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聲樂(lè)演唱高音的技巧
聲樂(lè)是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。下面小編整理了聲樂(lè)演唱高音的技巧，希望對(duì)大家有幫助!
做好心理準(zhǔn)備：
唱高音首先你不要怕高音，很多人一到高音的時(shí)候怕上不去，怕唱破，怕唱得不好聽(tīng)，就大大降低了高音的品質(zhì)。在高音前要做好心理準(zhǔn)備，至少是在歌詞的一句話(huà)前，你就要想到我這句有一個(gè)高音，不能到高音的時(shí)候才想起來(lái)，然后這個(gè)高音很可能就被嚇沒(méi)了。不要覺(jué)得高音很高的樣子，怕自己上不去，你的基本功夠了，你就能唱得漂亮，不夠，就唱不好，也沒(méi)什么可惜的。還有，如果你沒(méi)做好心理準(zhǔn)備，即使可能沒(méi)有大差錯(cuò)，也會(huì)影響到你唱歌的心情。
注意音準(zhǔn)：
唱高音還要抓好音準(zhǔn)，很多漂亮的旋律起伏是很大的，由一個(gè)很低的音到很高的音，再下來(lái)。高音很多時(shí)候都是最吸引人的部分，也是最容易被注意到的部分，這個(gè)高音如果沒(méi)唱準(zhǔn)，一下子就能敗壞整個(gè)歌曲的形象，而從一個(gè)很高的音下來(lái)的低音如果失了準(zhǔn)頭，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)后面都跑音了。
氣息的準(zhǔn)備：
老生常談了，我想說(shuō)的就是，你多唱，多用正確的方法唱，氣息自然就越練越足，并且你的控制也漸入佳境了。這里的多唱，是指的多唱發(fā)聲練習(xí)。邊跑邊唱什么的我不是很推薦，第一你堅(jiān)持不下來(lái)，第二容易岔氣，第三進(jìn)灰。當(dāng)然還有很多別的方法，但是，多唱，是最直接最簡(jiǎn)單最好掌握的辦法。
放松：
前面說(shuō)的心里準(zhǔn)備，也是為這里準(zhǔn)備的，高音其實(shí)是一個(gè)很放松的狀態(tài)，喉嚨放松，嘴巴放松，身體放松。如果實(shí)在緊張，做做深呼吸，保持整個(gè)人從頭發(fā)尖到腳趾頭(準(zhǔn)確說(shuō)是小腹，但是唱歌雖然不用下肢，腳卻要站穩(wěn))都是出于通的狀態(tài)，或者說(shuō)，處于桶的狀態(tài)。想象自己是個(gè)大木桶，你的氣一瞬間就能從下到上，再出來(lái)。如果你的喉嚨很緊，唱出來(lái)的聲音也是很緊的，中音聽(tīng)不出來(lái)，高音一下子就會(huì)讓人感覺(jué)不舒服。要充分打開(kāi)你口腔內(nèi)部的空間(同時(shí)注意唇形的變化不要很大)，盡量讓自己以一種很舒服的方式唱高音。
氣息的利用：
前面說(shuō)到準(zhǔn)備氣息，這里再說(shuō)一個(gè)使用氣息的關(guān)鍵，就是氣息出來(lái)之后要馬上能用，就是傳說(shuō)中的急吸。就像在唱快歌的時(shí)候，伴奏不等人啊。
高音是從上往下唱
你要想象你站在世界巔峰，你要唱給山底下的人們聽(tīng)，有個(gè)詞很好，叫做睥睨天下：)這就是從上到下的感覺(jué)。有的時(shí)候可以收下巴，微微低頭暗示自己這種感覺(jué)。這有點(diǎn)像各種教唱歌的資料中被線(xiàn)懸著的感覺(jué)，感覺(jué)你的頭部像被一根繩子吊著，然后去發(fā)聲。(但事實(shí)證明很多人覺(jué)得這個(gè)比喻很難懂。)
高音發(fā)聲方法最基本的就是頭腔共鳴：
如果你想唱得好聽(tīng)，并且還想愛(ài)惜一下嗓子的話(huà)，建議運(yùn)用頭腔共鳴的方法，頭腔共鳴簡(jiǎn)單說(shuō)就是你氣，從小腹出發(fā)，帶著可以控制的力量，去震顫聲帶，聲帶振動(dòng)后的聲要像從眉心發(fā)出來(lái)的一樣，而不是你的嗓子。頭腔共鳴是一個(gè)很自然的發(fā)聲方式，并非刻意，不要被這個(gè)詞嚇到。
唱給遠(yuǎn)方：
很好的一個(gè)方法就是你選定一個(gè)離你比較遠(yuǎn)的物體——一開(kāi)始不必太遠(yuǎn)，循序漸進(jìn)。從離你有一定距離的置物柜到窗外的某棵大樹(shù)，目標(biāo)要確定一個(gè)點(diǎn)，你唱出來(lái)后，把聲音往前送到那個(gè)點(diǎn)那里，你覺(jué)得它聽(tīng)到了嗎?只有這樣，將來(lái)你想唱給的那個(gè)(些)人，他才會(huì)聽(tīng)到。不要把聲音憋在身體內(nèi)。
唱出漂亮的高音：
接下來(lái)你要思考什么是漂亮的高音，也就是在音準(zhǔn)節(jié)奏準(zhǔn)確的情況下，什么樣的音質(zhì)才是適合這個(gè)曲目的高音。高音也有很多種，在不同歌曲想表達(dá)的不同感情中，可以有高亢的高音，輕盈飄逸的高音，甚至是渾厚的高音，但無(wú)論如何，你的高音要保持透徹明亮，即使你的嗓音本就沙啞(這句話(huà)可能有歧義，我說(shuō)的是相對(duì)來(lái)說(shuō)，唱高音要往哪個(gè)感覺(jué)去走)。這也是高音最基本的要求，其他的，你要根據(jù)歌曲和自身來(lái)安排。
民族聲樂(lè)練聲的技巧
方法一氣沉
