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合唱指揮手要求
合唱指揮手有什么要求呢?很多人不知道吧?下面是小編精心整理的合唱指揮手要求，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
合唱指揮手要求
一、指揮的與要求：
1)要有充分的自信心，相信自己能夠做好指揮而且無(wú)可替代。
2)要有一定的讀譜能力，熟知合唱中可能出現(xiàn)的某些問(wèn)題并加以糾正。
3)有較好的聽覺、記憶力和較強(qiáng)的節(jié)奏感。
4)有一定的音樂理論知識(shí)，能夠準(zhǔn)確地理解、分析和處理作品。
5)有一定的組織協(xié)調(diào)能力，以便于隨時(shí)號(hào)召大家服從指揮，調(diào)動(dòng)演唱者的情緒。
二、指揮基本動(dòng)作及要求 指揮的動(dòng)作應(yīng)該準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、美觀大方，易于被了解，富有表現(xiàn)力：
1)站立時(shí)，上身要挺直，兩腳自然稍分，略成丁字形，左腳可稍上前一些，要站得穩(wěn)而美觀，指揮過(guò)程中忌身體大幅度搖擺。 2)面部表情要豐富，眼睛要能傳神，善于運(yùn)用眼神和面部表情來(lái)啟發(fā)合唱隊(duì)，協(xié)同一致地表達(dá)出作品內(nèi)容，耳朵對(duì)音準(zhǔn)就有很強(qiáng)的辨別能力，及時(shí)糾正演唱發(fā)音不準(zhǔn)的情況。
3)指揮時(shí)雙臂抬起至胸前，不宜過(guò)高或過(guò)低，一般情況下應(yīng)掌握在上與眉齊、下不低于腰部這一活動(dòng)范圍，揮動(dòng)手臂時(shí)，要自然有力、舒展大方;手指不要伸直，手心自然保持弓形，忌兩手心平行向上或向下，注意動(dòng)作的中心是手腕部。雙手的動(dòng)作要?jiǎng)蚍Q，指揮時(shí)拍點(diǎn)和拍子方向要清楚，不可含糊。一般來(lái)說(shuō)，雙手的動(dòng)作相同而揮動(dòng)方向相反，右手是掌握速度和節(jié)拍的，左手是掌握表情、強(qiáng)弱等的，動(dòng)作要靈活，富有表現(xiàn)力。
三、簡(jiǎn)單技巧
1)開始�！陡璩鎳�(guó)》是二拍子型，其起始拍在第二拍，第一拍為預(yù)備拍，第一小節(jié)為弱起小節(jié)。合唱開始時(shí)，第一拍應(yīng)打出空拍(提示拍，合唱隊(duì)不演唱)，即雙手應(yīng)從上往下至最低點(diǎn)，起唱時(shí)間應(yīng)從該最低點(diǎn)上升時(shí)開始，此時(shí)為第二拍。注意雙手上升時(shí)要清楚有力，以對(duì)合唱隊(duì)作出明確的提示。
2)歌曲行進(jìn)當(dāng)中，雙手和手臂的動(dòng)作應(yīng)依拍子的強(qiáng)、弱、快、慢、連音、斷音等作出適當(dāng)?shù)奶崾荆@些提示應(yīng)體現(xiàn)在雙手和手臂動(dòng)作的輕、重、緩、急、柔和、平穩(wěn)、果斷以及動(dòng)作的幅度大小當(dāng)中，必要時(shí)可突破常規(guī)，以大幅動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)歌曲的激烈情緒。當(dāng)然這一切都必須建立在動(dòng)作節(jié)拍準(zhǔn)確這一基礎(chǔ)之上，注意在整個(gè)樂曲行進(jìn)中，應(yīng)始終堅(jiān)持強(qiáng)拍動(dòng)作由上往下，弱拍由下往上連貫進(jìn)行這一緊要原則。
