音樂百科之合唱方法
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(一)合唱個(gè)體發(fā)聲的生理機(jī)能
每個(gè)合唱個(gè)體聲音的形成是發(fā)聲器官協(xié)調(diào)工作產(chǎn)生的生理現(xiàn)象，又是氣息運(yùn)動(dòng)和聲帶振動(dòng)形成的物理現(xiàn)象。合唱發(fā)聲與日常說話發(fā)聲有明顯區(qū)別，但與其他歌唱發(fā)聲基本相同，主要有發(fā)聲器官、共鳴器官等歌唱器官組成。
1.發(fā)聲器官。聲帶是人體重要的發(fā)聲器官。聲帶位于喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右并列、對(duì)稱又富有彈性的白色韌帶。聲帶的中間稱聲門，靠喉頭內(nèi)的軟骨和肌肉得到調(diào)節(jié)。吸氣時(shí)，兩聲帶分離，聲門開啟;發(fā)聲時(shí)，聲帶靠攏閉合振動(dòng)發(fā)出聲音。聲音停止聲帶松開，氣息順利通過。喉嚨上部與舌根之間的會(huì)厭，對(duì)聲門有著重要的保護(hù)作用。當(dāng)發(fā)音時(shí)會(huì)厭自動(dòng)豎起，形成無阻礙聲音通道;當(dāng)食物或水通過時(shí)，會(huì)厭自動(dòng)閉合，防止物體碰擊聲帶。認(rèn)識(shí)和掌握發(fā)聲器官的重要作用，關(guān)鍵在于培養(yǎng)合唱個(gè)體良好的發(fā)聲習(xí)慣，提高對(duì)聲帶的保護(hù)意識(shí)，避免不正確的發(fā)聲對(duì)聲帶造成損害。
2.共鳴器官。人體的共鳴器官主要有胸腔、口咽腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個(gè)肺部�？谘是话ê�、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在歌唱中，由于音高的不同，運(yùn)用共鳴腔的比例有所不同。低音區(qū)，胸腔共鳴比例較大;中音區(qū)，口咽腔共鳴應(yīng)用較多;高音區(qū)，主要靠頭腔共鳴發(fā)揮作用。如果每個(gè)合唱個(gè)體都能正確、合理地運(yùn)用這些共鳴腔體，并能相互協(xié)調(diào)配合，就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動(dòng)聽的合唱音響效果。
(二)合唱的聲音概念
合唱一般分為同聲合唱(包括童聲、男聲、女聲合唱)與混聲合唱。不管同聲或混聲合唱，有一個(gè)良好的合唱聲音概念是非常重要的，但每個(gè)合唱群體顯現(xiàn)的個(gè)性色彩有很大差別�？傊�，好的合唱聲音概念是合唱群體重要的聲音訓(xùn)練目標(biāo)和學(xué)習(xí)參照物，不然合唱訓(xùn)練就會(huì)變得漫無邊際，無所適從。只有建立了良好的聲音概念，整個(gè)合唱群體才能在一個(gè)共同認(rèn)知的合唱聲音形象與歌唱方法指導(dǎo)下協(xié)作演唱。合唱聲部的聲音概念基本要求如下：
——女高聲部：圓潤、細(xì)膩、甜美、有彈性、有穿透力、有爆破力、有磁性、有金屬感、自如輕巧、連貫流動(dòng)、聲音位置高等。
——女低聲部：圓潤、結(jié)實(shí)、飽滿、有磁性、有金屬感、自如連貫、聲音位置高等;
——男高聲部：圓潤、渾厚、洪亮、有彈性、有穿透力、爆破力和金屬感，自如舒展，聲音位置高等。
