和弦的重復(fù)音與省略音

　　和弦是歌曲創(chuàng)作的重要組成部分，下面是小編精心整理的和弦的重復(fù)音與省略音，歡迎大家分享。

　　和弦的重復(fù)音與省略音 1

　�。ㄒ唬┤�和弦的重復(fù)音

　　大三和弦主要重復(fù)根音，其次重復(fù)五音。三音一般不重復(fù)。 大三和弦以下兩種情況下可以重復(fù)三音：

　　1、經(jīng)過性三音重復(fù)，如兩個聲部由反向進行而形成的三音重復(fù)。

　　2、如果低音是音型變休的，旋律聲部或其他聲部不必回避重復(fù)三音。

　　大三和弦不重復(fù)三音，是它會使和弦的音響變得刺耳 ，小三和弦則不同，無論重復(fù)哪一音，都不會過分改變小三和弦原有的音響。一般來說，小三和弦的重復(fù)音首選根音。此外，根據(jù)聲部進行的條件，也可重復(fù)三音或五音。

　　增三和弦只重復(fù)根音。減三和弦重復(fù)三音或根音。但更多情況是用減七和弦代替，以減少聲部進行的麻煩。

　�。ǘ�）七和弦的省略音與重復(fù)音

　　七和弦一般以完整的形式出現(xiàn)，因而在四聲部和聲中不存在省略音和重復(fù)音問題。但是，屬七和弦有些特殊，它有兩種常用形式，一種是完整形式，另一種是不完整形式。

　　不完整形式的屬七和弦在音響上似乎更加純凈或悅耳。音的屬七和弦總是重復(fù)根音以填補缺少的聲部。

　　一般情況下，除屬七和弦常使用不完整形式外，其他各種自然七和弦及變音七和弦均以完整形式出現(xiàn)。

　　和弦的重復(fù)音與省略音 2

　　當(dāng)和弦音不是按照音高順序排列，而是相隔一個音排列時，就會得到類似下面這個和弦的排列方式，這種排列方式叫：“開放排列”。而我們以前一直用的排列方式叫“密集排列”。

　　在古典音樂中，和弦除低音以外的各音間的距離最好不要超過八度，而低音和它相鄰的上聲部則不受這個限制。這個原則源于聲音在物理上的自然泛音列。我們看到，泛音列是從疏到密排列的，及越向上音程越小。泛音列是向上無限延伸的，向下的箭頭表示比記譜音低，向上的箭頭表示比記譜音高。

　　由于西方古典音樂受教會音樂影響非常深遠，和聲學(xué)是從宗教四聲部圣詠的寫作原則發(fā)展而來，因此傳統(tǒng)和聲教學(xué)都是以四聲部圣詠為基礎(chǔ)。四個聲部的名稱自上而下分別為：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音(tenor)、和男低音(bass)。和聲學(xué)習(xí)題和范例通常把四個聲部寫在鋼琴譜上。

　　三和弦共有三個音，我們怎么把它應(yīng)用到四部和聲當(dāng)中呢?這就需要重復(fù)至少一個音：三和弦的原位通常重復(fù)根音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(上三聲部是音高相鄰排列的為密集排列法，如第一、三、五個和弦;反之是開放排列法，如第二、四、六個和弦。)

　　三和弦的第一轉(zhuǎn)位，六和弦通常重復(fù)根音或五音，寫成密集和開放排列法，共有四種排列方式：(第一、三個和弦是混合排列法，因為上三聲部間既有相隔排列又有相鄰排列;第二、四是開放排列法。)

　　三和弦的第二轉(zhuǎn)位，四六和弦通常重復(fù)五音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(第一、三、五個和弦是密集排列法;第二、四、六個和弦是開放排列法。)

　　運用這些排列方式，在沒有八度、五度平行的前提下，我們就可以寫作傳統(tǒng)和聲了，下面是按照四部和聲形式寫的和聲公式：I-VI-IV-II-V-I

　　下面是一個學(xué)院里典型的和聲習(xí)題片段：(從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào))[摘自鄙人的和聲練習(xí)]

