中國流行音樂的多元化發(fā)展趨勢
我們的日常生活中，流行音樂已經(jīng)成為重要的精神文化“食糧”。與西方流行了一個多世紀的流行音樂相比較，中國的流行音樂起步較晚，且在發(fā)展的歷程中受到社會環(huán)境的影響而發(fā)生了斷層。流行音樂伴隨著中國的經(jīng)濟崛起而發(fā)展起來，雖然以商業(yè)化形式流行于社會環(huán)境中，但是作為一種文化，隨著中國文化逐漸被世界所認可而使中國的流行音樂與各國的文化實現(xiàn)了交融，中國民族元素成為中國流行音樂的代表元素。中國流行音樂處于多元化的發(fā)展進程中，中國民族元素的應用使流行音樂具有了獨特的風格。
一、中國流行音樂的發(fā)展
1.中國流行音樂的起步時期（二十世紀初）
二十世紀20年代是中國流行音樂的起步時期，黎錦暉是中國流行音樂的奠基人。他所創(chuàng)作的歌曲《毛毛雨》、《妹妹我愛你》在當時是非常受歡迎的。正是由于這兩首歌曲的誕生，使中國通俗歌曲的創(chuàng)作歷程得以開啟。在這個時期，中國的所創(chuàng)作的音樂分為流行音樂和被大眾所接受的大眾歌曲。大眾歌曲以聶耳、冼星海所創(chuàng)作的'歌曲為主，他們的作品都具有進步意義，激發(fā)人積極向上。黎錦暉所創(chuàng)作的音樂為流行音樂，具有商業(yè)特點。隨著中國的抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，所有的歌曲開始轉(zhuǎn)向抗日救亡題材，商業(yè)化的流行音樂開始推出歷史舞臺。
2.再生模仿時期（二十世紀80年代初期）
中國1978年改革開放后，人們的生活狀態(tài)發(fā)生了變化，不僅追求物質(zhì)生活，更會追求精神文化生活。在這樣的社會環(huán)境下，流行音樂又成為人們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠帧Ｊ紫仁恰笆闱楦枨遍_始流行，取締了“隊列性群眾歌曲”。這些抒情歌曲唱出了人們的心聲，當時當人們也更樂于以這種流行音樂為載體來表達自己的情感。這些流行音樂語言與人們的心靈也更為貼近。二十世紀80年代的“歌星”中，很多都是歌唱藝術(shù)家，包括李谷一、成方圓、蘇小明等等，都是以演唱通俗的民歌為主，抒情味道非常濃厚，讓人們壓抑了多年的心情得到釋放。當時的流行歌曲雖然不如現(xiàn)在的流行歌曲那樣多樣化，但是，也分為民歌和藝術(shù)類，在唱法上也有所不同。伴隨著改革開放，中國的大門對外打開，香港和臺灣的歌曲輸入到中內(nèi)地，成為當時具有代表性的音樂文化現(xiàn)象。鄧麗君作為一代歌后，她所演唱的歌曲就宛如是巨大的沖擊波一樣，使很多中國內(nèi)地的年輕人將歌曲與情感融合�？梢�，鄧麗君的歌曲對中國內(nèi)地的流行音樂發(fā)展是具有一定的影響力的。此外，臺灣校園歌曲流入到中國內(nèi)地，特別是歌謠體的校園歌曲，在內(nèi)地迅速走紅，并出現(xiàn)了內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作爭相效仿的現(xiàn)象。
3.獨立發(fā)展時期（二十世紀80年代中期――末期）
二十世紀80年代，中國流行音樂開始從模仿走上了獨立創(chuàng)作的道路，這也意味著中國的流行音樂開始崛起。具有代表性的音樂現(xiàn)象為：1986年《讓世界充滿愛》的創(chuàng)作并演唱成功，使其程碑式的作品；中國特色的“西北風”音樂開始盛行，使當時的一大批歌手成名，包括田震、杭天琪等等。中央電視臺在當年主辦了第二屆青年歌手電視大獎賽，首次單獨設立了通俗唱法，從而確立了通俗歌曲在音樂領域中的地位，使通俗歌曲有了自己的發(fā)展空間。
4.探索深化時期（二十世紀90年代上半葉）
二十世紀90年代上半葉，搖滾樂開始流行。當時的電視劇受到廣大群體的喜愛，使得電視劇音樂在音樂領域中占有特殊的地位。包括電視晚會、歌手大賽等等，通俗歌曲都成為其中的一項重要內(nèi)容，并吸引著眾多人的目光。在這個時期，還啟動了北京亞運會征歌活動，同時香港的歌曲和臺灣的歌曲涌入中國內(nèi)地，形成了一股追星熱。這種追星的浪潮以及對歌星的崇拜現(xiàn)象的出現(xiàn)，對當時通俗音樂的發(fā)展起到了推動作用。
5.開放分化時期（1996年至今）
自1996年以來，中國內(nèi)地的通俗歌曲吸收了歐美通俗元素，使音樂的旋律逐漸淡化，而強化到了節(jié)奏感，加之歌曲樣式時尚而超前，更多地是為了迎合消費者的口味，而使通俗音樂多樣化發(fā)展發(fā)展。在通俗音樂的表演模式上，更多的演唱組合受到關注。隨著通俗歌曲擁有了自己的發(fā)展空間，且不斷與國外的通俗音樂文化相融合，使中國的通俗音樂創(chuàng)作更為注重國際間的交流。
二、中國流行音樂的多元化發(fā)展趨勢
中國的古老文化已經(jīng)得到了世界的關注，并逐漸成為藝術(shù)界所探索的重點內(nèi)容。中國的流行音樂要走向世界，就要意識到中國文化的重要性。雖然目前的流行音樂創(chuàng)作中已經(jīng)常識性地滲入了中國傳統(tǒng)文化元素，但是并沒有走向系統(tǒng)化發(fā)展道路。隨著“中國風”的興起，具有中國文化特點的社會環(huán)境形成，中華民族文化開始逐漸復蘇。流行音樂要緊緊抓住現(xiàn)行的機遇而崛起，就要從時代特點出發(fā)，注重中國民族文化的運用，創(chuàng)作出具有更多中國特色的作品，以通過尋求民族認同而使音樂作品被廣泛接受。
古詩是中國特有的文化形式。許多的流行音樂作品中已經(jīng)對古詩詞進行音樂創(chuàng)作，音樂旋律也趨于古典化，使流行音樂具有意境之美感。中國的古詩本身就是用于歌唱的一種文化形式，所以被叫做詩歌。古詩詞講究押韻，語句簡潔而內(nèi)涵深刻。對古詩詞進行配樂，就可以將音樂的古典意蘊充分地表達出來，讓流行音樂的民族文化基調(diào)更為濃厚。流行音樂的文本內(nèi)容也是一種價值觀念的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作者的審美觀念的反映。當流行音樂中注入了古詩詞文本之后，所創(chuàng)作出來的音樂古典韻味極其濃厚，加之中國人對中國傳統(tǒng)文化具有深厚的情感，使得音樂更容易被接受。比如，《中國好聲音》中，很多的歌曲中就已經(jīng)融入了民族元素，這種獨具中國民族文化特色的流行音樂，由于深含著民族意識而不止于流行一時，而是會因民族元素的存在而持久流行。
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