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關(guān)于琵琶器樂的發(fā)展史
琵琶，是音樂器樂中的一種，是彈撥樂器首座”， 撥弦類弦鳴樂器。木制，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。中國近代漢族民族音樂史上有“海派”(浦東派)琵琶和“浙派”(平湖派)琵琶兩大流派。平湖派琵琶藝術(shù)對(duì)研究民族音樂史具有相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值。歡迎閱讀下面關(guān)于琵琶的相關(guān)知識(shí)，一起來了解琵琶吧。
有關(guān)琵琶的記載最早出現(xiàn)在2000年前。東漢年(公元前25 --220年)學(xué)者劉熙在《釋名》一書中寫到: "枇杷, 推手前曰枇, 引手卻曰杷, 像其鼓時(shí), 因此為名"。但當(dāng)時(shí)的琵琶形狀與現(xiàn)在的不同, 其形狀為直頸，園形音箱，音位和弦數(shù)不固定。 弦數(shù)為四 五 六條不等。這種琵琶當(dāng)時(shí)被稱作 "秦琵琶" 或 "秦漢子"。實(shí)際上它就是今天我國民樂器中阮的前身。其名字來源于晉代竹林七賢中的阮咸。阮咸以善彈這種琵琶而著稱。后人就把這種樂器稱作“阮咸”，簡(jiǎn)稱為阮。而琵琶之名讓給了后來的曲項(xiàng)琵琶。
到了公元五、六世紀(jì)隨著中國與西域民族商業(yè)和文化交流的加強(qiáng), 從中 亞地區(qū)傳入一種曲項(xiàng)琵琶, 當(dāng)時(shí)稱作 "胡琵琶"。 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯國家常見的烏特琴(Oud 或 Ud)。橫抱琵琶用撥子演奏。 現(xiàn)代的琵琶就是由這種琵琶發(fā)展而來的。
到了唐代(公元7-9世紀(jì))琵琶的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)高峰。當(dāng)時(shí)上至宮廷樂隊(duì), 下至民間演唱都少不了琵琶, 隨成為當(dāng)時(shí)非常盛行的樂器, 而且在樂隊(duì)處于領(lǐng)奏地位。這種盛況在我國古代詩詞中有大量的記載。例如唐代詩人 白居易在他的著名詩篇《琵琶行》中非常形象地對(duì)琵琶演奏及其音響效果這樣的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落 玉盤"。
到了唐代后期琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到 了很大的發(fā)展。在演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏， 由手指直接演奏取代了用撥子演奏。琵琶構(gòu)造方面最明顯的改變是由四個(gè)音位增至十六個(gè)(即四相十二品)。同時(shí)它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄， 便于左手按下部音位。由于以上這倆項(xiàng)改革，琵琶演奏技法得到了空前的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)琵琶的指法共有五六十種。歸納起來，右手指法分倆個(gè)系統(tǒng)： 一、輪指系統(tǒng)，二、彈挑系統(tǒng)。左手指法也分倆個(gè)系統(tǒng)：一、按指系統(tǒng)， 二、推拉系統(tǒng)。
到了公元十五世紀(jì)左右，琵琶已擁有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》為代表的武曲以及以《月兒高》《思春》和《昭君怨》 為代表的文曲。所謂武曲，其特點(diǎn)是以寫實(shí)和運(yùn)用右手技法為主; 所謂文曲，其特點(diǎn)是以抒情和運(yùn)用左手技法為主。這些樂曲已經(jīng)成為中華民族音樂的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。
琵琶傳統(tǒng)上是五聲音階。 到了民國時(shí)期，已開始按照十二平均律增加琴碼，目前標(biāo)準(zhǔn)的琵琶已有八相三十品，琵琶表現(xiàn)力和適應(yīng)力大大加強(qiáng)，不僅可以演奏傳統(tǒng)樂曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，并且有利于與交響樂隊(duì)合作。 為后來的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了條件。到了公元二十世紀(jì)中后期，琵琶藝術(shù)又有了新的發(fā)展，在琵琶制作方面，原來用的絲質(zhì)弦改成了尼龍鋼絲弦，有的甚至采用銀弦，加大了琵琶音量和共鳴。在技法上左手大拇指以及和弦的運(yùn)用使琵琶的表現(xiàn)力再次大大提高。由此涌現(xiàn)出一大批融傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代作曲理論為一體的優(yōu)秀的獨(dú)奏作品， 而且還出現(xiàn)了與各種樂器的重奏以及與小樂隊(duì)和交響樂隊(duì)的琵琶協(xié)奏曲。 到了二十一世紀(jì)琵琶不僅在中國呈現(xiàn)出回復(fù)盛唐時(shí)期的景象，而且越來越受到世界各國音樂愛好者的關(guān)注。不少傳統(tǒng)樂曲和當(dāng)代作品受到中外聽眾喜愛。可以說，琵琶已開始走向 國際樂壇
