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合唱錄音傳聲器使用的技巧
現(xiàn)場擴聲中，對于合唱如何擺放傳聲器錄音，沒有一個真正嚴格的規(guī)定，其要求是在信號反饋前使聲音達到平衡、自然以及高增益。下面是小編為大家?guī)淼暮铣浺魝髀暺魇褂玫募记�，歡迎閱讀。
1、聲音平衡
盡管在某些場合，正確使用大振膜傳聲器（電容或動圈）也能有好效果，然而，合唱錄音時使用最普遍的傳聲器就是為之特定設(shè)計的小振膜電容傳聲器。合唱用的小型電容傳聲器有心型（偶爾會用超心型或強心型）模式，它能抑制噪聲，拾取角度寬，覆蓋面好，具有濃厚的低頻響應(yīng)。
這些小型電容傳聲器懸掛于合唱隊上方，可以懸掛在天花板上，也可以安裝在傳聲器支架上。擺放傳聲器時，一個關(guān)鍵的要素就是信號反饋前能獲得足夠的增益，同時又能保持整個合唱隊的聲音平衡。在每支傳聲器所能面臨的獨特挑戰(zhàn)的極限范圍內(nèi)，應(yīng)試圖遵循標準的3：1傳聲器擺放規(guī)則。從本質(zhì)上講，傳聲器之間的距離至少是每支傳聲器與相應(yīng)演奏者之間距離的3倍，所以來自于遠距離演奏者的泄漏聲信號拾入近距離演奏者的傳聲器后會降低約10 dB——降低后的泄漏聲很小，不會有什么影響。
利用特殊硬件（鵝頸桿、夾子等），合唱傳聲器頭可以彎曲朝下懸掛（而不是筆直朝下）。這樣可以進一步避免出現(xiàn)前排拾取的聲音過度大于后排的情況，使得傳聲器與所有演唱者之間的距離盡量均等，從而促進聲音平衡。30—45名演唱者的合唱隊錄音時只需要2支或3支傳聲器。值得注意的是，實際演唱的聲音質(zhì)量好壞也會影響錄音效果。
常規(guī)的合唱間距及參考高度
因此，可以建議合唱指揮把最佳演唱者安排在合唱隊的中心位置，以便增加人聲強度和凝聚力。另一點建議就是讓演唱者之間保持肩與肩輕微觸碰的距離，事實證明這有利于促進整個合唱隊的人聲結(jié)合。另外，任何可能影響傳聲器性能發(fā)揮的間隙或零碎間距都要消除掉。
2、擺位和策略
合唱的監(jiān)聽也比較重要，通過監(jiān)聽領(lǐng)唱者的指示和節(jié)拍，可以了解音高和節(jié)奏。也可以監(jiān)聽預(yù)先錄制的曲目，以便能夠聽到牧師的聲音（教堂合唱）。然而監(jiān)聽揚聲器系統(tǒng)的聲音信號會反饋進入合唱傳聲器，因此，對于合唱傳聲器錄音，監(jiān)聽音箱的位置及使用策略都是值得注意的因素。
3、角度的影響
鐵三角培訓(xùn)機構(gòu)主管斯蒂夫·薩凡紐（Steve Savanyu）提出了另一個常見的挑戰(zhàn)性問題；“合唱隊后面放一架又大又響的管風(fēng)琴就很難將聲音隔離掉，因為傳聲器無法分辨什么是需要的聲音（合唱），什么是不需要的聲音（管風(fēng)琴）�！边@是個比較棘手的難題，因為管風(fēng)琴和合唱隊都處在固定位置，無法移動。遇到這種情況，不妨使用指向性圖更緊湊的傳聲器（超心型或強心型），且將它們大幅朝下對準合唱隊——必要時可筆直向下對準。然后可以在調(diào)音臺上將濾波器（低切）輸出頻率設(shè)為100 Hz以上。
也有專業(yè)人士認為，在無法預(yù)知現(xiàn)場情況時就干脆使用相同指向性的傳聲器，因為人們不希望使用的傳聲器在1 kHz時是心型指向，而在其他頻率點就成全向的。“對合唱隊進行錄音時，環(huán)境往往是一個重要的考慮因素，”舒爾公司應(yīng)用工程主任邁克爾·彼得森（Michael Petterson）發(fā)表意見，“合唱隊所處的聲學(xué)條件會直接影響合唱效果，所以合唱時的聲學(xué)環(huán)境絕不能忽視，因為聲學(xué)環(huán)境決定了每支傳聲器拾音效果以及它們的表現(xiàn)。”