若想使高音唱得輕松而又明亮干凈，氣息支持當(dāng)然是基礎(chǔ)，關(guān)鍵是氣息的位置，音越高，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳。很多人在唱高音的時(shí)候總有一個(gè)通病，氣息浮至胸腔，所以氣緊，不自覺(jué)的伸下巴，所以氣不暢順，唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎。所以氣沉，收下巴是唱高音的基本要求。而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理?xiàng)l件，對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟以及正確方法的使用。
方法二舌平
口腔是氣息流出人體的最后一個(gè)關(guān)卡，若舌卷或縮，自然會(huì)堵住氣息的通道，不僅高音上不去，而且氣息和舌的對(duì)抗會(huì)使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。如果已經(jīng)養(yǎng)成了這個(gè)壞習(xí)慣，介紹一種方法，在練聲的時(shí)候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動(dòng)彈，而且能成一種比較自然的狀態(tài)，一但習(xí)慣之后，不再用糖的幫助的時(shí)候，你會(huì)明顯覺(jué)得收放自如。不過(guò)這個(gè)過(guò)程很苦，要堅(jiān)持。
方法三腰部力量
學(xué)過(guò)聲樂(lè)的人都知道，正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱，而是氣息，所謂氣息，說(shuō)得通俗點(diǎn)，就是腰部力量。有的人本身生理?xiàng)l件很好，高音亮而飽滿(mǎn)，但很多人都有這樣一個(gè)問(wèn)題，為什么唱高音時(shí)總會(huì)覺(jué)得音站不穩(wěn)，搖搖擺擺，老是不聽(tīng)指揮。就像一個(gè)物體能夠穩(wěn)當(dāng)?shù)臄[放在一個(gè)地方，必然是因?yàn)樗幸粋�(gè)支點(diǎn)。而我們的腰部力量就是歌唱的支點(diǎn)。當(dāng)一個(gè)人打呵欠的時(shí)候，就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時(shí)候，不僅喉嚨完全放開(kāi)，腰部也有一股力量在腰四周游走，有興趣者可以多多體會(huì)。當(dāng)然堅(jiān)持練習(xí)仰臥起坐更是一個(gè)直接鍛煉腰部力量的方法。
方法四共鳴
一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音，更需要顱腔和胸腔的共鳴。泛音產(chǎn)生于顱腔，使音色飽滿(mǎn)，胸腔的共鳴則使音色渾厚。高音用得較多的是顱腔的共鳴，中低音則需要很好的胸腔共鳴。一般人都覺(jué)得唱歌最難的就是高音，其實(shí)不然。
你能夠低到多少，你就能高到多少，就像拉彈弓，你能夠往后拉多少，你就有多少可以爆發(fā)的高音力量。當(dāng)這三個(gè)腔體都能互相配合的時(shí)候，那就真是如魚(yú)得水，天籟之聲。
方法五情
也許有人會(huì)覺(jué)得奇怪，發(fā)音技巧中怎么會(huì)有情對(duì)所有作品的演繹如果沒(méi)有自己的理解和感情的投入，縱使有再高的技巧也是枉然。因?yàn)椋璩�，本�?lái)就發(fā)源于人對(duì)自身情感的表達(dá)和釋放。從現(xiàn)在的國(guó)際歌壇可以看出，最出名的不是音色最好，技巧最高的，而是能夠用情用心歌唱的歌手。當(dāng)然，這也是我們演唱中的致命弱點(diǎn)。一個(gè)人如果沒(méi)有情，怎么能夠演繹出作品的真諦。
方法：歌唱中氣息狀態(tài)，呼吸問(wèn)題
胸腹聯(lián)合呼吸法
吸氣后兩肋擴(kuò)大，橫膈膜下降，小腹微收。胸腹聯(lián)合呼吸法是培訓(xùn)師在工作時(shí)應(yīng)該掌握的方法。這種呼吸活動(dòng)范圍大、伸縮性強(qiáng)，可以使氣息均勻平衡。理想的狀態(tài)是做到吸氣一大片、呼氣一條線(xiàn)；氣斷情不斷，聲斷意不斷。訓(xùn)練氣息，不能在飽腹的時(shí)候，否則容易造成胃下垂等。有句話(huà)叫飽吹餓唱，不過(guò)對(duì)于培訓(xùn)師來(lái)講，不能太餓，否則沒(méi)力氣講幾個(gè)小時(shí)。進(jìn)行呼吸練習(xí)的時(shí)候，我建議大家還是在空腹的時(shí)候進(jìn)行比較好。
練習(xí)方法：
慢吸慢呼、總體的要求站穩(wěn)，雙目平視前方，頭正，肩放松，象在曠野呼吸花香一樣，慢慢吸足氣。要感覺(jué)到腰腹之間充氣膨脹，氣入丹田，但是要收小腹。保持幾秒后，輕緩呼出。
方法：聲樂(lè)中氣息運(yùn)用的技巧