如何挑選樂器琵琶
“尖”“堂”“松”“脆”“爆”
琵琶的音色，老一輩演奏家曾列舉了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五種音色，并要求在一把琵琶上對(duì)尖、堂、松、脆、爆五種音色都具備�！凹狻笔侵赶掳盐桓咭舻囊繇懞苊髁痢疤谩笔侵赶嗌系鸵魠^(qū)的音響很渾厚“松”是指彈弦后發(fā)音很靈敏；“脆”是指品位第一、二、三把位的音色很清脆；“爆”是指能發(fā)出金石之聲的音色，出音有厚度、有分量，樂音能傳送較遠(yuǎn)。其中堂、松與爆在制作上存有極大矛盾。
例如能發(fā)出堂與松音響的琵琶上，大都聽不到爆的金石之聲能發(fā)出爆的堅(jiān)實(shí)而富有金石之聲的琵琶上，大都失去了堂與松的音響效果。在一把琵琶上怎樣能做到音量很大、反應(yīng)很靈敏，同時(shí)也能昌有金石之聲、堅(jiān)實(shí)有力的音色，這是制作琵琶師傅們的奮斗目標(biāo)，也是制作上的技術(shù)問題，這里就不作詳細(xì)介紹了。
延伸閱讀：琵琶護(hù)理
�。ǎ保┳o(hù)理
琵琶的背料與面板，都以年代越久越好， 因?yàn)槟甏骄茫玖现械闹揪驮缴僖子谄鸸缠Q， 音量就越大，音色也越優(yōu)美。要使樂器用之久遠(yuǎn)而不受到損壞， 就要講究護(hù)理方法。護(hù)理樂器除了不使受損傷外， 還可保護(hù)音量、音色。
愛護(hù)樂器， 應(yīng)從兩方面來注意：一是不使受外傷；二是不使受潮濕。樂器用畢要養(yǎng)成立即放在琴袋或琴盒內(nèi)的習(xí)慣，并將琴袋或琴盒放在干燥而妥當(dāng)?shù)牡胤�。如在演奏完畢之后，臨時(shí)將琵琶放在桌子上時(shí)，宜將琵琶平放在桌子的中央，不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬一需要直立斜靠在墻壁上時(shí)，只可斜靠在墻壁的轉(zhuǎn)角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側(cè)墻壁上。如果將琵琶放在布袋內(nèi)掛在墻壁上時(shí)，只宜掛在木板墻上，不宜掛在磚墻上；對(duì)鐵釘與繩子的耐牢度也宜經(jīng)常檢查。這樣，才可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。
目前在粘面板、頭時(shí)，一般都用黃魚膠等水膠，這類膠最怕受潮，一受潮就會(huì)發(fā)生脫膠現(xiàn)象，脫膠之后，音量就會(huì)減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個(gè)原因是：當(dāng)面板受到水漬潮濕之后，梧桐板內(nèi)吸入大量水分，也會(huì)減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學(xué)膠水后，對(duì)琵琶的防潮，仍然應(yīng)引為須重點(diǎn)注意的方面。
（２）系弦方法
琵琶共有四根弦，由粗到細(xì)分別稱為纏弦、 老弦、中弦、子弦。頭部有四個(gè)弦軫分別列在琵琶兩側(cè)， 每側(cè)兩個(gè)，由上至下分別稱為纏弦軫、老弦軫、中弦軫、 子弦軫。系弦時(shí)，某一條弦必須匝系在規(guī)定的一只軫子上，即纏弦系在纏弦軫上、老弦系在老弦軫上、 中弦系在中弦軫上、子弦系在子弦軫上，不可隨意匝系。
弦的上端匝系在軫子上，下端穿系在覆手上。 覆手上有四個(gè)弦孔。系弦時(shí)，先將弦下端系在覆手上。 穿系在覆手上的方法可分為四個(gè)動(dòng)作：
第一、先將弦穿在覆手的弦孔內(nèi)， 末端余出二市寸許；
第二、將弦的末端在弦身后兜轉(zhuǎn)來；
第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉(zhuǎn)來；
第四、最后把弦的末端拉緊成結(jié)，嵌在弦孔內(nèi)， 并把弦身向上拉緊。
上面介紹的是絲弦的系法�，F(xiàn)在一般用的是金屬弦。金屬弦的系法是利用弦下端的小圓圈， 當(dāng)弦身穿在覆手小孔內(nèi)后，將上端穿在下端小圓圈內(nèi)， 然后將弦的上端向上拉緊并匝系在軫子上。 這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法：