——男低聲部：圓潤、寬厚、結(jié)實(shí)、低沉、有磁性和金屬感、自如流暢、聲音位置高等。
(三)合唱發(fā)聲訓(xùn)練的基本要求
合唱是一種集體聲音的演唱，具有很強(qiáng)的共性特征。訓(xùn)練合唱聲音的協(xié)調(diào)一致和聲部音響平衡，使其符合合唱作品層次與起伏變化的需求，就要使各聲部在音色、音質(zhì)、音量等方面的相對(duì)統(tǒng)一。否則，無法進(jìn)行合唱作品的藝術(shù)再現(xiàn)。每個(gè)合唱個(gè)體的個(gè)性必須融入集體共性聲音之中。在合唱發(fā)聲時(shí)，合唱群體均要保持基本一致的喉器穩(wěn)定，喉嚨充分打開，貼著咽壁發(fā)音，張開眉心、上下聯(lián)動(dòng)吸著唱，聲音全部搭在氣息線上，不能有一個(gè)音脫離這個(gè)氣息軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻，聲區(qū)轉(zhuǎn)換不露痕跡，共鳴腔體運(yùn)用得當(dāng)。以下介紹幾種合唱發(fā)聲訓(xùn)練的幾個(gè)要點(diǎn)。
1.松弛打開咽喉區(qū)。
喉部區(qū)域的松弛是合唱訓(xùn)練的關(guān)鍵。喉頭是合唱個(gè)體發(fā)聲的核心部位，也是合唱聲部穩(wěn)定的基礎(chǔ)。一般來說，合唱個(gè)體喉頭位置低于說話狀態(tài)，喉頭處于吸氣位置，包括字與字、句與句的轉(zhuǎn)換，喉頭都要始終處在這個(gè)位置，不能向上、向下游移，在“哈欠”狀態(tài)下完成開喉。
2.扎實(shí)推進(jìn)中聲區(qū)。
每個(gè)合唱個(gè)體的中聲區(qū)都是歌唱的基礎(chǔ)，沒有良好的中聲區(qū)，就不能參與合唱。初學(xué)者應(yīng)重視中聲區(qū)練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于向上或向下擴(kuò)展音域。從中聲區(qū)小音量開始，經(jīng)過一段時(shí)間鞏固以后，感覺中聲區(qū)各音圓潤、自然、流暢，氣與聲配合自如、甜美，再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域擴(kuò)展。一定要遵循循序漸進(jìn)由易到難的原則。否則一開始就猛練高音，不但不會(huì)獲得正確的聲音效果，反而會(huì)摧毀聲帶。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量，要追求音色優(yōu)美和聲音靈活，要把聲音灌滿喉嚨，但不能太靠下，防止聲音后倒。當(dāng)軟腭能自然抬起，有意識(shí)貼著后咽壁吸著唱，聲音日趨穩(wěn)定并暢通時(shí)，可以注重向前的反射和推力。中聲區(qū)反射點(diǎn)在上齒背后或硬腭，做到吸氣深，有彈性，狀態(tài)積極，聲音連貫、統(tǒng)一、圓潤。
3.平穩(wěn)過渡換聲區(qū)。
每個(gè)合唱個(gè)體都會(huì)有個(gè)換聲區(qū)。也就是從低音往上唱時(shí)，會(huì)有一二個(gè)音唱得困難，聲音出現(xiàn)不統(tǒng)一，有卡殼現(xiàn)象，這個(gè)區(qū)域可以算作換聲區(qū)。解決換聲區(qū)幾種方法：一是在過渡換聲區(qū)時(shí)，多用“驚訝”狀態(tài)調(diào)整。二是用母音轉(zhuǎn)換方法做好真假聲的結(jié)合。三是練聲時(shí)加強(qiáng)“哼鳴”練習(xí)，如閉口打哈欠狀態(tài)，氣息和喉頭下沉，舌根放松，雙唇微閉，口腔盡力張圓，鼻、咽腔充分?jǐn)U張，讓氣息寬闊地沿著咽壁、鼻腔壁進(jìn)入頭腔，引發(fā)口、咽、鼻腔及各竇室的聲音共振。換聲區(qū)解決的好壞，決定著高音區(qū)的開發(fā)和運(yùn)用。
