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二胡力度的控制
努力提高對(duì)力度的控制能力，是保證高水平演奏的重要前提之一。不知道大家在練習(xí)樂(lè)器時(shí)，是否掌握力度控制了呢？那么二胡的力度怎么控制，一起來(lái)學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)!
二胡力度的控制
1、關(guān)于琴弓對(duì)琴弦的作用力。
琴弓對(duì)琴弦的作用力。這種作用力來(lái)自三個(gè)方面。其一是琴弓自身的重力。是靜態(tài)的、表現(xiàn)為向下的力。其二是身體各部位，包括腰部支撐、肩、臂、肘部自然下沉的、通過(guò)手腕和手指?jìng)鲗?dǎo)于弓子的重力。這個(gè)力也是靜態(tài)的、向下的力。這兩個(gè)重力，可稱為‘自然重力’，施加在琴弦上，就會(huì)增加對(duì)琴弦的壓力。其三、是肩和臂作水平運(yùn)動(dòng)，通過(guò)手腕和手指輸送給琴弓的作用力，是起主導(dǎo)作用的力。這個(gè)力是動(dòng)態(tài)的、平行的施加到琴弦上的壓力。因此，琴弦上受到的壓力，是這三種力的合力。如果再細(xì)一點(diǎn)，還包括中指向外頂弓桿的力以及中指/無(wú)名指向內(nèi)勾弓毛的力。形成向下、向外、向內(nèi)、向左、向右這幾個(gè)方向的合力。前兩種靜態(tài)的重力，要通過(guò)左右運(yùn)動(dòng)的力，在保持向下的方向，由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)而均勻地與水平方向的力共同施加在琴弦上，與主導(dǎo)作用力相輔相成。不要忽視這兩個(gè)重力的作用。它是一種自然形成的重力資源，借助于這種資源，可以有效地節(jié)省大臂小臂的作用力，實(shí)現(xiàn)以最少的力獲得最大的琴弦振動(dòng)效果。如果不重視、或不會(huì)使用重力，勢(shì)必會(huì)造成為克服這種重力而付出多余的力，還會(huì)造成手指的緊張。這種多余的力是無(wú)效的，既不能增加強(qiáng)度，又不能改善音色，只能在弓根部位消耗，在手指上磨成老繭。有些初學(xué)者常犯的通病，就是喜歡使勁加大音量，以為二胡拉的越響越好。但不會(huì)放松，不懂得借用重力，使勁發(fā)力的結(jié)果，得到的并不是圓潤(rùn)飽滿堅(jiān)實(shí)之音，而是生猛硬蠻虛噪之聲。
在對(duì)琴弦施加壓力的過(guò)程中，對(duì)右手各個(gè)部位的作用可以作一個(gè)比喻：肩和手臂是力的源頭，手腕是軟閥門，手指是水龍頭出水口。肩和大臂小臂是作用力發(fā)力之源。閥門的作用是在傳輸主導(dǎo)作用力時(shí)，承上啟下，調(diào)節(jié)流量，緩沖強(qiáng)弱。手指的作用只是一個(gè)出口終端和界面，起到保持和穩(wěn)定琴弓的正確位置，調(diào)節(jié)力的出口角度的作用。增強(qiáng)力度，不是靠手腕手指加力，主要靠大臂小臂運(yùn)動(dòng)的力。演奏很弱的力度時(shí)，主要借用自然重力，手臂只要輸送一點(diǎn)能夠推動(dòng)琴弓走動(dòng)的力就行了。充分的放松，正確的運(yùn)用合力，巧用重力，有利于馬尾貼緊琴弦，增加摩擦力，有利于柔和飽滿音色的形成，有利于控制力度的變化，從而有效地控制摩擦力的大小和琴弦振動(dòng)的幅度，做到輕重有度，強(qiáng)弱自如。
