《秋夜》閱讀理解附答案
秋夜
朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
注：朱淑真，宋代女詩(shī)人，自號(hào)幽棲居士，出身仕宦之家，曾隨夫游宦吳越荊楚之間，相傳她婚姻不遂，抑郁而終 。
問題：在對(duì)全詩(shī)整體感悟的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)要分析詩(shī)人在后兩句詩(shī)中是如何營(yíng)造意境的。
閱讀答案：由床上之月寫到天上之月，過渡（頂針）巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐，共同營(yíng)造出孤寂（離愁別怨）的意境。（答“缺”字，言之成理亦可。）
此詩(shī)無一“情”字，而無處不含“情”。請(qǐng)從三、四兩句中找出最能體現(xiàn)詩(shī)人感情的一個(gè)字，并在對(duì)全詩(shī)整體感悟的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)要分析詩(shī)人在這兩句詩(shī)中是如何營(yíng)造意境的。
思路解析：最能體現(xiàn)詩(shī)人感情的“字”，應(yīng)該是既寫景又寫情的；因?yàn)榫笆乔橹�，情是景生的果。“涼”字就是這樣的“字”，既寫天涼，又寫心涼�！叭绾螤I(yíng)造意境”，分析時(shí)主要抓住詩(shī)歌中的意象以及表現(xiàn)的手法。
參考答案：“涼”。“涼”字既寫天涼，又寫心境的孤寂（或心涼）。由床上之月寫到天上之月，過渡（頂針）巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐，共同營(yíng)造出孤寂（離愁別怨）的意境。
1、請(qǐng)從三、四句中找出最能體現(xiàn)詩(shī)人感情的一個(gè)字，并分析其作用。（2分）
2、這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？（2分）
3．詩(shī)歌前兩句敘事，“ ”字交代了時(shí)間，“ ”詞語寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧。（2分）
4．本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感？（2分）
5.從表達(dá)方式上看，這首詩(shī)前兩句側(cè)重 ，后兩句側(cè)重 。（2分）
6.此詩(shī)無一“情”字，而無處不含“情”。請(qǐng)從三、四句中找出最能體現(xiàn)詩(shī)人感情的一個(gè)字，并加以賞析。（4分）
7、這首詩(shī)前兩句側(cè)重 ，后兩句側(cè)重 ，表現(xiàn)了作者 之情。
參考答案：
1、 “涼”。“涼”字既寫天涼，又寫心境的孤寂與凄涼。（2分）
2、表達(dá)了孤寂（離愁別怨、寂寞、孤獨(dú)與愁苦）的感情。（2分，意思對(duì)即給分）
3．答：“夜”（“秋”）； “頻剪”（2分）
4. 答：表達(dá)了女詩(shī)人月夜獨(dú)處時(shí)的寂寞愁苦。（2分）
5從表達(dá)方式上看，這首詩(shī)前兩句側(cè)重 敘事 ，后兩句側(cè)重 寫景 。（2分）
6：第三句中的“涼”字，最能體現(xiàn)詩(shī)人的感情。（1分） “涼”字一語雙關(guān)，（1分）照應(yīng)題中的“秋”字，既寫天涼，（1分）也寫心境之幽寂。（1分）（答“缺”字，言之成理亦可）
7、敘事 寫景 悲涼孤寂
譯文
夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)難已入睡,秋天的晚上夜氣清涼,剪了很多次燭花了馬上就到了三更天了,窗外梧桐樹縫的月影，斑斑駁駁地鋪灑在冰涼的床席上,而從梧桐縫里看上去的月亮依然是那么明亮.