4.逐級(jí)穩(wěn)固高音區(qū)。
有一個(gè)結(jié)實(shí)、明亮、圓潤、金屬般的高音區(qū)對(duì)合唱個(gè)體來說是非常寶貴的。唱高音時(shí)，兩顴骨要進(jìn)一步積極開放，整個(gè)歌唱狀態(tài)更加興奮，隨著音高向上，下巴盡力向下，向兩側(cè)拉動(dòng)，小舌頭提起，使喉嚨進(jìn)一步張開，喉頭不隨音高往上移動(dòng)，反要逐步下降，保持吸氣的狀態(tài)，進(jìn)行“感覺轉(zhuǎn)移”。一是把聲帶感覺轉(zhuǎn)移在胸口，唱每一個(gè)字都不要離開這個(gè)支點(diǎn);二是轉(zhuǎn)移咬字吐字部位，感覺在喉下或胸前換字，有專家提倡“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點(diǎn)位置。另外，男高音聲部可練習(xí)關(guān)閉唱法。關(guān)閉不是把聲音關(guān)進(jìn)去，而是要更好地把聲音放出來，把中、高音區(qū)統(tǒng)一起來。關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“a”逐步到“o”，到了換聲區(qū)再轉(zhuǎn)換“u”母音形態(tài)。如果過多的用“a”音唱，聲音會(huì)發(fā)白;過多的用“o”，聲音又發(fā)暗。
5.合理運(yùn)用共鳴腔區(qū)。
共鳴腔體的運(yùn)用是指合唱發(fā)聲時(shí)，氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音后，引起人體各共鳴腔體振動(dòng)。人的聲帶是極短的振動(dòng)體，它發(fā)出的聲音是微小的，主要靠胸腔、口咽腔、頭腔共鳴混合共振產(chǎn)生共鳴而擴(kuò)大。由于共鳴產(chǎn)生泛音，聲帶發(fā)出的復(fù)音會(huì)得到美化，達(dá)到宏亮、豐滿、悅耳、動(dòng)聽的效果。共鳴腔體可調(diào)節(jié)聲帶發(fā)音的大小、明暗及音色上的變化，并能調(diào)整其高度。合唱發(fā)聲時(shí)，每個(gè)合唱個(gè)體需要掌握好各自共鳴聲區(qū)的混合比例，使共鳴腔保持平衡，獲取良好的“混合音”后，積極地與聲部群體音響融合。在音色上，合唱個(gè)體要努力把自己的音色與聲部靠攏，緊緊“貼”在聲部共同的音色上;在音量上，控制自己聲音的大小，不可強(qiáng)于聲部其他隊(duì)員的音量。唱高音時(shí)頭腔共鳴運(yùn)用較多，口咽腔、胸腔處于服從地位;唱中音時(shí)聲音要求圓潤、流暢，口咽腔共鳴多一些，胸腔、頭腔共鳴處于服從地位;唱低音時(shí)聲音低沉、渾厚，以胸腔共鳴為主體，摻入口咽腔共鳴和頭腔共鳴。
(1)口咽腔共鳴的運(yùn)用�？谘是还缠Q是聲帶發(fā)出聲波隨著氣息向前推送而離開喉室的第一站，聲音沿咽腔向口腔前上方即上齒背與硬腭前部集中反射產(chǎn)生共鳴，并在在咽腔、口腔回旋形成歌唱的中聲區(qū)，它共鳴效果明亮、靠前、集中，易于和頭腔取得聯(lián)系，且可減輕喉部的很多負(fù)擔(dān)，起到了保護(hù)聲帶的積極作用�？谘是皇侨梭w三大共鳴腔唯一可變大的腔體，科學(xué)運(yùn)用口咽腔共鳴可使中聲區(qū)更富有色彩變化，發(fā)聲時(shí)應(yīng)盡量上抬小舌、軟腭，放平舌面，放松舌根，咽壁充分打開，硬腭與上、下齒隨口咽后部的擴(kuò)張自然開合，可給聲音以足夠大空間。