關(guān)于力度的彈性。琴弦的彈性，是琴弦對(duì)所施加壓力的反作用力。任何物體在受力時(shí)都會(huì)產(chǎn)生反作用力。反作用力的大小與作用于物體的力成正比。當(dāng)琴弦受到壓力時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生反作用力。對(duì)琴弦施加的壓力越大，其反作用力也越大。如何處理好琴弦的反作用力是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。吳曉勇先生在《論二胡的發(fā)音藝術(shù)》一文中寫到：“所謂彈性用力，就是指演奏者的運(yùn)弓用力恰到好處，既不影響弦振動(dòng)的頻率，又能保證弦充分振動(dòng)所應(yīng)有的激發(fā)力�！彼咽┘佑谇傧业耐饬Χa(chǎn)生的振動(dòng)，稱為‘受迫振動(dòng)’，把琴弦的反作用力產(chǎn)生的振動(dòng)稱為‘簡(jiǎn)諧振動(dòng)’。這種振動(dòng)是‘琴弦在彈性恢復(fù)力作用下，離開了外在動(dòng)力而憑借自身彈性所進(jìn)行的振動(dòng)’。兩者的關(guān)系和作用是：“受迫振動(dòng)與簡(jiǎn)諧振動(dòng)的頻率相近時(shí)，則它們之間會(huì)產(chǎn)生共振，這時(shí)簡(jiǎn)諧振動(dòng)振幅最大，琴弦的振動(dòng)也較為充分。由此運(yùn)弓為何使用彈性用力也就不難理解，因?yàn)檫^(guò)大過(guò)小的用力都會(huì)破壞受迫振動(dòng)的頻率與簡(jiǎn)諧振動(dòng)的頻率之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，使弦的振動(dòng)規(guī)律受到破壞，弦也不可能得到充分振動(dòng)�！边@種觀點(diǎn)是很有道理的。由于在運(yùn)弓時(shí)，馬尾始終壓在琴弦上，琴弓在手的受控狀態(tài)，琴弦的反作用力是不易察覺(jué)的，但卻是存在的。它反映在琴弦的振動(dòng)之中，體現(xiàn)在音色的效果上。我們要仔細(xì)感覺(jué)琴弦的反彈力，在連續(xù)的運(yùn)弓中，調(diào)整右手的放松，讓琴弦的反彈力釋放出來(lái)，與主導(dǎo)作用力融合在一起，以獲得琴弦的和諧振動(dòng)，產(chǎn)生出優(yōu)美的音色。我想，這就是力度的彈性。琴弦的自然彈性可以在跳弓中明顯的表現(xiàn)出來(lái)。這是由于手指放松了對(duì)琴弓的控制，琴弓恢復(fù)了自然的反彈力的結(jié)果。
2、左手對(duì)琴弦的壓力。
因?yàn)槎鷽](méi)有指板，因此手指按弦時(shí)會(huì)對(duì)琴弦產(chǎn)生一定的壓力，造成琴弦張力的變化。張力的變化也會(huì)對(duì)琴弦的振動(dòng)產(chǎn)生影響。在靠近千斤的低把位時(shí)，按弦的壓力對(duì)弦的振動(dòng)影響很小，可以忽略。但在高把位時(shí)，按弦點(diǎn)至琴馬的弦長(zhǎng)很短，按弦的壓力過(guò)大會(huì)造成琴弦振動(dòng)的不和諧，易產(chǎn)生噪音。另外在高把位加大力度，也同樣會(huì)產(chǎn)生噪音。為了在高把位保證琴弦的充分振動(dòng)，控制力度的變化，應(yīng)減輕手指對(duì)琴弦的壓力，并適當(dāng)加快運(yùn)弓的速度。為了進(jìn)一步消除高把位的摩擦噪音，還可以用揉弦的手法加以改善。
3、琴弓擦弦的角度。