　　由于我們的教程主要是面向流行音樂家的，所以我不在傳統(tǒng)的四部和聲上過多停留，只是要說明一些對于現(xiàn)代流行音樂仍然重要的一些原則：

　　(1)重復(fù)音：當(dāng)聲部的數(shù)目多于和弦音的數(shù)目，需要重復(fù)時，三和弦應(yīng)根據(jù)根音優(yōu)先、五音其次、三音最次的原則，除了一些例外(例外將在后面一一介紹)。

　　(2)保持各聲部線條通暢，盡量使每個聲部都有一定的旋律性(那些和聲性樂器，及一個樂器演奏多個聲部的，如鋼琴、吉他除外)。

　　(3)注意各聲部的分工：高聲往往是旋律聲部，重要性自不必說。(當(dāng)然，也常常有次要聲部在主旋律之上的情況。)內(nèi)聲部較為平穩(wěn)，略有旋律性。(還要注意演奏內(nèi)聲部的樂器本身的特性。)低聲部除了旋律性外，要注意給音樂以穩(wěn)定的低音的感覺，如果低音流動的象主旋律，就很可怕了。(低音線條不一定比主旋律流動的慢，但不是同一種流動方式。)低音也不能象內(nèi)聲部一樣平穩(wěn)而缺乏跳躍。一般情況下，低音在樂曲的開始是較平穩(wěn)的，到了高潮和結(jié)尾處，常有四、五度的跳進，來增強和聲的推動力。具體的處理方法不能在幾句話中完全說清，后面的內(nèi)容中還有詳細介紹。總之，好的聲部寫作中的高聲部、內(nèi)聲部和低聲部應(yīng)該是不能隨便互換的。

　　(4)八度平行在兩個獨立聲部間是不允許的，除非它們之間的關(guān)系不是獨立聲部，而是同一聲部的八度重復(fù)。五度平行在通俗音樂中不受限制，但應(yīng)注意，五度平行是和西方古典音樂格格不入的，它是另一種效果，你的作品是否需要的正是這種效果，而不是聲部寫作中的失誤。

　　(5)盡量避免不適當(dāng)?shù)穆暡拷诲e：聲部交錯是指原先在下面的聲部跑到其上聲部的上面了，這樣的聲部進行，使聲部本來的線條不清楚。

　　和弦的重復(fù)音與省略音 3

　　一、經(jīng)過音與輔助音

　　兩和弦音之間以級進形態(tài)（半音、全音）形成的外音稱為經(jīng)過音。

　　經(jīng)過音通常發(fā)生在弱拍或弱位，其時值一般等于或小于兩側(cè)的和弦音，但不可長于它們。經(jīng)過音可發(fā)生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構(gòu)成，亦可由變化音構(gòu)成。

　　1、經(jīng)過音

　　[1] 同和弦間的經(jīng)過音

　　[2] 不同和弦間的經(jīng)過音

　　[3] 兩個及兩個以上聲部構(gòu)成的多重經(jīng)過音

　　注意：避免經(jīng)過音構(gòu)成的平行五度。 （平行五度（parallel fifths）指的是樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。出現(xiàn)平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了一個聲部一樣。因為五度太和諧了。但在現(xiàn)代和聲中對平行五度的限制大大減小。而傳統(tǒng)和聲主要是古典時期和早期浪漫時期的和聲進行風(fēng)格。不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國民族風(fēng)格的作品中，就有意運用平行五度來增加中國民族色彩。）

　　附：在一小節(jié)中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節(jié)有3拍。在小節(jié)中出現(xiàn)的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是經(jīng)過音。如67123，其中613是主音，72是經(jīng)過音。那么，你在配合弦的時候，若是C調(diào)，就可以配Am。因為C調(diào)的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因為2是經(jīng)過音。像你所說的在一小節(jié)中，有345，你可以把4看做經(jīng)過音。可以配C或G和弦，（C大調(diào)時）。C和弦為135，Dm為246，Em為357，F(xiàn)和弦為461，G和弦為572，Am為613，B和弦為屬7和弦，它的音為724。知道啦以上的關(guān)系，在以后你配和弦時，你就知道，該用什么和弦了。

