簡單的樂理基礎(chǔ)知識(shí)
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所謂樂理就如同做人的道理，僅一個(gè)人的世界是完全不需任何道理存在，必須要有多數(shù)人存在，才需要有道理的規(guī)范。因此音樂是許多音符的集合體，樂理 便是在研究音樂里的規(guī)范。
首先應(yīng)該了解的就是目前在音樂中所使用的音符到底有多少?簡單地講，大家只需認(rèn)識(shí)十二個(gè)音，鋼琴鍵盤的排列是七個(gè)白鍵加五個(gè)黑鍵為單位不斷重復(fù)循環(huán)。這是一個(gè)不容忽視的重要規(guī)律，從J. S. 巴赫于十八世紀(jì)確立十二平均律以來，后世的作曲家就以這十二個(gè)音作為音樂創(chuàng)作的規(guī)范。雖然其過程與變化不是這樣簡易及單純，但是這是十分重要與基本的'概念，往后我們將繼續(xù)深入地談下去。
講了鋼琴鍵盤上的十二個(gè)音之后，人們會(huì)好奇這是如何制定出來的。在此就來談?wù)務(wù){(diào)律的問題。聲音是由振動(dòng)所產(chǎn)生，頻率的快慢就代表著音的高低。聲音的和諧與否跟頻率的比例有十分重要的關(guān)系，例如八度的頻率比即1：2、完全五度為2：3、大三度為3：4…，基本上數(shù)字愈小的比例愈和諧，這是謂純律(just intonation)。然而以大三度循環(huán)上去，如以降A(chǔ)、C、E、#G為例，降A(chǔ)與#G就不會(huì)正好成為八度，而略有偏差。為解決這種情況便產(chǎn)生了平均律(Equal Temperament)，將一個(gè)八度平均分為十二個(gè)等分，音與音之間最小的距離為半音。如此確實(shí)解決了許多技術(shù)上的問題，但是對我們的聽覺而言卻不是十分理想。這對于演奏鍵盤樂器的人不是問題，但是對于大、小提琴等弦樂器演奏而言就是一番考驗(yàn)。
平均律最著名的運(yùn)用當(dāng)屬巴赫(J. S. Bach)的《平均律鋼琴曲集》(The Well-Tempered Clavier)，共48首前奏曲與復(fù)格曲，即24個(gè)大小調(diào)，每個(gè)調(diào)子有二首曲子，并分成二部分。這是第一部實(shí)現(xiàn)平均律的作品，使人能在各調(diào)上作均等的彈奏。
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