(2)頭腔共鳴的運(yùn)用。頭腔共鳴是聲音中最具有魅力色彩的成份，聲音具有明亮、光彩、輝煌、穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，尤其是男、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部額竇和蝶竇空間的振動(dòng)而產(chǎn)生的。發(fā)聲時(shí)聲音反射點(diǎn)集中在軟腭上，瞪大眼睛，張開眉心，小舌盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道加寬，聲波沿著咽壁、上腭骨進(jìn)到鼻咽腔、鼻腔和頭腔各竇室等，引發(fā)聲音在此集中振動(dòng)，形成高位的.頭腔共鳴區(qū)。合唱個(gè)體在處理高、中、低聲區(qū)的色彩時(shí)要牢牢盯住頭腔高位不放松，尤其中、低聲區(qū)，聲音越低位置越往高處掛，形成上掛下連的歌唱狀態(tài)，促使聲音的豐滿，切不可單一使用共鳴腔而失去混合腔體共振產(chǎn)生的混合音色彩。
(3)胸腔共鳴的運(yùn)用。合唱各聲部都需要胸腔共鳴的成分，只是比例多少不同。低聲部運(yùn)用胸腔共鳴較多，其他聲部低聲區(qū)也較多運(yùn)用。合唱個(gè)體在演唱低音區(qū)作品時(shí)，發(fā)音聲波反射點(diǎn)從硬腭移向下齒背，聲波在喉頭和氣管附近引起振動(dòng)，并繼續(xù)傳送到胸腔產(chǎn)生寬厚、飽滿、結(jié)實(shí)的共鳴聲音。胸腔共鳴的練習(xí)一定要注意松弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認(rèn)為是胸腔共鳴，也不能一味擴(kuò)大胸腔共鳴而忽略頭腔的高位，包括男低音聲部，在低音區(qū)發(fā)聲時(shí)也要盡量把聲音位置高掛，增強(qiáng)聲音的彈性和亮度。練習(xí)胸腔共鳴可多在咽喉部呈打哈欠狀態(tài)尋找上下通達(dá)的感覺。
(四)合唱發(fā)聲的常見問題與解決方法
1.抖聲。有的叫“搖晃音”或“打擺子”。它是合唱訓(xùn)練常見的發(fā)聲問題。糾其原因是合唱個(gè)體在發(fā)聲時(shí)喉部肌肉痙攣，呼肌肉群和吸肌肉群失去平衡，喉頭緊張，舌根后倒隆起，造成喉頭不穩(wěn)定，當(dāng)受到呼氣力量的沖擊后，聲音站不穩(wěn)，聲音產(chǎn)生波動(dòng)。氣息沖擊越劇烈，聲音越抖。有的人發(fā)聲就抖動(dòng)，有的人是發(fā)長音抖動(dòng)，抖動(dòng)的幅度一般在小二度左右。當(dāng)抖動(dòng)超過了大二度，音準(zhǔn)會(huì)受到影響。出現(xiàn)聲音抖動(dòng)并非絕對(duì)不允許，獨(dú)唱時(shí)聲音小幅波動(dòng)可增加一些色彩，但在合唱中聲音抖動(dòng)就很難將眾人的聲音統(tǒng)一在一個(gè)頻幅上。所以，如若合唱群體中有多個(gè)個(gè)體聲音抖動(dòng)，并且各人聲音抖動(dòng)的快慢不同，幅度大小不同，則整個(gè)合唱的聲音將成雜亂的聲網(wǎng)交織在一起，極其影響聲響效果的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。