一人一物高中作文
故鄉(xiāng)里，住著我年邁的爹娘……曾幾何時(shí)，聽到這樣一個(gè)故事的開頭，我總是會聯(lián)想到很多苦大仇深的悲慘故事，而且草草地將這樣的一種故事作為老古文的略之一邊，而品讀紀(jì)錄片《俺爹俺娘》卻將我這種思想完全顛覆，每看一次，總是會掉淚，總是會在眨眼間看到些自己父母的影子。
《俺爹俺娘》作為中國改革開放以來一部成功的紀(jì)錄片模型被大家樹立為成功典范，細(xì)細(xì)的品味，這不僅是一個(gè)感人的故事，它的紀(jì)錄片價(jià)值也不僅僅是其片子本身的情節(jié)設(shè)置給人帶來的深刻教育，究其拍攝手法、道具運(yùn)用和細(xì)節(jié)設(shè)置等也堪稱經(jīng)典，使它成功的必不可少的要訣。在物欲橫流、人們盲目追求利益的今天，《俺爹俺娘》所帶來的精神震撼、藝術(shù)價(jià)值和紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法可以說是一劑良藥，治愈著現(xiàn)代人早已缺失的精神脊梁。
紀(jì)錄片的本意，被人解釋為是一種“真實(shí)”，一種等來的真實(shí)。也是作者對于人生感悟的紀(jì)錄�？陀^的原生態(tài)的記錄下來，再現(xiàn)人的生存狀態(tài)和對生活的態(tài)度。文人墨客常常追尋一種意念上的流彩或外表上的華麗，而當(dāng)時(shí)間耗盡，一切歸于平淡，他們又常常是追尋著自己兒時(shí)的夢，用最為真實(shí)、最為質(zhì)樸的方式去記錄自己曾經(jīng)的夢想和生活。而紀(jì)錄片正是如此，用自己特有的表述方式，對真實(shí)的生活和歷史發(fā)展進(jìn)行記錄和再現(xiàn)。
《俺爹俺娘》是用一個(gè)兒子的心靈故事，記錄了一代人、甚至是幾代人心中的父母親的形象。父母親從兒時(shí)的記憶逐漸變成黃土中人，兒女的心靈經(jīng)歷了太多，而唯一不變的，就是父母與兒女之間的那份愛。父母的一切似乎都寫在眼前，父親為自己打工受過的傷，或是母親在夜里為我們照亮的燈，他們的眺望，他們的關(guān)切，他們在最為艱苦的時(shí)候還為我們節(jié)衣縮食攢下的禮物都在觸動著我們敏感的神經(jīng)，我們不論站立在世界哪一個(gè)或繁華或寂靜的角落，這些愛都會一直陪著我們，家鄉(xiāng)那雙雙期望的眼睛永遠(yuǎn)在那里張望著我們，張望著那些長大了的鳥兒。
攜手七十余載，在父母親那里，更多的也許不是相戀的熱情，而是掩藏在內(nèi)心最深處的相伴。年輕時(shí)，他們?yōu)榱思覟榱藘号甲邉诶壑�，年邁時(shí)，他們最為感動的事就是還有一張相擁在一起的合影，他們并不知道自己的一生，對于自己的兒女來說有多么的不平凡，而也正是這看似不平凡卻實(shí)則意義重大的一生，才造就了更多的.人、更多的兒女有了心中杰出的榜樣。
后期，《俺爹俺娘》的資料經(jīng)過重新的剪輯整理，成為長達(dá)24集的紀(jì)錄片，它被譽(yù)為是“中國首部原生態(tài)電視劇的24集連續(xù)劇”，它最大程度地保持了兩位老人生前身后的生活的原貌；以紀(jì)錄為主，以拍攝為輔，使該劇最大的特點(diǎn)。
這是一個(gè)兒子在父母健在的有生之年，用照片和影像試圖留住年華老去的爹娘的故事。這是一對擁有一生摯愛的老夫婦，用一種中國式的方式相伴一生的故事。這是一部喚醒游子心靈的故事……在每個(gè)人都想如何摘掉農(nóng)民這頂沉重的帽子的時(shí)候，焦波卻讓自己的農(nóng)民爹娘充分享受著現(xiàn)代文明文化氣息的滋潤和洗禮，一個(gè)個(gè)鮮活的、質(zhì)樸的生活鏡頭牽扯著觀者的心。
世上的故事千千萬萬，能打動人心靈的故事也不勝枚舉，但如何把一個(gè)故事表現(xiàn)的生動、如何讓一個(gè)故事長久的打動觀眾的心靈，就要看作者是如何做到具有自己的獨(dú)到之處了。
在《俺爹俺娘》一開篇，它選取了帶有電視解說詞的開場方式中最好的一種方式——介紹地點(diǎn)開場法。“在魯中山區(qū)，與沂蒙山毗鄰，住著我的年邁的爹娘……”這一開頭，將一切喧囂著、漂流著的游子都帶回那個(gè)日夜思念著的小山村，而隨之疊印出的爹娘的面容，再片中第一次叩開了人們的心靈。
在講述爹娘故事時(shí)，導(dǎo)演選擇以“陰陽和諧”之論為本，日出之時(shí)，隨著東升的旭日開始講述陽剛一般的父親，而后又從動人的夜里悄悄探望兒子以及黎明送兒子走夜路的溫情故事展現(xiàn)慈祥的母親。最后再到相濡以沫的老夫妻，他們的感情，一曲一直，兩條線就正如是一男一女，或剛毅或柔美，久久地在人心頭蕩漾著。
時(shí)空在這個(gè)時(shí)候停滯著，一切的感悟似乎都沒有那么一張張照片更有說服力。
年邁的父母親隨著時(shí)間的推移一天天老去，又一個(gè)個(gè)離開，當(dāng)母親從父親病房經(jīng)過去的那一刻，所有人都沒有說話，那是真正的世界上的“最后一面”，沒有招呼，沒有動作，甚至都沒有發(fā)現(xiàn)，就只是走過去，但所有人都知道，他們早已注入彼此的心扉，將他們緊緊捆綁在一起的，不僅僅有愛，有情，更有牽掛，更有血緣。當(dāng)母親再次駐足窗前，她想念著大哥、想著父親、想著家……
片中特別注意情景的設(shè)置，例如：
在父母年邁的炎熱的夏日中午，母親安靜的走過校園，走過水井，又折回去，關(guān)掉還在滴水的水龍頭。一個(gè)小小的動作展現(xiàn)，卻感動了無數(shù)的游子。再如，父母在去北京參加兒子剪彩的路上，母親一直生病打了一路的點(diǎn)滴，父親時(shí)不時(shí)的摸摸母親的手，或摸摸母親的額頭，一種關(guān)心，一種溫暖涌上心頭。
當(dāng)時(shí)間再推后一些，父母親都生病住院，兒子匆忙的在30號病床和21號病床間奔走。雖然，兩個(gè)病房中間就隔了一堵墻，但父母親卻是不知道的，最終母親走過父親病房的那一刻，所有人都沒有說話，這個(gè)時(shí)候，世界，安靜了。
看！這便是中國式的父母親，生我們，養(yǎng)我們的根！
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