《肖迪:梅派藝術(shù)第三代傳人》現(xiàn)代文閱讀附答案
搜狐文化:和大多數(shù)80后不同，你是唱京劇的，是什么樣的機(jī)緣使你走上這條道路的?
肖迪:我學(xué)京劇很偶然。因?yàn)楦改付己芟矚g文藝，所以在這方面很注重對(duì)我的培養(yǎng)，我從7歲開始學(xué)表演，學(xué)唱歌，學(xué)舞蹈，學(xué)到11歲，表演專業(yè)老師認(rèn)為我條件很棒，嗓子也非常好。當(dāng)時(shí)我考上了遼寧省藝術(shù)學(xué)校，本來想學(xué)表演，但是那里招表演系的都招大孩子，而我才11歲，老師就建議我先學(xué)京劇，因?yàn)榫﹦ 俺钭龃颉比家�，學(xué)了可以再轉(zhuǎn)到表演班。就這樣我學(xué)了京劇，一學(xué)就沒轉(zhuǎn)成，一直到現(xiàn)在。
搜狐文化:從小學(xué)習(xí)京劇需要童子功吧?這是一段怎樣的歷程?
肖迪:從11歲入校開始就要練所有的功夫，彎腰劈腿都是家常便飯。那段經(jīng)歷太苦了，回想起來簡直無法用語言來表達(dá)。學(xué)京劇的每個(gè)學(xué)員都要經(jīng)歷練功的“突擊月”，專門練你的身體軟度，每天早中晚三遍功。劈叉是最簡單的動(dòng)作、橫叉、豎叉，平躺在一個(gè)長長的木椅子上，腿要劈成180度的平角，底下被綁上，上面也被綁上，一練就耗上50分鐘，完全是地獄式的訓(xùn)練，天天如此。當(dāng)時(shí)武功課一堂課有4個(gè)老師教，一個(gè)班42個(gè)學(xué)生，最小的才7歲，練得直哭那是家常便飯，走廊里哭成一條聲。練功是不許父母看的，不過，正因?yàn)橛羞@樣練童子功的經(jīng)歷，所以京劇演員才有比較深的功夫。
搜狐文化:你是怎么結(jié)識(shí)梅葆玖先生并成為他的人室弟子的呢?
肖迪:2005年我參加京劇電視大賽，當(dāng)時(shí)22歲，梅老師是那一屆大賽的藝術(shù)顧問，他在電視上發(fā)現(xiàn)了我，覺得我的條件很棒，比較適合學(xué)梅派，就通過北京其他院團(tuán)的老師找到我。我先跟師父學(xué)戲，然后拜師。也算是跟師父很有緣分，一直跟他學(xué)習(xí)。
搜狐文化:梅葆玖先生與你們說戲的頻率是怎樣的?在你眼中梅葆玖先生是一個(gè)怎樣的人?
肖迪:老師平常非常忙，他的事務(wù)性的演出活動(dòng)非常多，但他只要有時(shí)間就會(huì)跟我們說戲。不單單是在藝術(shù)上，在生活中在為人上，老師也會(huì)給我們很多啟示和教導(dǎo)，這個(gè)是作為梅派弟子感受最深的。像梅老師這樣的藝術(shù)家，從藝術(shù)到人品再到他的整個(gè)素養(yǎng)，都會(huì)給我們學(xué)生很多的滋養(yǎng)。生活中他更像一位慈祥的爺爺，跟我們無話不談，而且非常幽默風(fēng)趣，并會(huì)時(shí)不時(shí)在他的幽默風(fēng)趣之中給我們講道理，聽他談話總是在學(xué)習(xí)。
搜狐文化:這些年京劇得到很多國家政策上的扶持，如果離開政策的扶持你覺得京劇需要怎么發(fā)展?
肖迪:看京劇的老戲迷會(huì)越來越少，京劇若想發(fā)展得越來越好，想走一條長遠(yuǎn)的路，首先它要革新，要適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求和關(guān)注點(diǎn)。培養(yǎng)年輕觀眾，這個(gè)是現(xiàn)在做京劇的.人迫在眉睫的一個(gè)問題。
搜狐文化:戲曲藝術(shù)離現(xiàn)代年輕人越來越遠(yuǎn)，但是自先勇改編了青春版《牡丹亭》取得了非常大的成功。京劇界有沒有為了培養(yǎng)更多的年輕觀眾，將經(jīng)典劇目改編成青春版的?
肖迪:其實(shí)我們這個(gè)劇班底的成員已經(jīng)是青春版了，團(tuán)隊(duì)成員都是80后、90后。現(xiàn)在省內(nèi)已經(jīng)差不多安排完了，希望這個(gè)戲?qū)砟茉谌珖母咝?nèi)巡演。
搜狐文化:說到京劇的推廣與傳播，京劇史上最輝煌的一段是梅蘭芳1915年和1919年分別到美國和日本演京劇，取得非常大的轟動(dòng)效應(yīng)�，F(xiàn)在的京劇也經(jīng)常走出國門，但是很少取得這么大的效應(yīng)，你怎樣看這個(gè)落差?