解決抖音問題，首先要調(diào)整呼吸，放松喉頭，強(qiáng)化呼吸控制，多用弱音、短音、直音練習(xí)，減輕喉部負(fù)擔(dān)，增強(qiáng)氣息吸入與呼出的柔韌性，將能慢慢消除合唱中的無控制抖動(dòng)。合唱指揮大師馬革順先生指出：“如果有歌者的波動(dòng)不統(tǒng)一，就必須盡力地自行控制。如果具有特別明顯的波動(dòng)不統(tǒng)一，就不宜參加合唱，因?yàn)檫@種聲音將破壞協(xié)調(diào)，并使聲部音響的力度相互抵消”。
2.倒聲。這種毛病常常是合唱個(gè)體為了模仿一種寬厚的聲音，舌根后倒，并壓迫喉器，聲音被沉重的負(fù)擔(dān)壓得僵硬，無色彩，沒彈性。后倒音響的產(chǎn)生會(huì)斷送聲音青春活力，不僅聽者感到音色蒼老，聲音空虛，而且就連歌者本人也會(huì)感到演唱吃力、面紅耳赤、高音難唱。“后倒”聲音沒有穿透力，無法控制聲音的自然變換，高音更難完成。針對(duì)這種情況，一方面要在發(fā)聲觀念上進(jìn)一步把握呼吸支持與聲音共鳴的關(guān)系;另一方面，在練習(xí)中適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用開口音a、o、ao母音練習(xí)，自上而下做嘆氣感覺練習(xí)。
訓(xùn)練時(shí)自身要求喉頭自然平穩(wěn)，舌尖盡量低著下齒，音量上小于合唱聲部其他隊(duì)員的聲音，輕松靈活地向上向前的發(fā)音，也可用打“嘟嚕”練習(xí)，用嘴皮子彈動(dòng)發(fā)音來解決聲音后倒現(xiàn)象。
3.鼻音。鼻音是合唱個(gè)體片面追求鼻腔共鳴而引起的。鼻音非鼻腔共鳴。鼻腔共鳴是頭腔共鳴的一部分，是聲波在鼻腔產(chǎn)生共振時(shí)的結(jié)果，音響明亮、松弛、圓潤，聲音有“亮芯”，并且可以感覺到發(fā)聲時(shí)鼻梁上部有明顯振動(dòng)。鼻音是因?yàn)檐涬袼�，聲音完�?ldquo;陷”進(jìn)鼻腔，舌面中部高，軟腭與咽壁間的空間大，沒有反射點(diǎn)，缺少口腔共鳴與鼻咽腔上方各竇共鳴。這種聲音與合唱聲部協(xié)作時(shí)顯得含混不清，晦澀、暗悶而毫無生氣，像是悶罐子里發(fā)出來的音響。而有鼻音的人往往自己覺察不到，因?yàn)槁暡ㄔ诒乔粌?nèi)振動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生一定的錯(cuò)覺。鑒別的方法：發(fā)聲時(shí)用手按住鼻孔，音量明顯變小，證明有鼻音;如果按住鼻孔聲音不變，證明沒有鼻音�？朔@種毛病，要積極自然的提起軟腭，穩(wěn)定喉頭，擴(kuò)張鼻咽腔，把聲音反射點(diǎn)移向硬腭，多練習(xí)元音，讓聲波在深氣流的推動(dòng)下，順著高抬的軟腭、小舌與后咽壁間形成的狹小通道，飛向鼻咽腔的上層空間去形成高位共振。
4.白聲。這是一種無共鳴的聲音，是初學(xué)者發(fā)聲常見的毛病。其原因是合唱個(gè)體沒有掌握參與合唱發(fā)聲的正確方法，不會(huì)運(yùn)用氣息，聲音不通過共鳴腔體共振，完全處于原始狀態(tài)，有時(shí)盲目追求音高音量，拼命靠擠、卡發(fā)聲，聲音干澀，無彈性，無泛音光澤，習(xí)慣直喊，呼吸無支點(diǎn)，合唱時(shí)又常常自己的聲音游離于聲部之外，導(dǎo)致整個(gè)合唱失去藝術(shù)感染力。糾正方法：一是要學(xué)習(xí)正確的歌唱方法，掌握合唱呼吸、發(fā)聲、吐字咬字鏈?zhǔn)綕L動(dòng)的基本技巧，練習(xí)聲音的柔和圓潤;二是學(xué)習(xí)掌握發(fā)聲時(shí)的混合共鳴運(yùn)用，多用小聲模唱，多作“哼鳴”練習(xí)，把自己的聲音融入群體聲音之中。