3)結(jié)束。樂曲的終結(jié)，往往給人留下很深的印象，要指揮好樂曲的終結(jié)，使整個(gè)作品得到完整的表達(dá)。 在指揮結(jié)束樂句時(shí)，動(dòng)作要果斷、準(zhǔn)確，使飽滿的情緒貫穿到最后一個(gè)音符�！陡璩鎳�(guó)》的結(jié)束音延長(zhǎng)至三拍半，在指揮演唱該音時(shí)，應(yīng)在前一拍的基礎(chǔ)上，左手不向下落反向上，手心側(cè)向右上方，手臂向上抬起，作“托住”手勢(shì)，指揮合唱的延長(zhǎng)音。右手指揮合唱隊(duì)演唱最后三拍，至最后半拍(空拍)前稍頓后迅速猛力收回(兩手同時(shí)收回至胸稍上位置)，有力結(jié)束該曲。
四、幾點(diǎn)注意事項(xiàng)
1)動(dòng)作的準(zhǔn)確性應(yīng)為指揮的第一要?jiǎng)t，但反對(duì)指揮動(dòng)作單調(diào)而機(jī)械地重復(fù)，缺乏生機(jī)與活力。
2)即興發(fā)揮應(yīng)慎重，必須建立在扎實(shí)的動(dòng)作練習(xí)基礎(chǔ)之上，且忌過(guò)多。
3)指揮者的面部表情是調(diào)動(dòng)演唱者情緒的有力工具，必須給予高度重視，但面部表情反映出來(lái)的必須是歌曲本身的情緒和力量，僵死、刻板的面部表情是指揮者最大的敵人，面部表情平和放松是指揮者的密友。
4)指揮者的自信心往往是成就一個(gè)合格指揮的主導(dǎo)因素，但盲目自信的結(jié)果可能會(huì)適得其反，所以指揮者必須在平時(shí)加以苦練，以從技術(shù)上給自信心以充分支持。
5)熟知和準(zhǔn)確掌握樂曲旋律、節(jié)奏是指揮成敗的關(guān)鍵，而這一切又離不開靈敏的聽力和對(duì)樂曲思想深度的洞察力。
拓展：合唱指揮的手部動(dòng)作規(guī)范
1、各種力度變化的指揮法
指揮的動(dòng)作是一種無(wú)聲的語(yǔ)言。它是靠動(dòng)作的大、小、高、低，離身體的遠(yuǎn)近和肌肉緊張度的增減來(lái)表現(xiàn)力度及力度變化的。一般來(lái)說(shuō)：動(dòng)作越大，力度越強(qiáng);動(dòng)作越小，力度越弱;手位越高，力度越強(qiáng);手位越低，力度越弱;肌肉緊張度越高，力度越強(qiáng);肌肉緊張度越低，力度越弱;手心向上表示強(qiáng);手心向下表示弱;面目表情緊張，表示強(qiáng);面目表情松弛，表示弱;動(dòng)作從小到大，表示漸強(qiáng);動(dòng)作從大到小，表示漸弱;肌肉緊張度從低到高，表示漸強(qiáng);肌肉緊張度從高到低，表示漸弱;動(dòng)作從李道外，表示漸強(qiáng);動(dòng)作從外到里，表示漸弱;手心從下向上翻轉(zhuǎn)，表示漸強(qiáng);手心從上向下翻轉(zhuǎn)，表示漸弱;面目表情從松弛到緊張，表示漸強(qiáng)，面目表情從緊張到松弛，表示漸弱。
在實(shí)際指揮過(guò)程中，由于人的所有活動(dòng)都是受大腦支配的，人的身體各部位都是一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，指揮的動(dòng)作往往會(huì)從手臂動(dòng)作的大小、肌肉緊張度的高低及面目表情的變化等各方面協(xié)調(diào)動(dòng)作，所以，指揮者常常會(huì)同時(shí)調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)實(shí)施指揮。如漸強(qiáng)時(shí)，指揮一面逐漸擴(kuò)大動(dòng)作幅度，一面提高手位，一面加強(qiáng)面目表情(特別是眼神)，一面增強(qiáng)肌肉的緊張度等等。
2、合唱指揮的雙手分工