鑒賞
前兩句敘事。首句直奔詩(shī)題，各點(diǎn)“夜”“秋”二字，交代了時(shí)間、心態(tài)、環(huán)境�！耙咕脽o眠”已見怨婦愁緒滿懷，而時(shí)又逢秋，秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。
次句緊承“無眠”，寫人事活動(dòng)。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難入夢(mèng)，那么如何打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了�！盃T花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩(shī)云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧�！坝苯永m(xù)“夜久”兩字，極寫思婦飽受孤獨(dú)寂寞煎熬之苦。
后兩句寫景。第三句轉(zhuǎn)折一筆，寫床席之月影。一個(gè)“涼”下得獨(dú)特，這是全詩(shī)的詩(shī)眼，照應(yīng)首句的“秋氣清”，以觸覺狀態(tài)寫視覺形象。從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席，今夜誰會(huì)給她送來溫暖呢？這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫光影之濃，其實(shí)是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫屋內(nèi)月色之凄美，暗表人心之失落，虛實(shí)相生，韻味悠遠(yuǎn)。
末句寫窗外梧桐之月，以景語作結(jié)，留給讀者無窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達(dá)了詩(shī)人望月懷人的乍喜還憂的心理�！霸略谖嗤┤碧幟鳌�，展現(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時(shí)刻，又誰能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無法擦拭的`黯淡�！拔嗤┤碧帯�，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。
全詩(shī)次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內(nèi)（燭花頻剪），又由室內(nèi)（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無一“情”字，而無處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神，給人以無窮的回味。
賞析：
這是一首七言絕句。“夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更”兩句緊扣題目“秋夜”，寫深夜“無眠”之狀。首先詩(shī)人交代了因秋氣蕭瑟凄清“無眠”的客觀原因。一個(gè)“清”字，不但表現(xiàn)了自然之秋涼，而且借此暗示了詩(shī)人的心境之凄涼。接著的“燭花頻剪欲三更”，緊承“夜久”而來，詩(shī)人卻選擇了“頻剪燭花”這個(gè)典型動(dòng)作，把心緒寄寓在“剪”這一動(dòng)作上�！盃T花”即燈花。古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。正如杜甫在《獨(dú)酌成詩(shī)》中寫道：“燈花何太喜，酒綠正相親�！奔热粺艋ㄊ窍彩碌念A(yù)兆，詩(shī)人為何要“剪掉”，而且是“頻剪”，從這一連續(xù)的動(dòng)作中，我們不但感覺到詩(shī)人沒有對(duì)燈花報(bào)有消解愁緒的希望，而且感受到的恰是詩(shī)人內(nèi)心的不安與焦慮，“頻剪”即多次剪除，表現(xiàn)出了詩(shī)人不安而焦慮的心理過程�！盃T花頻剪欲三更”中的“欲三更”，不但呼應(yīng)前句的“夜久”，更突出了詩(shī)人因寂寞、孤獨(dú)而久久不能入睡的苦痛。
接著的“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”，這里詩(shī)人由敘事而進(jìn)入寫景。如何排遣這無盡的孤獨(dú)寂寞呢？第三句“鋪床涼滿梧桐月”，就是說，還是睡覺吧，也許還能忘記這無盡的孤獨(dú)和寂寞。可是，走到床邊，卻看到低眉床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐樹影。其中一個(gè)“涼”字，不但照應(yīng)詩(shī)題中的“秋”字和首句的“清”字，渲染了天氣之涼，而且更烘托出詩(shī)人心境的孤寂與凄涼。結(jié)句“月在梧桐缺處明”，詩(shī)人以景結(jié)情，表面寫“景”，實(shí)則思念之情，孤獨(dú)之感蘊(yùn)含其中。從審美意象的選擇來說，“梧桐樹”是對(duì)秋天來臨最為敏感的一個(gè)樹種，即人們所說的：“梧桐一葉落，天下盡知秋�！痹谠�(shī)歌中，往往用來象征一種凄涼的思念之情。正如李清照在《聲聲慢》中所說：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得�！蓖瑫r(shí)在《鷓鴣天》中又寫道：“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜�！边@些都是表現(xiàn)出了愁苦的情緒。同時(shí)，詩(shī)人也選擇的“月”這一審美意象。這與唐代詩(shī)人李白“床前明月光，疑是地上霜；舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”有著異曲同工之妙。此時(shí)的詩(shī)人，新愁舊緒交織于心，又哪能安然入睡��！從寫作視角來看，詩(shī)人把場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而室外，由“鋪床涼滿梧桐月”中的“月”而來，詩(shī)人運(yùn)用了頂真的修辭手法，一以貫之，順勢(shì)而下，進(jìn)一層地表達(dá)了望月思人的情感。其中，“梧桐缺處”不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人不能與親人團(tuán)聚而感到寂寞惆悵之情，酸楚之感�？梢哉f，這“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”兩句是景中情，不言“愁”字，而句句含“愁”。
總之，朱淑真《秋夜》這首絕句，語言淺顯而情感深厚，在逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。同時(shí)，詩(shī)歌不但意境高遠(yuǎn)，而且情感深長(zhǎng)，真正體現(xiàn)出詩(shī)人詞作的清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻的特點(diǎn)，具有極高的審美價(jià)值。
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