關(guān)于合唱的連音唱法指揮方法

　　合唱中的指揮是很重要的，它會影響到合唱隊的歌唱走向，下面是介紹合唱中的連音唱法指揮方法，歡迎閱讀參考。

　　連音唱法

　　連音唱法在歌曲中有以下幾種情況需按不同的要求做出，與正常的Legato有一定的區(qū)別。

　　(一)切句線。即樂句上方或下方的連線。線內(nèi)的音要根據(jù)自身的長短比較連貫地演唱，但并非一定要用圓滑、不強調(diào)“音頭”的演唱方式。切句線的主要目的是加強句子的語氣感。這時的連音往往采用不十分連貫的唱法，也可叫做不連不斷的唱法(Non Legato)。例如三部合唱《太陽落山》([蘇]戈瓦連科夫詞[蘇)勃蘭切爾曲高海珊、王毓麟譯詞方 韌、屠咸若配歌)的伴唱句“哎”字。

　　現(xiàn)今出版的合唱譜例中，一般不在樂句上標(biāo)出切句線，指揮可根據(jù)樂句、分句的劃分來確定，但在襯字的拖腔上一般會標(biāo)有切句線，以區(qū)別句間的劃分。再如舒曼的無伴奏合唱《夢幻曲》片段。

　　(二)字音連線。即一字多音的連線。演唱時，要咬住字韻，連貫、圓滑地把各音連起來演唱。切勿在拖腔時變了韻感或有不連貫的現(xiàn)象出現(xiàn)。例如無伴奏混聲合唱 《半個月亮爬上來》(新疆民歌蔡余文、楊嘉仁編合唱)中有很多一字兩音之處，第二小節(jié)第二、三拍的“爬上來”的“上來”，第三小節(jié)的“依啦啦”等等，都需 要把音韻唱通，并要唱得連貫、圓滑。例如冼星海的《黃水謠》中的“奔騰叫嘯”，每一字都有兩個音的上行進(jìn)行，字間為連續(xù)的下行模進(jìn)，要求唱得連貫，并將后半拍上的音唱滿、唱強，這樣才能表現(xiàn)出河水奔騰起伏的形象。

　　在對連音(Legato)要求的同時，指揮的手勢也應(yīng)做出相應(yīng)的變化，以提示隊員進(jìn)行演唱。在遇到一字多音的時候，指揮不宜過多地強調(diào)后音的點，應(yīng)通過手腕用圓滑、連貫的曲線法描述，不宜用直線法指揮。

　　連音唱法即唱得圓滑，音與音之間要演唱得非常連貫。斷音唱法與連音相反，即把音唱得短促，音與音之間要斷開。

　　音樂中的連、斷對比

　　在音樂進(jìn)行中構(gòu)成的對比，除強弱的力度對比、快慢的速度對比以及和聲、織體等創(chuàng)作方面的對比手法外，在音樂處理和演唱上還有連音(Legato)、斷音(Staccato)兩種演唱形態(tài)的對比，從而增強了音樂進(jìn)行中的動力性，更加豐富了音樂。

　　連音和斷音的不同唱法，表現(xiàn)出了各自的藝術(shù)特 點，在同一部作品中，甚至在同一樂句中的連、斷的唱法，都會造成強烈的音響反差，給人以生動而強烈的對比印象。對于有此類唱法要求的歌曲，作曲家通常會有 標(biāo)記，可按標(biāo)記要求去演唱，但絕大多數(shù)的作品沒有Legato唱法或Staccato唱法的標(biāo)記，但卻要用這兩種唱法演唱。如西方的早期合唱作品，一般都 沒有l(wèi)egato或速度、力度的標(biāo)記，但卻通常按Legato去演唱。指揮應(yīng)根據(jù)作品的創(chuàng)作背景、風(fēng)格特點及表現(xiàn)需要，來確定用哪種唱法演唱。例如亨德爾的《彌賽亞》，其中有一段用Legato演唱的十六分音符

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