琴弓擦弦的角度對(duì)力度的控制和琴弦的振動(dòng)都有一定的影響，因此保持正確的擦弦角度是很必要的。擦弦的角度有兩個(gè)方面：
一是琴弓運(yùn)行的方向，要與琴弦的平面(即琴皮的平行面)保持垂直，成90度。這樣才能充分發(fā)揮力度的有效性，有利于琴弦的充分振動(dòng)。為保持琴弓的線性運(yùn)動(dòng)，在弓尖部位時(shí)，要特別注意將手臂伸展開。否則會(huì)使弓子與琴弦的角度發(fā)生偏斜。
二是馬尾與琴弦的摩擦點(diǎn)的角度�，F(xiàn)在的琴弓吸取了小提琴弓的優(yōu)點(diǎn)，將馬尾制作成扁平狀，以增大與琴弦的摩擦面。在馬尾對(duì)琴弦施壓時(shí)，調(diào)整馬尾平面與琴弦摩擦的角度，對(duì)力度的效果有直接的影響。如果以馬尾的扁平面完全平行地貼在琴弦上，與琴弦的接觸面最大，但施加的壓力和摩擦力并不是最大的;如果將馬尾的平面與琴弦之間形成一個(gè)小的夾角，即馬尾平面的上部貼住琴弦，馬尾平面的下側(cè)離開琴弦一點(diǎn)距離，就形成了一個(gè)小的銳角(比如30度以內(nèi))，以這種角度開始對(duì)琴弦施壓切入作用力，這時(shí)在同等的壓力下，摩擦力會(huì)最大。其原理是一物體對(duì)另一物體施壓，接觸的面積越小，壓強(qiáng)越大。一個(gè)鐵棒和一個(gè)釘子，用同樣的力加在木版上，肯定是釘子先釘進(jìn)去。這就是盡量用很小的力，獲得最大的摩擦力，達(dá)到使琴弦充分振動(dòng)的效果。
在拉外弦時(shí)，讓弓桿略低于馬尾，輕貼琴筒，弓子的平面向外斜，弓毛與外弦便構(gòu)成一個(gè)小的角度。這時(shí)弓子的狀態(tài)恰好與琴弓形成重力作用時(shí)的位置相一致。在靜態(tài)時(shí)，弓桿在下，馬尾在上，看上去就像馬尾斜掛在外弦上。這樣的角度，非常有利于對(duì)琴弦施加向下的重力。在拉內(nèi)弦時(shí)，要保持弓子的重力，需把弓桿抬高一點(diǎn)，略超過(guò)馬尾的高度，這樣就使馬尾的平面上側(cè)貼住琴弦，下側(cè)離開琴弦，恰好與內(nèi)弦構(gòu)成一個(gè)小銳角。無(wú)論是內(nèi)弦外弦，在運(yùn)弓時(shí)，始終要保持各自的狀態(tài)和與琴弦的角度，以便有效地增大摩擦力，控制力度的變化。
4、力度與弓段。
由于力矩的不同，在不同的弓段上力度的強(qiáng)弱是有差別的�？拷沂值墓课�，力度最大;中弓部位力度適中;弓尖部位距手部最遠(yuǎn)，運(yùn)弓的力也就最小。“弓根易噪，弓尖易飄”，就是力度與弓段關(guān)系的寫照。了解各弓段與力度大小的關(guān)系，就能夠在力度的控制中，做到心中有數(shù)。演奏輕快的樂(lè)句時(shí)，宜用弓尖。演奏強(qiáng)烈的音頭時(shí)，最好用弓根。演奏優(yōu)美如歌的樂(lè)段時(shí)，多用中弓。拉一個(gè)長(zhǎng)弓時(shí)，為保持力度的均衡，在弓根部應(yīng)適當(dāng)減輕力度，在弓尖處，要適當(dāng)加大力度。
5、力度與弓速。
力度的強(qiáng)弱與速度有直接的關(guān)系。在同等的壓力下，速度快，會(huì)增強(qiáng)力度;速度慢，會(huì)減小力度。這是由于弓子在單位時(shí)間內(nèi)與琴弦摩擦的距離不同所產(chǎn)生的結(jié)果。速度快，弓子走距長(zhǎng)，摩擦力大，力度會(huì)增強(qiáng);反之，摩擦力小，力度就會(huì)減小。根據(jù)這個(gè)道理，我們就可以用調(diào)整運(yùn)弓的速度，來(lái)控制力度的變化。例如在高把位時(shí)，弓子施力過(guò)大、左手壓弦力量過(guò)大，都會(huì)影響琴弦的正常振動(dòng)、產(chǎn)生噪音。而采用減輕兩手對(duì)弦的壓力，加快運(yùn)弓的速度，就能較好地解決這一難題。