5.沙聲。合唱個(gè)體聲帶受損會(huì)導(dǎo)致聲帶漏氣，發(fā)聲伴有“嘶嘶”雜音，即為沙聲。有沙聲者音色空虛、暗啞，缺乏明亮色彩，不易與合唱聲部的聲音融合，還影響聲部音色的純凈。原因來自兩個(gè)方面：一是聲帶受過損傷，或是有先天缺陷。這種情況發(fā)音振動(dòng)時(shí)，聲帶兩邊形態(tài)不協(xié)調(diào)，邊緣不平滑，張力不均衡，聲音因漏氣發(fā)“沙”。二是不按科學(xué)方法發(fā)聲，長期用強(qiáng)氣息沖擊聲帶，致使聲帶閉合不全，引發(fā)聲音混雜而發(fā)沙。這種情形往往是初學(xué)者盲目在高聲區(qū)長時(shí)間訓(xùn)練，用力過猛，聲帶附近的環(huán)甲肌、披裂肌等肌肉群彈性收縮力減弱，嗓子疲勞，聲帶不能自然閉合造成的。對(duì)于前者，必須請(qǐng)喉科醫(yī)生對(duì)聲帶進(jìn)行診治，嗓音病變嚴(yán)重者應(yīng)停止練聲;對(duì)于后者，應(yīng)克制急于求成、急功近利的訓(xùn)練思想，少練高音，在中聲區(qū)練好純凈柔和的起音，找到輕聲、假聲的位置，再逐步放聲練習(xí)。
6.尖聲。用胸式呼吸或片面追求聲音明亮度使發(fā)音“尖銳”。 胸式呼吸缺乏深部位的支持作用，在發(fā)聲時(shí)大量氣息涌向喉頭，迫使喉部發(fā)聲肌處于痙攣狀態(tài)，靠束緊喉頭來阻擋氣流，因此，發(fā)出的聲音“刺耳”。這種聲音音質(zhì)亮但不圓潤，音位靠前但共鳴色彩差，缺乏歌聲應(yīng)有的彈性，不自然、不靈巧，音越高越尖銳，也不易于與合唱聲部融合，藝術(shù)表現(xiàn)力越差。糾正這種毛病，合唱個(gè)體要首先調(diào)整呼吸方法，堅(jiān)持做“聞花呼吸”練習(xí)，掌握正確的胸腹式呼吸方法，使吸氣自然深入。發(fā)聲時(shí)，盡量避免唱高音，避免用強(qiáng)大的呼氣對(duì)喉頭沖擊，從頭至尾保持“嘆氣”感覺，貼著咽壁上下聯(lián)動(dòng)吸著唱，漸漸找到有氣息支持的聲音。在合唱聲部訓(xùn)練中，自覺把自己的聲音融入群體聲部的聲響之中，不要聽到自己的聲音，待中聲區(qū)音色圓潤、甜美后，確立了自己應(yīng)有的音色，再逐步往上練。
7.喉音。喉音是過于追求喉部作用引發(fā)的。這種聲音多是合唱個(gè)體尤其是男女低聲部的初學(xué)者，盲目追求或模仿厚實(shí)的聲音，強(qiáng)迫喉頭和舌部過分下壓，喉部緊縮，撐喉嚨發(fā)聲，聲音向里摳，有的是喉頭提起過高，舌根僵硬并下壓喉頭，聲音不能在喉部有效釋放，導(dǎo)致聲音生硬和缺乏泛音光澤，口腔好像含著東西，嚴(yán)重者會(huì)導(dǎo)致合唱聲部運(yùn)行遲緩、笨重，不利用演唱輕巧靈活或快速的合唱作品。對(duì)此，世界著名歌唱家卡魯索對(duì)喉音歌者批評(píng)說：“許多歌唱都有一種最壞的缺點(diǎn)就是喉音或過于靠后的聲音，即使有強(qiáng)壯的體質(zhì)和最結(jié)實(shí)的發(fā)音器官也經(jīng)不起這種聲音。”
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