常小節(jié)線后面的第一拍是強拍，如2/4，這是進行曲常見的節(jié)奏，它是一強一弱的交替，而3/4，如圓舞曲，則是一強兩弱的交替。假如拍數(shù)超過三個，則會出現(xiàn)兩個不一樣的強拍，如4/4，是強-弱，次強-弱;6/8，是強-弱-弱;次強-弱-弱。
以上我們說的這種有規(guī)律的拍子在音樂中處處可見。但實際上這只是一種節(jié)奏概念，音樂還可以不是這樣的，除去民間音樂中自由的形態(tài)不算，有許多作曲家為了給人以新鮮感，偏偏要打破節(jié)奏中的規(guī)律性，在該出強拍的地方閃過去不出現(xiàn)，而在弱拍位置卻重重地來一下子，讓聽者出乎意料。這在20世紀(jì)的音樂中十分常見，而實際上早在18世紀(jì)貝多芬就用過這種手段，還讓當(dāng)時的保守人士感到十分不滿。這里有個很好的例子--斯特拉文斯基作于1913年的芭蕾舞音樂《春之祭》。這部舞劇描繪的是史前人原始祭祀的情景，其瘋狂而野蠻的音樂風(fēng)格曾讓人大為憤怒，甚至引起了音樂史上空前絕后的劇場騷亂，但后來它很快就成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作了。斯特拉文斯基在這里的節(jié)奏運用相當(dāng)精彩，這是他造成整體藝術(shù)風(fēng)格的一個極為重要的因素。《春之祭》中的第二段音樂《春天的前兆和青年男女之舞》，譜子上寫的是兩拍子，但由于人為地改變了原有的強音和弱音的位置，原來的古典式感覺被破壞了。
我們可以想像，這時候的樂隊指揮肯定不能根據(jù)兩拍子規(guī)律來舞動他的胳膊了，而是要按照實際重音來打拍子。
在古典音樂中，只要樂譜開頭標(biāo)出2/4、3/4或者4/4這樣的節(jié)拍標(biāo)記，后面就基本上不再變化了，而在現(xiàn)代音樂中卻常常要改變拍子記號，比如《春之祭》中《春之輪舞》，它的第一小節(jié)是5/4拍，第二小節(jié)是7/4拍，第三至第五小節(jié)是6/4拍，第六小節(jié)又是5/4拍，如此頻繁的變化，給人以非常不穩(wěn)定的感覺。而由于這里的強拍不突出，所以給人的整體感覺是松散的，缺少推動力的。
假如同樣是這種頻繁變換的拍子，把重音加強，聽上去就會是另一種感覺了。如《春之祭》的最后一曲《當(dāng)選少女之舞》的開頭一段。所謂"當(dāng)選少女"就是在祭祀活動中被眾人選作獻給大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，這就是祭祀儀式的高潮和結(jié)束部分。作曲家在這里用了極為刺激的音響，節(jié)奏變化多端，差不多是一小節(jié)一種拍子，如開始的四小節(jié)，分別是3/16、5/16、3/16、4/16，而那些重音帶來的沖擊感相當(dāng)強烈。
在這里，非規(guī)則節(jié)奏的效果不同尋常，試想一下，假如換成古典式的有規(guī)律的節(jié)奏，那種瘋狂而野蠻的感覺是無法表現(xiàn)出來的。
背離傳統(tǒng)節(jié)奏概念的方式有多種多樣，除了上述的"人為改變重音位置"和"頻繁改換拍子"以外，還有復(fù)合節(jié)奏，比如在管弦樂隊里，弦樂聲部是三拍子，而銅管聲部則是四拍子，兩個不同律動的流層合在一起，形成了復(fù)雜的、多元化的音響效果。
二、速度(tempo)
速度是指節(jié)拍的'速率。它大致可以分為三大類：慢、快和適中。
速度術(shù)語一般記在樂譜開頭，它大多是意大利語(也有時采用本國語)。
常用的速度標(biāo)記如下：
慢速類： Large 廣板
Grave 非常緩慢莊嚴(yán)而緩慢
Lento 慢板
Adagio 柔板
中速類： Andante 行板
Andantino 小行板
Moderato 中板
快速類： Allegretto 小快板
Allegro 快板
Allgero molto 很快的快板
Vivace 活潑的、輕快的
Presto 急板
Prestissimo 最急板
除了這些術(shù)語以外，還有時采用比較精確的標(biāo)記，比如=88，意思是一分鐘演奏88個一拍，=88，則是一分鐘演奏88個二分音符。在音樂專用的節(jié)拍器上可以看到這些的速率，可以想像，這樣的標(biāo)記對指揮家和演奏家的指令就比較確切了。還有些作曲家對速度的控制非常嚴(yán)格，他會給演奏者規(guī)定具體的演奏時間，例如在樂譜上標(biāo)明“本樂章演奏8'55"”字樣。
