最是花影難掃高三作文

　　繁花錦簇，投下一片馥雅濃香的影子�；ㄔ�，花影在，不易察覺(jué)，卻也無(wú)法掃去。

　　習(xí)慣，是一個(gè)人的影子，若觀影可知花疏密，則觀影亦可知人行跡。雖輕至無(wú)法稱量，不被在意，卻也無(wú)法擺脫，分外“沉重”。

　　人們的習(xí)慣是多樣的，卻無(wú)一例外，都充當(dāng)了花影的角色。

　　日常生活中，穿衣吃飯、上學(xué)上班、睡覺(jué)晨起……這些習(xí)慣似乎已深入骨髓，成了人舉手投足間的一部分，不易察覺(jué)。黑澤明有牛油癮，甚至在麥片中也加牛油。一日四食主義的他，興高采烈地活到了88歲。若你不喜牛油，相信一日三餐的科學(xué)性也無(wú)所謂。

　　在無(wú)法抗拒的生活中，日常習(xí)慣如此之輕，輕到讓人信然是隨心所欲，而毫無(wú)察覺(jué)它的日漸深入。直到某日對(duì)上了錯(cuò)誤的生物鐘，才恍然驚覺(jué)它的存在。

　　習(xí)慣輕似花影，但影子依舊可顯示花的繁茂凋零，便也可泄露人的行為舉止，知曉一個(gè)人無(wú)法擺脫的或憂或喜的生命。

　　黛玉素喜把殘花收撿了，埋在土中，連讓它們順流而去也不愿，恐眼前的詩(shī)情，來(lái)日仍是污濁的結(jié)局。她習(xí)慣了惜花葬花，亦惜的是自己“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”，葬的是生性涼薄多寂寞。黛玉的多愁善感從性格變成習(xí)慣，也又成為了性格，融入骨髓，久伴了她短暫而又荒涼的一生。

　　沈東之在《晨鳥與夜貓》中曾介紹了不同作家的寫作習(xí)慣。晨鳥型的作家，比如托尼·莫里森，總喜歡在黎明時(shí)分寫作，喝杯熱咖啡，看太陽(yáng)慢慢升起，“覺(jué)得光明注入了我的靈魂”。而夜貓形的愛(ài)倫·坡先生，卻愛(ài)在午夜完成他的驚悚小說(shuō)，甚至還要在肩上放只黑貓。不同的習(xí)慣，卻一樣無(wú)法拋棄，而這些習(xí)慣，也恰恰體現(xiàn)了他們的寫作風(fēng)格，如同影子，知曉了主人的全部動(dòng)作。

　　人們無(wú)法擺脫習(xí)慣，它太過(guò)于沉重。命運(yùn)、生活、個(gè)人等因素造就了它，正如同風(fēng)雪、土壤、水源等培養(yǎng)了一株花。在不斷適應(yīng)，不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，人們毫無(wú)察覺(jué)地培養(yǎng)了或好或壞的習(xí)慣，開(kāi)了或多或少的花兒，絲毫未顧及身后的影子。直到某日，陽(yáng)光明媚，在欣賞繁花錦簇時(shí)，才驚覺(jué)隱藏在瓦盆后的影子，無(wú)時(shí)不在。

　　然而，最是花影難掃，卻又何必掃?把花開(kāi)成最燦爛的模樣，丟棄殘枝落葉，花影亦是你最好的翻版，亦告知了你真實(shí)的生命狀態(tài)。

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