如果希望擴聲系統(tǒng)的聲級能像搖滾時那么大，就得使用搖滾樂錄音技巧，將傳聲器湊近些進行拾音，而不只是擺放在聲源周圍。
關(guān)于人聲（Vocals）/歌手（Singers）/人聲組合（vocal group）的傳聲器使用方法
【基本概念】
1 人聲（Vocals）
它指的是音樂表演或錄音制作中的人聲部分，它可以包括歌唱、口琴、說唱、喊叫等形式。在錄音室中，該詞用來描述被記錄下來的人聲部分，這可能是一個人或一組人的表演。
2 歌手（Singers）
他（她）指的是專業(yè)或業(yè)余的歌唱者。他（她）們通常以個人身份出現(xiàn)，并可以獨唱或加入其他人組成合唱團體。歌手的音樂風(fēng)格和聲音質(zhì)量可能因人而異，但他們通常會接受專業(yè)的音樂培訓(xùn)和訓(xùn)練。
3 人聲組合（vocal group）
它指的是由兩個或更多歌手組成的音樂團體。他（她）們通常會表演和演唱合唱曲目，可以是無伴奏的或配有樂器伴奏的；在錄音室中，這些團隊通常需要進行混音以達到平衡和和諧的效果。
4 低頻滾降（Bass roll-off)
它指的是麥克風(fēng)信號中低頻響應(yīng)的削弱或減少。當麥克風(fēng)接近音源時，會出現(xiàn)所謂的“近講效應(yīng)”，這種效應(yīng)會使低頻響應(yīng)增加，產(chǎn)生過多的低音，從而導(dǎo)致信號過載或失真。為了解決這個問題，許多麥克風(fēng)都配備了bass roll-off功能，其可以有效降低低頻響應(yīng)，減輕接近效應(yīng)的影響，提高錄音的品質(zhì)。
在錄制人聲時，bass roll-off通常用于控制近講效應(yīng)。由于歌手通常會非�？拷溈孙L(fēng)唱歌，因此低音響應(yīng)會變得非常強烈。如果沒有采取任何措施，可能會使音頻信號發(fā)生失真。使用bass roll-off功能，可以有效限制低頻響應(yīng)，避免音頻信號過載或失真。
在控制室中，bass roll-off也可以用于調(diào)整頻率響應(yīng)。通過減小低音響應(yīng)，可以使信號更加清晰明了，并去除雜音和不必要的低頻能量。但需要注意的是，在使用bass roll-off時要慎重操作，以避免削弱了正常的低音部分，從而影響錄音的質(zhì)量和效果。
5 傳聲器近講效應(yīng)/鄰近效應(yīng)（microphone proximity effect）
對單指向和雙指向傳聲器，當近講（通常為1米以上）使用時，低頻段頻率響應(yīng)較遠距離會有較大的提升（即低頻增強），且低頻指向性也會產(chǎn)生一定的變化的現(xiàn)象。
它通常在距離麥克風(fēng)不到6英寸（約15厘米）的情況下最為明顯。由于心型拾音器的工作原理，當聲源靠近麥克風(fēng)時，來自底部的聲波將受到放大，造成低頻響應(yīng)增強的效果。因此，如果需要錄制清晰、平衡的音頻信號，就需要注意和控制它的影響。盡管它會對音頻錄制帶來某些不利影響，但在一些特定場合下也可以被利用。例如，一些歌手可能會故意靠近麥克風(fēng)唱歌，以獲得更加濃郁的低音效果，從而達到特定的表現(xiàn)效果。
6 防爆音罩（pop filters）
它是一種用于麥克風(fēng)的防爆音濾波器，可防止歌手唱出包含P、B或其他硬輔音的單詞時產(chǎn)生的爆炸聲。它通常采用一塊薄膜或網(wǎng)格材料，放置在麥克風(fēng)前方，通過消除氣流對麥克風(fēng)的影響來減少噪音和失真。
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