速度是音樂節(jié)奏的一個重要內(nèi)容。同樣是三拍子，用快速，會給人以活潑明快的感覺，而用慢速，就會獲得優(yōu)雅、閑適的效果。通常快的節(jié)奏是比較令人興奮的，它和我們激烈運動時的心跳、呼吸相對應(yīng)，而慢的節(jié)奏則使人心態(tài)平和，情緒穩(wěn)定。一股地說，表現(xiàn)激動、興奮、歡樂、活潑的情緒，是與快速度相配合的;表現(xiàn)陽光明媚、春色滿園的大自然風(fēng)光時則往往和適中的速度相配合，而宏大的頌歌、沉痛的挽歌、深深的回憶等則多與慢速度相配合。
耶魯大學(xué)開放課程：聆聽音樂——4.節(jié)奏：爵士、流行與古典
節(jié)奏是什么？ 篇2
指經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的若干樂音的有組織、有節(jié)奏的和諧運動。它建立在一定的調(diào)式和節(jié)拍的基礎(chǔ)上，按一定的音高、時值和音量構(gòu)成的、具有邏輯因素的單聲部進行。亦稱曲調(diào)。它可以是單聲部音樂的整體，也可以是多聲部音樂的主要聲部。在音樂作品中，曲調(diào)是表情達意的主要手段，也是一種反映人們內(nèi)心感受的藝術(shù)語言。通常認(rèn)為，曲調(diào)是音樂的靈魂和基礎(chǔ)。
節(jié)奏
音樂的節(jié)奏是指音樂運動中音的長短和強弱。音樂的節(jié)奏常被比喻為音樂家的骨架。節(jié)拍是音樂中的重拍和弱拍周期性地有規(guī)律地重復(fù)進行。我國傳統(tǒng)音樂稱節(jié)拍為“板眼”，“板”相當(dāng)于強拍，“眼”相當(dāng)于強拍（中眼）或弱拍。
調(diào)式
mode
若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程關(guān)系組織在一起,成為一個有機的體系,稱為調(diào)式。調(diào)式是人類在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織結(jié)構(gòu)形式。通常在闡述調(diào)式這一概念時，常常把調(diào)式的中心音——主音作為起點和終點，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調(diào)式音階。在不同的歷史時期與不同的民族和地域，形成各種不同的調(diào)式。各種調(diào)式因其音階結(jié)構(gòu)、調(diào)式音級間相互關(guān)系以及音律等方面的差異，而各具特色與表現(xiàn)力。調(diào)式和其他表現(xiàn)手法配合在一起，可賦予音樂以一定的表情素質(zhì)與不同的風(fēng)格。
和聲（Harmony）
兩個以上不同的音按一定的法則同時發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。它包含：①和弦，是和聲的基本素材,由3個或3個以上不同的音,根據(jù)三度疊置或其他方法同時結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。②和聲進行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運動。補充一句。和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構(gòu)成分句，分樂段和終止樂曲的作用。
和弦是樂理上的一個概念，指的是一定音程關(guān)系的一組聲音。將三個和三個以上的音，按三度疊置的關(guān)系，在縱向上加以結(jié)合，就成為和弦。通常有三和弦（三個音的和弦）、七和弦（四個音的和弦）、十三和弦等概念，但并沒有什么32和弦、40和弦乃至64和弦的說法！所以，嚴(yán)格地說，“和弦鈴聲”是商業(yè)上的概念，并不符合樂理。不過，在音頻器材的工業(yè)設(shè)計方面，和弦也叫復(fù)音，指的是多個音源同時發(fā)音。如一首弦樂是四重奏的話，至少需要十六個音源才有可能完美地表現(xiàn)出來；八重奏就得三十二個音源，也就是說多和弦手機是可以模擬出多重奏的演奏效果的，所以，講“和弦鈴聲”并不是完全沒有道理。和弦鈴聲遠(yuǎn)比叮叮咚咚的單音鈴聲好聽，它的聲音更加飽滿、圓潤，在聽覺上能給人以美的享受。
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