　　2、輔助音

　　同一個和弦音之間上方或下方二度（大、�。╆P(guān)系的外音稱為輔助音。輔助音對和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發(fā)生在弱拍，其時值一般是等于或短于兩側(cè)的和弦音，而輔助音可出現(xiàn)在任何一個聲部，亦可構(gòu)成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。

　　[1] 同聲部的二重助音

　　[2] 兩個聲部的雙重助音

　　[3] 兩個或兩個以上聲部的多重輔助音

　　兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應(yīng)盡量避免。避免助音構(gòu)成的平行五、八度。

　　二、延留音

　　前一個和弦的音延續(xù)到下一個不同的和弦內(nèi)構(gòu)成的外音稱為延留音。延留音有預(yù)備、延留、解決三個必經(jīng)階段。延留發(fā)生在相對的強拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導(dǎo)音或具有導(dǎo)音性質(zhì)的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預(yù)備音的時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。

　　三、倚音與先現(xiàn)音

　　1、倚音

　　沒有準(zhǔn)備地發(fā)生在相對強拍上的和弦外音稱為倚音。倚音依附在和弦音上，并級進獲得解決。倚音到解決音的節(jié)奏，必須是從強到弱。倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長于或短于解決音的時值。倚音可直接級進或跳進進入。倚音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。

　　2、 先現(xiàn)音

　　后一和弦的和弦音，提前在前一個和弦的同一聲部上出現(xiàn)，并形成的外音稱為先現(xiàn)音。先現(xiàn)音處在弱位上。先現(xiàn)音的時值較短，一般不長于前后的和弦音。

　　四、其它外音

　　其它外音可歸為兩類：一類是級進而來、跳進而去的外音，或跳進而來、級進而去的外音，稱為鄰音。另一類是跳進而來、跳進而去的外音稱為自由外音。

　　鄰音

　　鄰音的音響有意外感，具有較強的裝飾作用。鄰音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。鄰音發(fā)生在相對的弱拍上。