首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈；然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常說(shuō)的單田，用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力，在鼓起的時(shí)候要漸漸用力，不要一下鼓起來(lái)。從開(kāi)始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時(shí)間然后到最強(qiáng)的時(shí)候，持續(xù)五秒鐘
最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時(shí)間整個(gè)過(guò)程，注意不要呼吸。
養(yǎng)成用丹田氣說(shuō)話(huà)的習(xí)慣。意念上，不要用嗓子說(shuō)話(huà)，用小腹[臍下兩寸的點(diǎn)]說(shuō)話(huà)。多練仰臥起坐，加強(qiáng)丹田力量[一般女性小腹力量較弱]�？谇灰蜷_(kāi)[后上下牙距離]，整個(gè)口腔形成：前緊[開(kāi)、齊、合、撮]后松[打開(kāi)后槽牙]之勢(shì)。
長(zhǎng)期堅(jiān)持科學(xué)訓(xùn)練。情、氣、聲的訓(xùn)練：情———七情：喜、怒、憂(yōu)、思、悲、恐、驚的語(yǔ)言表達(dá)訓(xùn)練；氣————掌握胸腹聯(lián)合呼吸法；聲————聲音的彈性訓(xùn)練。
1）每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法），因?yàn)樵谡麄�(gè)聲樂(lè)功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
2）打開(kāi)喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓(xùn)練的核心，這是歌唱者聲樂(lè)技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開(kāi)、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng)，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。
3）要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠(yuǎn)，充滿(mǎn)劇場(chǎng)，且圓潤(rùn)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，這是要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開(kāi)，因此要求歌唱者通過(guò)母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開(kāi)口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來(lái)增大音量，擴(kuò)展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無(wú)縫，走動(dòng)自如靈活。
4）正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過(guò)字、聲結(jié)合的練習(xí)來(lái)提高唇、齒、舌的靈活運(yùn)動(dòng)能力，使之更完美而生動(dòng)地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。
5）在歌唱發(fā)聲時(shí)，還要注意對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過(guò)發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲演唱能力。
6）在每次練習(xí)時(shí)，都要保持正確的歌唱姿勢(shì)，正確的歌唱姿勢(shì)是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。
7）在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿(mǎn)信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。
8）從開(kāi)始練聲起，就要同音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，即練聲也要有良好的樂(lè)感。音程、音階一方面是肌肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí)，同時(shí)它們又都是樂(lè)曲的組成部分，要給它們以音樂(lè)的活力和生命。因此練聲一開(kāi)始，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂(lè)句也唱得悅耳、動(dòng)聽(tīng)。以上我們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，這就是我們所要求的整體歌唱的涵義。
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