指揮面對(duì)的是多聲部的音樂作品和擔(dān)負(fù)多聲部音樂表演的演唱或演奏組織。要完成復(fù)雜作品的指揮任務(wù)，指揮需要雙手分工。即由左右手分別擔(dān)負(fù)不同的任務(wù)，并要協(xié)調(diào)配合。從分工上講，一般是由左手擔(dān)負(fù)表情和聲部的提示，右手擔(dān)負(fù)節(jié)拍和特殊節(jié)奏的提示。從技術(shù)上講，指揮的動(dòng)作應(yīng)有較好的協(xié)調(diào)性，左右手都要有一定的獨(dú)立活動(dòng)能力，能夠自如地作出多種音樂表演所需要的指揮動(dòng)作。
3、指揮棒與指揮棒的使用
指揮棍是一種用木材或玻璃鋼制作的細(xì)長(zhǎng)帶柄的短棍。兩頭粗細(xì)不一，從手柄處到棒尖，由粗到細(xì)均勻過(guò)渡，其長(zhǎng)度一般從37公分～42公分不等，指揮者可視其手臂的長(zhǎng)度選擇合適自己使用的指揮棍。
指揮棒的作用是用以延長(zhǎng)指揮手臂的，在面對(duì)龐大的樂隊(duì)、特別是面對(duì)合唱隊(duì)與樂對(duì)共同演出的宏大場(chǎng)面時(shí)，演唱、演奏和指揮間的距離會(huì)變得更遠(yuǎn)，加上樂隊(duì)必需的譜臺(tái)，樂器、話筒等物體，會(huì)在一定程度上阻擋視線，給相互間的交流與配合帶來(lái)一定困難，由于指揮棍的使用在一定程度上延長(zhǎng)了手臂，就會(huì)使隊(duì)員能夠更加輕松的看到指揮手勢(shì)，便于唱奏整體各方面的密切配合。因此，在樂隊(duì)演奏或有樂隊(duì)伴奏的合唱演出中，指揮者常常選擇使用指揮棍進(jìn)行指揮，以期達(dá)到良好的表演效果。
4、徒手指揮技術(shù)
徒手指揮是指不用指揮棍或和器物等任何輔助手段來(lái)指揮的指揮方式。一般在無(wú)伴奏合唱和有鋼琴伴奏及其它簡(jiǎn)單伴奏形式而無(wú)樂隊(duì)伴奏演唱的情況下選擇這種指揮方式。
它的優(yōu)點(diǎn)，在于指揮可以利用手指、手腕、手臂等各個(gè)關(guān)節(jié)、部位的細(xì)微變化，更有效的表達(dá)細(xì)膩的歌唱情感和音樂音響的刻畫。由于演唱時(shí)合唱隊(duì)前面沒有龐大的樂隊(duì)和樂隊(duì)的樂器、譜臺(tái)等物體遮擋，合唱隊(duì)、伴奏者與指揮間的交流方便，視線清晰，目標(biāo)集中，因此，指揮棍的使用就沒有必要。
但是在樂隊(duì)演奏或有樂隊(duì)伴奏演唱歌唱性較強(qiáng)和更需細(xì)致表達(dá)的音樂時(shí)，亦有指揮選擇徒手指揮的，這要看個(gè)人的習(xí)慣而定。
5、指揮動(dòng)作與動(dòng)作規(guī)范
指揮的動(dòng)作是一種無(wú)聲的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言。是指揮在排練和演出時(shí)，與其指揮的唱奏者之間傳達(dá)個(gè)人對(duì)音樂的唱奏要求的媒介或橋梁。無(wú)論在排練過(guò)程中，還是在演出過(guò)程中，都起著重要的作用。指揮應(yīng)依據(jù)音樂表現(xiàn)和指揮表達(dá)音樂要求的需要來(lái)安排自己的動(dòng)作，應(yīng)以音樂需要為原則，任何企圖表現(xiàn)自己、或與音樂表現(xiàn)無(wú)關(guān)、或與當(dāng)時(shí)所表現(xiàn)的音樂不相適應(yīng)的動(dòng)作都是不適宜或需要丟棄的。
動(dòng)作的設(shè)計(jì)，應(yīng)以指揮的基本圖式為基本依據(jù)來(lái)安排，必要時(shí)，根據(jù)音樂的速度、節(jié)奏的變化和情緒的變化，可在遵循基本圖式的原則基礎(chǔ)上作適當(dāng)改變(可做各種圖式的變體、或簡(jiǎn)化、或分解、或短暫脫離)，以利于表達(dá)所要強(qiáng)調(diào)或要重點(diǎn)提示的地方。
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