　　五、實踐步驟

　　為旋律配和聲時，可利用和弦外音來增強各聲部的旋律化。

　　技術(shù)處理

　�、俸拖乙糸g為同度時，可插入助音或自由外音；

　�、诤拖乙糸g為大二度或三度時，可插入經(jīng)過音或鄰音；

　�、酆拖乙糸g為四度時，可插入連續(xù)經(jīng)過音、鄰音或自由外音；

　�、茉撘敉�級進行時，前音在節(jié)奏上弱于后音時，可作先現(xiàn)音處理。

　�、輳娢簧系暮拖彝庖簦�該音下行（或上行）級進到某和弦音，有預(yù)備時，作留音處理，無預(yù)備時，作倚音處理。

　　編曲之萬能和弦與和弦走向

　　1、萬能和弦——它的和聲構(gòu)成是：1級—5級—6級—3級—4級—3級—2級—5級—1級~

　　2、萬能和弦的變體——它的和聲構(gòu)成是：1級—3級—6級—3級—4級—3級—2級—5級—1級~

　　3、1—6—4—5加萬能和弦——前面是1級—6級—4級—5級，副歌接萬能和弦1~

　　萬能和弦大家都知道了~大大們寫歌的時候記得嘗試下啊~真的很爽~

　　當(dāng)然，有些人并不滿足或者局限于這種萬能和弦，所以，真正到編配和弦的時候需要了解和弦走向！以下以C調(diào)為例：

　　1、C——F——G 古典和聲優(yōu)良的正格進行

　　2、C——G ——F 古典和聲的禁止進行，但現(xiàn)代和聲卻用的很多，非常好聽。小虎隊《愛》，周杰倫《開 不了口》等的前奏~~~《我是一只魚》

　　3、C——G——AM——EM——F——C——F——G 來自己歐洲的經(jīng)典和聲啦。《開不了口》《簡單愛》《愛一個好難》《約定》《深呼吸》《光輝歲月》

　　4、C——AM——F——G 美國的經(jīng)典鄉(xiāng)村民謠進行。葉蓓《在卻難逃》《純真年代》

　　5、C——AM——DM——G 鄉(xiāng)村進行變化�！磹邸�

　　6、C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 經(jīng)典根音下行的悲傷歌曲進行。學(xué)友的《祝福》等好象大調(diào)就這么多吧，小調(diào)還有些感情色彩，象C ——AM——F——G ，又可以變?yōu)镃——AM——F—FM——G ，用了一個4級小和弦做色彩處理，效果相當(dāng)好。這個《人鬼情未了》歌曲的結(jié)束。

　　7、C——AM——F——G ，還可以變?yōu)镃9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相當(dāng)有追憶住事的味道~~~如《明天我要嫁給你啦》的前奏，它是F調(diào)。但和弦功能和級數(shù)是一樣的

　　8、C——AM——F——G ，還可以變?yōu)镃 ——AM——F——降B——G ，用了一個降B和弦，為F和G 和弦過渡，典型唯美主義色彩的運用~~~~異常好聽~~~齊秦《花葬》，韓紅〈家鄉(xiāng)〉，周艷泓〈春暖花開》C —F —降B—G 等等

　　9、C——Em7/B——Am7——G7——Fmaj7——Am7/E——Dm7——G9sus4 流行很喜歡用的和弦走向，現(xiàn)代很多歌都是這樣的走向例如《好心分手》《菊花臺》《揮著翅膀的女孩》《飲歌》 根音走向是1（DO） 7（SI） 6（LA） 5（SO）4（FA） 3（MI） 2（RE） 5（SO） 這個走向就叫做卡農(nóng)。

　　以上這些經(jīng)驗想必也夠大部分人使用了。但是在編曲上，為了讓歌曲更加生動化，就要引入和弦外音：

　　多聲部音樂中凡不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，均稱為和弦外音。和弦外音在促進旋律進行的流動性、構(gòu)成旋律型，并使聲部之間形成豐富的節(jié)奏組合，增強和聲的色彩與緊張度的變化等方面起著重要的作用。（色彩的意思：渲染情緒的表現(xiàn)形式，有明亮，堅定，柔和，暗淡。）在一定的和聲背景上使旋律和聲部進行復(fù)雜化、音型化的處理，稱為旋律音型。和弦外音是形成旋律音型的一個重要因素。

　　其后隨著和聲概念與和弦結(jié)構(gòu)理論的形成，才將不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音稱為和弦外音。在音樂創(chuàng)作的發(fā)展過程中，由于某些和弦外音成為和弦的組成部分而形成了復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)，例如高度疊置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。幾個聲部和弦外音的同時結(jié)合尚可構(gòu)成各種類型的裝飾性和弦或復(fù)雜的和音。（二度旋律音程走向叫做級進，二度以上叫做跳進） （聲部的意思是：中、低、高音其中每一個音就叫做一個聲部。）

　　和弦外音，顧名思義，指和弦結(jié)構(gòu)以外的音。它與和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，同時結(jié)合而產(chǎn)生。和弦外音，隨著和弦的結(jié)構(gòu)變化而變化。

　　和弦外音在所處的和弦內(nèi)，常屬于不協(xié)和音（有的外音雖然協(xié)和，但仍具有外音的性質(zhì)），需要解決到和弦音去。不同類型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級進解決，但也有的外音作跳進解決。由于和弦外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類型：

　　[1] 經(jīng)過音、輔助音、鄰音；

　　[2] 先現(xiàn)音；

　　[3] 延留音；

　　[4] 倚音；

　　[5] 自由外音。

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