第一種是將下端小圓圈放在覆手的外面。 此方法適用于弦身與品位（尤其是第二十五品等）之間距離較大而成“浪弦”的琵琶上；
第二種是將下端小圓圈放在覆手的里面。 這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。
第三種是將弦的下端兜壓在覆手里面的弦身內(nèi)。 這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷， 可延長弦的使用期。用這種系法對(duì)下面部分品位的音準(zhǔn)方面， 與第二種的系弦法相同。
注意：在同一個(gè)琵琶上， 當(dāng)用了第一種系弦法后，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。 因?yàn)槿绻我飧挠�，在下面的部分品位上，音�?zhǔn)易于產(chǎn)生些微差錯(cuò)。
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演奏琵琶時(shí)，用左手各手指按弦， 用右手的手指彈弦。由于近代用了金屬弦之后，右手指需戴假指甲彈奏。戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、 薄象牙片等做成長圓形的假指甲。但是，這類假指甲或帶有金屬噪音， 或易于損傷弦身或嫌太厚而發(fā)音呆鈍，缺點(diǎn)較多，不太理想。
假指甲的選材，應(yīng)注意厚度適當(dāng)，質(zhì)地韌硬而耐磨，表面光滑三個(gè)要求。因?yàn)槿绻竦牟牧希?就會(huì)缺乏彈性，如用料太薄，又不宜于用力彈弦； 如果沒有相當(dāng)?shù)哪湍ザ�，就�?huì)經(jīng)常破裂；如果表面不光滑， 彈弦時(shí)就會(huì)感到不流利。
要找到符合上列三點(diǎn)要求的材料是不多的， 目前，采用一種比較耐磨的的確良或尼龍薄片。當(dāng)然， 這還不是很理想，希望今后生產(chǎn)出符合這三點(diǎn)要求的材料來。
假指甲的式樣，一般分三種類型：
（甲）拇指：可將拇指外側(cè)尖端部分做得突出些， 因?yàn)?/p>
當(dāng)拇指挑弦時(shí)，都是用拇指外側(cè)尖端的部位。 假指甲的左右兩側(cè)邊緣做成向中心彎轉(zhuǎn)， 使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在拇指甲兩側(cè)近指肉的指甲上， 這是為了在作勾弦時(shí)不致產(chǎn)生搖動(dòng)。
�。ㄒ遥┦持福簩⑹持钢醒爰舛瞬糠肿龀砂雸A形的突出狀。食指在彈單音時(shí)， 大都用了食指?jìng)?cè)的指甲尖端去彈弦；但在彈奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、 四條弦同時(shí)發(fā)音）時(shí)， 又須用食指的中指?jìng)?cè)的指甲尖端去彈弦。因此，食指的尖端，一種是做成半圓形的。 但這種指甲當(dāng)食指甲與弦身縱的角度成直角彈弦時(shí)，噪音較大， 因?yàn)橹讣锥伺c弦身的接觸面太大。 另一種是做成尖圓形。這種指甲如用食指的大指?jìng)?cè)或中指?jìng)?cè)的指甲偏鋒去彈弦時(shí)，指甲與弦身的接觸面較多，噪音也較大。 可根據(jù)每個(gè)人的手指生理?xiàng)l件與彈弦習(xí)慣來決定選制哪一種形式。為了易于彈奏抹撇等指法， 也宜象大指甲似的將左右兩邊緣處向中心彎轉(zhuǎn)， 使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在食指甲兩側(cè)近指肉之處的指甲上。
（丙）中、名、 小指：這三個(gè)手指一般都是用指甲的中央尖端中鋒（與弦身在縱的角度成９０度）去彈弦， 因此，都宜將其中央的尖端部分做成尖而突出的形狀， 以使指甲與弦身接觸時(shí)盡量減少接觸的面積。
假指甲應(yīng)做成與所戴手指的真指甲在圓度、 彎度、中央圓彎度等完全相仿， 長度宜做得比真指甲稍長些。大指、食指甲兩側(cè)邊緣彎轉(zhuǎn)部分的寬度與長度， 均須做得非常合適。否則，如太短太寬時(shí)，就會(huì)松動(dòng)易掉； 如太長太緊時(shí)，就會(huì)夾痛指肉。
現(xiàn)已制有模型， 在制做時(shí)只要將候指甲片放在模型內(nèi)，就可加工成與手指甲的圓彎度相仿的假指甲。假指甲的顏色，以類似人們指甲的顏色為最好。
固定假指甲的方法，約有如下幾種：
（甲）將膏藥肉粘在假指甲的內(nèi)側(cè)， 戴用前烘熱后貼附在指甲上。此法戴用不方便，現(xiàn)較少見用。
（乙）用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式的匝綁。
�。ū┯孟鹌つz帶或塑膠帶作斜形的交叉匝綁。
�。ǘ。┯眠m宜的富有牢度的快干膠將假指甲粘附在真指甲上。
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