肖迪:梅先生的那個(gè)年代已是一百年前了，應(yīng)該說這是一個(gè)大環(huán)境所造成的。梅蘭芳先生在那個(gè)年代是舉國矚目的明星，受追捧程度就像邁克爾·杰克遜。而且那個(gè)時(shí)候我們各方面的媒體資訊沒有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，梅蘭芳先生很容易聚焦大眾目光，出訪演出效應(yīng)跟現(xiàn)在肯定是不一樣的。現(xiàn)在可以選擇的藝術(shù)門類以及攝取方式太多元化了，每個(gè)人都有很多的選擇，所以相對(duì)來說京劇這條路我覺得是比以前難走很多，這是一定的，因?yàn)樯鐣?huì)在發(fā)展。
(選自“搜狐文化頻道”，有刪改)
(1)下列對(duì)文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(5分)
A.肖迪走上京劇這條道路，也是機(jī)緣巧合。她在遼寧省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，本來想學(xué)表演，但老師認(rèn)為他適合學(xué)京劇。
B.肖迪進(jìn)人藝術(shù)學(xué)校后，要練童子功，那完全是地獄式訓(xùn)練，太辛苦，孩子們經(jīng)常練得直哭，學(xué)校不許父母看孩子練功。
C. 2005年，肖迪參加京劇電視大賽時(shí)認(rèn)識(shí)了梅葆玖先生，于是，梅葆玖先生便收她做了人室弟子，從此她一直跟老師學(xué)習(xí)。
D.肖迪認(rèn)為，京劇若想發(fā)展得越來越好，就必須革新，而培養(yǎng)年輕觀眾，便是現(xiàn)在做京劇的人需要思考的一個(gè)迫切問題。
E.梅蘭芳1915年和1919年分別到美國和日本表演京劇，取得非常大的轟動(dòng)效應(yīng)。是因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候各方面的媒體資訊沒有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，很容易聚焦大眾目光。
(2)文中寫肖迪練童子功這一內(nèi)容有什么作用?請(qǐng)簡要分析。(6分)
(3)請(qǐng)根據(jù)肖迪的介紹，概括梅葆玖先生的形象特征。(6分)
(4)為什么梅蘭芳先生曾經(jīng)到國外演京劇能取得非常大的轟動(dòng)效應(yīng)，而現(xiàn)在的京劇就很少取得這么大的效應(yīng)?怎樣才能改變這一現(xiàn)實(shí)?請(qǐng)結(jié)合文中內(nèi)容，談?wù)勀愕目捶ā?8分)
參考答案：
�。�1）D B 【解析】D3分，B2分，E1分。
A項(xiàng)，“老師認(rèn)為她適合學(xué)京劇”錯(cuò)，老師建議她先學(xué)京劇，練好基本功，以后轉(zhuǎn)到表演班。C項(xiàng)，“梅葆玖先生便收她做了入室弟子”錯(cuò)，文中說開始先跟師父學(xué)戲，后來才拜師成為入室弟子。E項(xiàng)講到一個(gè)方面的原因，所以給1分，但主要的原因是梅蘭芳先生卓絕的表演藝術(shù)，并且是那個(gè)年代舉國矚目的明星。
�。�2）練童子功是學(xué)京劇的基本功。雖然練功的經(jīng)歷太苦，但練好童子功，京劇演員才能有比較深的功夫。（2分）通過對(duì)這一內(nèi)容的交代，突出了京劇演員在藝術(shù)上付出的汗水，反映出他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，（2分）也說明了京劇藝術(shù)博大精深的原因。（2分）
�。�3）①能夠慧眼識(shí)才，在京劇電視大賽上發(fā)現(xiàn)肖迪；②藝術(shù)上，關(guān)心弟子成長，雖然事務(wù)性的演出活動(dòng)多，但有時(shí)間就會(huì)跟弟子說戲；③生活中，給弟子很多啟示和教導(dǎo)，在幽默風(fēng)趣之中給弟子們講道理。（6分，一點(diǎn)2分）
（4）①這是由大環(huán)境造成的。曾經(jīng)的梅蘭芳先生是舉國矚目的明星，出訪演出肯定會(huì)引起轟動(dòng)效應(yīng)。（2分）而現(xiàn)在藝術(shù)門類以及攝取方式的多元化，使京劇這條路比以前難走很多。（2分）②要想改變這一現(xiàn)實(shí)，首先要革新京劇的表演形式，培養(yǎng)年輕的觀眾群體。（2分）同時(shí)，還要培養(yǎng)像梅蘭芳先生那樣的大師級(jí)表演藝術(shù)家，讓京劇得到更好的推廣與傳播。（2分）
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