抓住機(jī)遇的手哲理故事

　　他是臺北人。在爺爺?shù)慕虒?dǎo)和影響下，從小迷戀古典詩詞，《唐詩三百首》之類的書背得爛熟，爺爺問他長大做什么，他會說“做個(gè)詩人”，爺爺微笑不語。稍大一點(diǎn)，他對電影非常著迷。爺爺再問他的理想時(shí)，他會響亮地回答：“做大導(dǎo)演！”爺爺笑著點(diǎn)頭之后又搖頭。

　　由于家境一般，父母并沒有錢來投資幫助他實(shí)現(xiàn)理想。因此，他不得不通過自己的努力來苦苦打拼。他做過防盜器材的推銷員，還曾幫別人送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機(jī)遇的重要性。他經(jīng)常留意電影界的一些消息，專門研究世界著名導(dǎo)演的作品，比如詹姆斯·卡梅隆的《真實(shí)的謊言》，史蒂文·斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》等。每看一部電影，他都會在夜晚細(xì)細(xì)揣摩故事情節(jié)和人物對白，甚至那些主題曲的旋律及歌詞。有時(shí)也寫一些劇本，卻一直沒有勇氣給人看，因而始終沒人賞識。

　　當(dāng)時(shí)臺灣地區(qū)電影呈現(xiàn)整體滑坡趨勢，父母也勸他打消關(guān)于電影的念頭。他只好退而求其次，進(jìn)行歌詞創(chuàng)作，把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音樂人手中，每次都要寄出上百份這樣的“求職信”，但一直都是石沉大海。

　　一個(gè)失望而寂寞的夜晚，他喝了不少酒，昏昏沉沉地睡著。半夜12點(diǎn)，一個(gè)電話吵醒了他，竟然是當(dāng)時(shí)臺灣電視名嘴吳宗憲打來的。聽到“吳宗憲”這三個(gè)字，他的酒一下子全醒了。原來，吳宗憲看了他寄去的信，非常激動，迫切邀請他到自己新成立的音樂工作室任職。

　　突然的驚喜讓他激動異常，當(dāng)夜不能成眠，提筆又寫下兩首歌詞。第二天一大早就去拜訪吳宗憲，兩人一拍即合，大有相見恨晚之感。

　　從此，他成為專職的作詞人。

　　不久，又一次絕佳機(jī)遇降臨到他頭上。吳宗憲工作室迎來一位初露頭角擅長作曲的歌手：周杰倫。吳宗憲讓他手下的十幾位詞人都來寫詞，然后讓周配曲。所有的詞作者中，周杰倫最欣賞他的詞。于是，他們迅速成為公認(rèn)的黃金搭檔。

　　不用說，你也知道了，他就是：方文山。

　　兩人的配合默契到了讓人驚嘆的程度。周杰倫想要音樂有一點(diǎn)李小龍的感覺，方文山就送上《雙截棍》；周杰倫想要加一些東瀛的味道，方文山立刻寫出了《忍者》。同樣，也只有周杰倫飛揚(yáng)跳脫、不按常理出牌的曲風(fēng)，才把《愛在西元前》《印弟安老斑鳩》這樣想象力井噴的詞發(fā)揮得淋漓盡致，優(yōu)勢互補(bǔ)的結(jié)果，造就了一對音樂上的天才。

　　不久，周杰倫和方文山雙雙被臺灣阿爾發(fā)唱片“收購”，兩人的發(fā)展空間被無限拓展，周杰倫也迅速出位，成為全亞洲的創(chuàng)作新人王，方文山從此也掛上了“御用詞人”的頭銜。

　　方文山的歌詞風(fēng)格不同流俗。他把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融，具有獨(dú)特的韻味。方文山為周杰倫創(chuàng)作的歌詞中佳作如云：《龍拳》《雙截棍》《愛在西元前》《上海一九四三》《東風(fēng)破》《七里香》《發(fā)如雪》《菊花臺》《青花瓷》等。有專家贊道：方文山，是一個(gè)值得研究的文化現(xiàn)象。

　　成名后的方文山依然低調(diào)，他只用心做好自己“寫歌詞”的那份工作，并將這份工作的美，演繹得淋漓盡致。他在自己的勵(lì)志書《演好你自己的偶像劇》中，總結(jié)說：機(jī)會比實(shí)力重要。不過，緊接著他又補(bǔ)充一句：實(shí)力不夠的時(shí)候，肯定會流失機(jī)會。人生中所謂“機(jī)遇”，其實(shí)是建立在實(shí)力基礎(chǔ)上的。沒有實(shí)力，你就沒有足夠的力量去抓住機(jī)遇的手。

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