向日葵般的父愛優(yōu)秀作文

　　《向日葵》講述了一對父子的故事，影片的敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，按照時(shí)間順序大致可以分為四個(gè)時(shí)間段：1979年9歲的向陽，1987年20歲的向陽，1999年32歲的向陽，2000年成為父親的向陽。張庚年代表著老一代的中國人，代表著經(jīng)過那個(gè)動(dòng)蕩年代的知識(shí)分子；向陽代表著改革開放后成長起來的一代人，他們叛逆卻又不失向上的精神。

　　貫穿電影始終的是父子之間的沖突，融合，從影片開始時(shí)彈弓的一射，映射了后來兒子的叛逆。父親嚴(yán)厲的管教，那蠻橫的愛決定了兒子的一生。

　　向日葵偏愛藝術(shù)，更偏幸人格。

　　父親愛向日葵，在自家不大的院子里拿著小鏟子為那些綠色的花芽松土，看向日葵在某一日挺拔俊朗；家中也常年掛著向日葵的仿真油畫。

　　或許，父親在對向日葵的熱愛中也變成了它——?jiǎng)傉�、偏�?zhí)、精神潔癖。而影片的三條線更是透徹地展現(xiàn)了張庚年的癡頑與不化。

　　父親對兒子的管教，一句話來說：“你的事就是我的事”這是一種把孩子當(dāng)作自己財(cái)產(chǎn)的思想，當(dāng)作自己生命的延續(xù)。要把兒子的未來引導(dǎo)到“正確”的方向上--畫畫。兒子的接受是無奈的，對父親的服從是不要理由的，而且母親作為第三方并沒有起到建設(shè)性的作用，所以兒子和父親的冷戰(zhàn)始終沒有停止。接下來發(fā)生的一切就如大多數(shù)這代中國人經(jīng)歷的那樣，兒子用自己的力量反抗，以求在父親要求的原則下面獲得最大的自由，并且想盡辦法離開父親的控制。父親的威懾力在一天天的減少，兒子等待完全自由那天的到來�？墒钱�(dāng)兒子成家立業(yè)后，生活依然被父親的陰影籠罩著，盡管矛盾沖突不再那么劇烈。兒子終于在是否生孩子這個(gè)問題上，說出來心中的死結(jié)，他希望自己來決定自己的生活。

　　影片中給我印象最深的情節(jié)，是向陽得知父親逼迫女友流產(chǎn)后的離家出走。一夜過后，父親找到了向陽，而向陽看到父親后拔腿就跑向河水凝結(jié)的冰面。張庚年在追逐過程中不慎掉進(jìn)了冰窟，向陽聞聲回頭，卻有些漠然地看著在冰水里掙扎的父親，過了許久，才終于伸出手將父親拉上冰面。在這里，與其說是兒子對父親憎恨與愛意的膠著，我更愿將其看成對于自由與束縛的拉力賽。向陽最終因?yàn)橛H情又一次選擇放棄自我，回歸父親的嚴(yán)苛與專制。

　　每一個(gè)孩子，尤其是中國的孩子，對這樣的父子家庭都體驗(yàn)至深，父母老了，兒女都長大了，有了自己的家庭和事業(yè)，不在同一座城市生活，甚至不在同一個(gè)國家，每年的春節(jié)才回家一趟。周圍的人都稱贊他們的父母養(yǎng)育了一個(gè)好兒子/女兒，可這樣的父母內(nèi)心真的高興嗎？人老了到底需要的是親情，希望兒女在自己的身邊。我的姥姥以前和我說過：你的媽媽一到我這里來我就恨高興，很想吃東西。就是這么平常的'一句話，透露出多少的親情愛在里面。

　　張揚(yáng)的高明之處在于他把一個(gè)狹小的家庭里的故事放置在社會(huì)的宏大敘事里，并令觀眾由此不自覺地?cái)U(kuò)展到整個(gè)父權(quán)社會(huì)的歷史中去。讓觀眾不僅驚嘆于導(dǎo)演對于故事本身的駕馭能力，更有感同身受的認(rèn)同感。正如導(dǎo)演張揚(yáng)自己所說的那樣：“這二十年的時(shí)間也是我成長的二十年，我親身感受到了這個(gè)變化的過程，對這種變化有自己的一些看法。這些看法慢慢地就變成了這部電影……”在向陽的畫作前，父親和向陽平等的握手。這次握手表面上看是平等的，但實(shí)際上卻意味著父親的漸漸隱退。年老的父親在年輕的向陽身上找到了令他覺得自己可以消亡的東西。他伸出了手，卻永遠(yuǎn)的失去了作為父親的標(biāo)志。

　　影片的后面，向陽用DV記錄了自己的孩子出生的過程，真實(shí)的畫面不僅透露了向陽已經(jīng)做好了成為父親的準(zhǔn)備敢于面對近乎殘酷的出生，也傳達(dá)了某種訊息——生命的傳承和繁衍是在父親的窺視中完成的，要打破這種窺視是需要孩子的不斷成長以及與父親的不斷模仿的。向陽的父親消失了，他可以遠(yuǎn)離父親的陰影和窺視了，但是他自己卻又成為窺視孩子的父親。父子的角色轉(zhuǎn)換終于在這一刻得到了圓滿的終結(jié)。

　　影片中還有很多有意思的人物。比如說父親的鄰居。他總覺得在那個(gè)年代里虧欠了父親，所以一直幫助他們，把該分給自己的房子讓給父親。這是一個(gè)樸素的人物形象，甚至可以說有點(diǎn)平庸，甚至我都沒有記得他的名字。但是，我記得清楚地是他一向?qū)捜萜胶偷男膽B(tài)。也許，他的安排就是為了讓觀眾在不斷對比中產(chǎn)生對父親的深刻認(rèn)識(shí)。他對自己的兒子就沒有太多的奢望和要求，更多的是順其自然無為而教。這是一種未嘗不對未必不可的態(tài)度。年邁的他和父親相互依靠，這是一種精神上的相互支持，在棋局的對弈中尋找生活的樂趣。也許他是糊涂一世，也許他是看破世事的大智若愚，當(dāng)他死去的時(shí)候是那么平靜，但是這也是生活的一個(gè)玩笑，也許生活本身就是一個(gè)玩笑。

　　一年后，張向陽的孩子終于出生。父親默默的在門口插上一盆向日葵歡迎他們回來，一如30多年前張向陽出生時(shí)的情景。可父親他，并沒有出現(xiàn)。

　　“他一定，在這世界的某個(gè)地方，靜靜的注視著我們，注視著我們的孩子�！彪娪暗淖詈�，張向陽無限感慨的這樣闡白。我想，他再見父親的時(shí)候，必是乖乖的做出補(bǔ)償，好好愛父親，也好好讀懂父親的如山大愛。

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