6、力度與音質(zhì)。
在二胡演奏中，還有聲音的性質(zhì)問(wèn)題。除去音質(zhì)的純凈度，為討論的方便，筆者把聲音的大小、虛實(shí)、薄厚，也包括其中。在一般情況下，力度越強(qiáng)，音量越大。在特殊情況下，音量大，不一定力度就強(qiáng);音量小，力度也不一定虛弱。音量大的時(shí)候，如缺乏強(qiáng)度，聲音會(huì)顯得單薄、發(fā)虛。強(qiáng)度上去了，聲音就顯得厚實(shí)。在音量小時(shí)，適當(dāng)增強(qiáng)力度，也不會(huì)感覺(jué)到輕飄。聲音的這種大與小、虛與實(shí)、薄與厚的關(guān)系是很微妙的，對(duì)聲音質(zhì)量的控制，與對(duì)琴弦的壓力和運(yùn)弓的速度比例有關(guān)，也和下面要討論的張力有關(guān)。為什么有的人拉二胡很使勁，聲音也很大，但聽起來(lái)噪而不實(shí)，聲音小的時(shí)候，就更加虛飄;而功夫深的人拉二胡，聲音大而不噪，聲音小而不虛。對(duì)力度的控制恰到好處，游刃有余。樂(lè)音的大小、虛實(shí)、薄厚，應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲的需要進(jìn)行調(diào)整，根據(jù)情感的起伏而發(fā)生變化。掌握力度的變化，要在琴弦的壓力、弓速、摩擦力、琴弦的振動(dòng)以及運(yùn)弓的手法等方面下功夫，處理好它們之間的關(guān)系，諳熟其規(guī)律，才能對(duì)力度的控制運(yùn)用自如。
7、力度與張力。
張力與力度有密切的關(guān)系。趙寒陽(yáng)教授在《二胡技法》中講到：力度感包括音量的強(qiáng)弱感與張力感。張力感是力度感的高層次體現(xiàn)，是表示樂(lè)曲中內(nèi)在的緊張度。通常，我們?cè)谧笫职聪視r(shí)，壓弦的力度可以改變琴弦的張力而影響音高，這個(gè)張力的作用比較容易理解。但在右手運(yùn)弓對(duì)琴弦施壓時(shí)，如何區(qū)分聲音的強(qiáng)弱與張力似乎有些說(shuō)不清。在學(xué)習(xí)趙寒陽(yáng)教授的教學(xué)文章中，�？吹健耙魳�(lè)的內(nèi)在張力”一詞。我們是否可以這樣理解：1)張力是內(nèi)力的一種體現(xiàn)。猶如打太極拳，所用的力不是強(qiáng)猛的外力，而是緩緩而發(fā)的柔中帶剛的內(nèi)力。這種力是含蓄的、渾厚的、有彈性的力。2)張力施加于琴弦，使琴弦得到充分振動(dòng)，因而能夠增大琴弦的振動(dòng)幅度，使音色發(fā)生相應(yīng)的變化。3)力度有強(qiáng)弱之分，張力有大小之別。張力的大小取決于內(nèi)力的輸送程度。4)左手按弦可以改變琴弦的張力;右手運(yùn)弓的張力，體現(xiàn)在琴弓對(duì)琴弦壓力的彈性之中。因此，張力是在力度的運(yùn)用之中更靈活、更有效、更富于表現(xiàn)力的手法。
力度中的強(qiáng)弱感與張力感的關(guān)系是很微妙的，它們之間有聯(lián)系有又區(qū)別。力度的強(qiáng)弱不能完全代表張力的大小。趙寒陽(yáng)先生對(duì)張力與強(qiáng)弱的關(guān)系有一個(gè)生動(dòng)的比喻：聲音的強(qiáng)弱好比電壓，張力好比電流。電壓高，電流小，其力度就不會(huì)很大;電壓低，電流大也會(huì)有一定的力度。這個(gè)比喻很形象，對(duì)我們理解聲音的強(qiáng)弱與張力的關(guān)系很有啟發(fā)。
