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關(guān)于二胡的發(fā)展簡(jiǎn)史
二胡由胡琴發(fā)展而來，是弓弦類中流行最廣的樂器，歡迎閱讀下面關(guān)于二胡的發(fā)展歷史，一起了解二胡知識(shí)。
二胡的發(fā)展簡(jiǎn)史
二胡：
由胡琴發(fā)展而來，曾被稱為胡琴或南胡。流傳之廣非其它樂器可比。音色優(yōu)美、表現(xiàn)力強(qiáng)，是我國主要的拉弦樂器之一，在獨(dú)奏、民族器樂合奏、歌舞和聲樂伴奏以及地方戲曲、說唱音樂中，都占有重要地位。
中國歷代禁忌頗多，二胡在清初亦曾遭禁。說的是清嘉慶接位后，尊乾隆為太上皇，一時(shí)朝廷形成二皇共政之局面。于是有關(guān)這“二皇”的事物、名目皆遭忌諱。戲曲唱腔中“二簧”，似有影射“二皇”之嫌，被看作是對(duì)嘉慶的不敬。而二胡上的兩根弦--老弦、子弦亦稱二(兒)弦，又惹了“二皇”。更有甚者，若是在演奏二胡的過程斷了老弦或者子弦，那簡(jiǎn)直是要遭殺頭的大禍。于是，在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，二胡被禁止，一直到晚清各種矛盾激化，朝庭無暇顧及時(shí)，梨園藝人手中方才響起二胡聲。
現(xiàn)在，二胡已成為流行最廣的樂器之一，無論是大街小巷還是窮鄉(xiāng)僻野，處處皆可聞到二胡聲。
二胡由胡琴發(fā)展而來，是弓弦類中流行最廣的樂器。
劉天華和阿炳是近代兩位杰出的二胡音樂家。
說起二胡，難免要提到近代對(duì)二胡作出重大貢獻(xiàn)的兩位杰出音樂家劉天華和阿炳，民族音樂家劉天華(1895～1932)立足于民族民間音樂，借鑒西洋樂器小提琴，把中、西拉弦樂器技法融匯并加以創(chuàng)造，大大提高和豐富了二胡的表現(xiàn)力，把二胡提高到可供獨(dú)奏的地位，使它能在正式音樂會(huì)上演出。
劉天華還將二胡納入高等音樂學(xué)府與藝術(shù)院校的器樂教學(xué)中，設(shè)立了二胡專業(yè)。編寫了最早的二胡教本和練習(xí)曲，開創(chuàng)了民族器樂教學(xué)體系和劉天華二胡流派。并參考西洋樂器的構(gòu)造原理，設(shè)計(jì)了新規(guī)格二胡�，F(xiàn)在流行的二胡，就是在劉天華改革的二胡基礎(chǔ)上定型的。
阿炳，自幼隨父學(xué)習(xí)音樂，17歲時(shí)已通曉不少樂器，尤以二胡、琵琶為精。中年因眼疾雙目失明，被人稱為“瞎子阿炳”。他所作的《二泉映月》是二胡曲中百聽不厭的經(jīng)典名曲.
二胡的曲目很多，早在20年代，劉天華就創(chuàng)作了《病中吟》、《良宵》、《空山鳥語》和《光明行》等10首形象鮮明、各具特色的二胡獨(dú)奏名曲。阿炳創(chuàng)作的《聽松》、《二泉映月》更是膾灸人口，別具一格。近30年來優(yōu)秀二胡曲有《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》、《戰(zhàn)馬奔騰》等
二胡的起源
二胡始于唐朝，已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，原本叫“嵇琴”和“奚琴”。最早記載嵇琴的文字是唐朝詩人孟浩然的《宴榮山人池亭詩》：“竹引攜琴入，花邀載酒過”，宋朝學(xué)者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而胡琴是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
基本構(gòu)造
琴筒
琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(zhǎng)13厘米，前口直徑（對(duì)邊)8.8厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。
琴皮
琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級(jí)的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤(rùn)，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。
琴桿
琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長(zhǎng)81厘米，直徑約為0.55寸（1.83厘米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線細(xì)密而均勻、無節(jié)、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等。
琴軸
琴軸共有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛絞內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，若制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。
琴弦
琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但拉力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。
琴弓
琴弓（俗稱弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓首先要長(zhǎng)而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆扎要牢固；最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細(xì)適中。全長(zhǎng)76~85 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(zhǎng)度2.4尺（80厘米），用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng)度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。
千斤
千斤又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。
琴碼
碼琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)碼、楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。
為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬彈簧碼，就可使發(fā)音變得較有共鳴。
琴托
琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。
制音墊
琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤(rùn)，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的眀亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。
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