重回詩經(jīng)傳統(tǒng)的陳思思

　　說起陳思思，大家對(duì)她的印象或許停留在“晚會(huì)歌手”、“軍旅歌唱家”等刻板印象里。殊不知，這位師從李雙江、身披“國(guó)家一級(jí)演員”勛章的著名青年歌唱家，近年已大步地跨入大眾流行音樂領(lǐng)域。她不僅卸下戎裝，拍攝時(shí)尚靚麗的宣傳照，更是在《中國(guó)夢(mèng)》等專輯中嘗試更多接地氣的音樂元素，呈現(xiàn)更平民化的音符。

　　而《滿月》是陳思思飛入尋常百姓家的又一只美麗燕子。作曲的王備老師從過往《大旗英雄傳》、《煙花三月》、《秦王李世民》等作品中汲取經(jīng)驗(yàn)，填詞的陳濤老師則交出了不亞于他的名作《暗香》式的水準(zhǔn)。為了展現(xiàn)羋月所屬的時(shí)代，歌曲特地采用了四言詩為主架構(gòu)——這是《詩經(jīng)》的傳統(tǒng)，從“所謂伊人，在水一方”，到“青青子衿，悠悠我心”，也是中華民族詩歌的源頭�！稘M月》無論主歌還是副歌都用四言作為起子，緊接著一長(zhǎng)句讓聽覺更為錯(cuò)落有致，三拍子的節(jié)奏安排更是匠心獨(dú)運(yùn)，這讓四言詩不至于顯得呆板凝滯。在編曲上，鋼琴和吉他擔(dān)當(dāng)和聲和節(jié)奏的'支柱，管弦樂作為情感段落的渲染，這樣的搭配正中陳思思下懷，這樣洋為中用的表現(xiàn)手法是她的看家本事，她恰好可以把這些年對(duì)于新民歌改革的表現(xiàn)手法用到里頭，而陳思思本人扎實(shí)的傳統(tǒng)文化根基、藝術(shù)家修養(yǎng)也足以讓她詮釋宣太后這一傳奇人物形象。

　　這或許是陳思思最舉重若輕的一次演繹。《滿月》如《詩三百》中的一篇頌，用浪漫主義的口吻，簡(jiǎn)述了羋月傳奇的一生：“平生留戀，獨(dú)步炎涼，幸有天留一點(diǎn)溫情可享”，這是羋月早年被放逐宮外，卻又有羋姝憐愛的經(jīng)歷；“世間哀愁，無止無休，離散訣別我來一一從頭”，羋月和黃歇兩小無猜的情誼，慢慢發(fā)芽，沒想到又被硬生拆散，有情人終不能成眷屬；“我心將往，玉宇芬芳，愛恨入土方得安詳”，咸陽城的后宮里刀光劍影，姐妹反目成仇，直到有一方入了土才能甘休；“我心將往，燭火之光，滿月格外荒涼”，宣太后寂寞的背影，在燭光里搖曳。隨著劇情的深入，大家對(duì)諸子百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代有了更直觀的了解，對(duì)羋月這一敢愛敢恨的女丈夫形象的感知也更為立體，對(duì)《滿月》所描述的抽象與抒情也更明白言之為何。陳思思用高度藝術(shù)化、情感化、文學(xué)化的方式，讓整首歌詩意地流淌。搭配著歌曲的MV，陳思思如“說書人”的角色，在落英繽紛里，細(xì)數(shù)羋月這一生最值得被銘記的時(shí)刻，讓我們感受到千年一瞬的錯(cuò)覺。

　　在《羋月傳》開頭時(shí)，有一段羋月和子歇在水邊玩耍、背《詩經(jīng)》的橋段。兩年前后，后人將羋月的故事寫成小說，搬上電視屏幕，鋪成歌，而這首歌又繼承了《詩經(jīng)》的光芒，冥冥中有一種宿命輪回。其中，永恒的是我們關(guān)于生命、關(guān)于美、關(guān)于愛的贊嘆。

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