張力的作用對(duì)二胡演奏的效果有實(shí)際的意義，對(duì)樂(lè)曲的氣氛和情感的表達(dá)很有幫助。張力大，有利于表現(xiàn)寬廣和激動(dòng)的情緒，如《三門峽暢想曲》第二段中的高音段，
27 6765 3535 37 6765 3535 樂(lè)句用很大的張力來(lái)演奏，能給人一種深情的、奮發(fā)向上的感染;再如，《江河水》第一段，低音樂(lè)句 53 5 3 3 最后一個(gè)內(nèi)弦空弦‘3’用推弓加大張力，能表現(xiàn)深厚的、非常悲痛的心情。張力的控制與運(yùn)用，也是一種技巧，張力又是一種感覺(jué)。我們要認(rèn)真體悟，找到這種感覺(jué)，才能在演奏中熟練的運(yùn)用。
8、松香與摩擦力。
涂抹松香的作用在于增加馬尾與琴弦的摩擦力。馬尾上松香擦得越多，摩擦力就越大。但松香擦得太多，也會(huì)增加摩擦噪音，影響樂(lè)音的質(zhì)量。因此要涂擦適度。有些名家很注重松香的用量，以發(fā)揮音色的純凈。例如老藝術(shù)家蔣風(fēng)之先生，所用的弓桿較細(xì)而彎，弓毛約80根，不允許多擦松香，為的是消除喧囂之音，保持樸素清雅之風(fēng)格。
二胡在演奏中的力度方式
二胡屬于民族拉弦類樂(lè)器，其發(fā)音特點(diǎn)是弓子來(lái)回運(yùn)動(dòng)，弓毛（馬尾）與琴弦摩擦使琴弦產(chǎn)生振動(dòng)，通過(guò)琴碼以及蛇皮傳遞由琴筒將聲音放大、共鳴。由于二胡的構(gòu)造及發(fā)音特點(diǎn)，從而決定了二胡在演奏中的力度方式。
一、二胡琴弦的振動(dòng)特點(diǎn)
根據(jù)物體振動(dòng)的物理屬性，當(dāng)一根琴弦受到外力策動(dòng)而產(chǎn)生的振動(dòng)稱為受迫振動(dòng)；琴弦由于自身的彈性關(guān)系，當(dāng)外力去掉后還能繼續(xù)振動(dòng)（因琴弦內(nèi)部作用而產(chǎn)生的振動(dòng)）則稱為固有振動(dòng)。只有當(dāng)這兩種振動(dòng)產(chǎn)生共振（振幅為最大時(shí)）,琴弦發(fā)音就純凈、優(yōu)美。
胡琴弦的振動(dòng)必須具備兩個(gè)條件：弓毛（馬尾）對(duì)琴弦的壓力和弓子的運(yùn)動(dòng)。這兩個(gè)條件必須同時(shí)具備，琴弦才可發(fā)出聲來(lái)。因此，二胡演奏中的力度問(wèn)題就是通過(guò)改變琴弦的張力以及弓毛（馬尾）與琴弦之間的摩擦力的大小而達(dá)到不同藝術(shù)表現(xiàn)的需要。
1、琴弦的張力變化在左、右手中的不同體現(xiàn)
二胡演奏中要改變弦的張力有兩個(gè)方面的因素，這是根據(jù)左、右手不同的“操作”形式?jīng)Q定的，即左手手指的指壓和右手運(yùn)弓時(shí)弓毛（馬尾）對(duì)琴弦的壓力。左手手指按弦時(shí)手指對(duì)弦的壓力使弦或多或少地改變了張力的大小，特別是揉弦（無(wú)論是“壓揉”還是“滾揉”）指壓的大小能夠較明顯地改變弦的張力，從而在力度上有變化。另外左手換把時(shí)，特別是“跳把”,左手手臂上、下移動(dòng)（尤其以從低把位移至高把位最為明顯）產(chǎn)生的擺動(dòng)力量由手臂傳遞給手指指關(guān)節(jié)而作用于琴弦，這種“擺動(dòng)力”同樣可產(chǎn)生一定的力度。
上面提到了弓毛（馬尾）對(duì)琴弦的壓力，這主要指右手運(yùn)弓的力度控制，要使弓毛（馬尾）改變對(duì)琴弦的壓力，就必須適當(dāng)調(diào)整右手手指對(duì)弓桿和弓毛的“繃”的松緊程度，這樣做，也必然要使整個(gè)右手的力量集中于食指、中指和無(wú)名指。
2、弓毛（馬尾）與琴弦之間的摩擦力
右手運(yùn)弓使弓毛（馬尾）與琴弦之間產(chǎn)生了摩擦力，當(dāng)然這種摩擦力得力于“松香”的粘合作用。摩擦力的大小一方面跟弓毛與琴弦的壓力有關(guān)，另一方面與運(yùn)弓速度也有關(guān)系，只有二者相結(jié)合，才可改變弓毛與琴弦之間的摩擦力，從而使演奏力度有變化。在運(yùn)弓時(shí)，拉弓與推弓以及外弦與內(nèi)弦的不同也會(huì)產(chǎn)生不同的力度。一般地說(shuō)，拉弓時(shí)容易達(dá)到較大的力度，而推弓則不易做到。從弓段來(lái)看，由于右手持弓的方式和肘部及手臂張合用力習(xí)慣等因素,無(wú)論是拉弓還是推弓,弓根和中弓部分容易增大力度，增加摩擦力，而弓尖部分往往很弱，不易產(chǎn)生強(qiáng)的摩擦力。就兩根弦而言，拉、推內(nèi)弦容易產(chǎn)生力度，此時(shí)右手中指和無(wú)名指容易“繃緊”弓毛，增強(qiáng)摩擦力；當(dāng)拉、推外弦時(shí)，右手只能“托”著弓子走，頂多食指向下壓弓子增加一點(diǎn)力點(diǎn)，其力度不如內(nèi)弦時(shí)好控制。運(yùn)弓速度的快慢也是改變力度大小的一個(gè)很重要因素,如慢弓的“音頭”那一剎那,弓子快速“啟動(dòng)”就會(huì)產(chǎn)生爆發(fā)力,力量加大,聲音飽滿、扎實(shí)。
二、二胡演奏中力度的技術(shù)處理
1、慢弓的力度
演奏慢弓是二胡的基礎(chǔ)，同時(shí)又是一種不好掌握的技術(shù)。這其中主要是力度的控制問(wèn)題。慢弓因?yàn)椤奥本蜔o(wú)從以加快速度而達(dá)到一定的力度(“音頭”除外）。二胡的運(yùn)弓講究“一條線走”俗話說(shuō)的好：“會(huì)拉一條線，不會(huì)拉一大片”。這里的“一條線”就是要求運(yùn)弓平直，否則就是上下前后搖動(dòng)（“一大片”）。
按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機(jī)能的活動(dòng)規(guī)律。但是筆者認(rèn)為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當(dāng)調(diào)節(jié)一下弓子走向。拉弓時(shí)弓子略向下傾斜，而推弓時(shí)弓子略向上傾斜。
這樣運(yùn)弓時(shí)，右手無(wú)論拉弓、推弓都能產(chǎn)生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓（弓毛對(duì)琴弦的壓力）和弓毛與琴弦之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：
3…………6…………2…………5 . 3 6……………
為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒,前面三個(gè)帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產(chǎn)生一種突強(qiáng)的爆發(fā)力。緊接著的音采用“跳把”并“壓揉”，將音區(qū)移高,產(chǎn)生緊張度,達(dá)到一種“悲泣”的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。在這個(gè)引子里，二胡演奏的力度變化，既是一種強(qiáng)有力的也是一種蘊(yùn)藏的“內(nèi)在”的爆發(fā)力，演奏者要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來(lái)的感覺(jué)�！耙纛^”強(qiáng)有力帶出的慢弓似波濤一浪高過(guò)一浪，情緒不斷高漲。演奏時(shí)可采用向下增加“重力”的運(yùn)弓方式,以獲得滿意的音響效果。
另外，弓子的“分節(jié)頓挫”也是改變弓壓及摩擦力的一種有效方法，分節(jié)頓挫使弓子運(yùn)行時(shí)保持循環(huán)的“瞬時(shí)停頓”狀態(tài)，使弓毛與琴弦之間的摩擦力產(chǎn)生一個(gè)個(gè)力點(diǎn)，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的力度。如《二泉映月》中長(zhǎng)音的處理：
1 D（1 5弦） 4/4
3 . 5 2.351 6235 | 1 --
1.6 1.233 21.1 6123 | 5 --
又如《漢宮秋月》中的片段：
1 F（6 3弦）
5.6 1 7 | 6.1 6 5 | 3.5 1 6 | 5. 16
6.1 5 6 | 3. 5 | 2 356 | 1. 7 | 1.
2、揉弦的力度
揉弦又稱“吟”、“猱”，都是從古琴演奏中引用過(guò)來(lái)的。一般情況下，二胡的揉弦有兩種方法：其一是借鑒小提琴的揉弦方法“滾揉”；其二是壓揉也稱“顫指法”。前者既改變弦的張力，又改變一定的弦長(zhǎng)（手指上下微小移動(dòng)）；后者只改變弦的張力。當(dāng)然，改變弦的張力的大小以及采用揉弦的方法應(yīng)依所演奏的曲調(diào)風(fēng)格而決定，如演奏《漢宮秋月》（節(jié)選）
1 F（6 3弦）2/4 3/4
2. | 6 1. 6 | 16 5.5 61 | 5. 3 | 5.6 17 | 6.1 65 | 3.5 16 | 5 - -
類似這種古典風(fēng)格的樂(lè)曲多半采用顫指法，而一些現(xiàn)代作品則采用幅度較大的“滾揉”、“壓揉”方法，如演奏《洪湖人民的心愿》（節(jié)選）
1 A（4 1弦） 4/4
1. 6 5653 2 35 6 1 | 1 2 1612 4 -- |
4 -- 2.421 6.2316 | 5 -- -- -- |……
又如《翻身歌》的慢板段：
1 D（1 5弦） 2/4
2 3.532 |1. 6 | 2 2 5332 | 32 1. | 2776 5 2 | 5. 7|
6765 2 4 |5. 6 | 1 1 6 | 5 3 2 1| 2 2 76 | 5 - |
綜上所述，二胡演奏的力度變化很大程度上決定于右手運(yùn)弓的方式和方法，即弓壓與弓毛與琴弦之間的摩擦力加上運(yùn)弓的速度。不同的力度要求不同的處理,如演奏“pp”的力度時(shí)右手運(yùn)弓要平穩(wěn),弓桿輕貼琴筒而緩行;而演奏“ff”以及“sf”的力度時(shí)右手手指對(duì)弓桿與弓毛的支撐力要加大，從而產(chǎn)生極大的弓壓與摩擦力等等。另外要處理好力度問(wèn)題，也不容忽視合理運(yùn)用各個(gè)弓段以達(dá)到所需的力度。
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