關(guān)于音樂樂理中的調(diào)式
調(diào)式是人類在長期的音樂實(shí)踐中創(chuàng)立的樂音組織結(jié)構(gòu)形式。通常在闡述調(diào)式這一概念時(shí)，常常把調(diào)式的中心音——主音作為起點(diǎn)和終點(diǎn)，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調(diào)式音階。下面是小編收集整理的關(guān)于音樂樂理中的調(diào)式，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
調(diào)式
穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音
在音樂中，要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無關(guān)系的音，是難以實(shí)現(xiàn)的。
1.調(diào)式的定義
在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個(gè))，組成一個(gè)體系，并以一個(gè)音為中心(主音)，這個(gè)體系就叫做調(diào)式。
2.調(diào)式中音的分類
在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個(gè)音(或和弦)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中，因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌�，某些穩(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。
3.調(diào)式的分類
調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)大三和弦。小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因?yàn)檫@個(gè)音程最能說明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因?yàn)檫@個(gè)音程最能說明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個(gè)穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩(wěn)定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩(wěn)定性較差。三個(gè)穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現(xiàn)出來，假使用其他非主音三和弦時(shí)，則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩(wěn)定音級，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。
1.大調(diào)
依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個(gè)半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個(gè)全新的大調(diào)，以C大調(diào)為
例：
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A：主音、導(dǎo)音 ：
每個(gè)大調(diào)都有七個(gè)音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級數(shù)，第一個(gè)音為I級音做為整個(gè)大調(diào)最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個(gè)音為VII級音作為引導(dǎo)整個(gè)音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導(dǎo)音"。
B：大調(diào)的組成規(guī)則：
每個(gè)音之間的音程大小，依序?yàn)椤喝?全-半-全-全-全-半』，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個(gè)音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，稱之為"音型"，每個(gè)音型含四個(gè)音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)『全、全、半』音型，中間以一個(gè)全音連接而成。 整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是："全全半、全、全全半"
C：升級大調(diào)
例1：
以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個(gè)"全全半"的音型，在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接，成為"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個(gè)大調(diào)就是： 此大調(diào)的主音是SOL，所以調(diào)名就是G大調(diào)，調(diào)號是#FA
例2：
以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，會再得到一個(gè)新的音型LA、SI、#DO、RE：
這個(gè)大調(diào)的主音是RE，所以調(diào)名就是D大調(diào)，然后調(diào)號是#FA與#DO
例3：
以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個(gè)新的音型MI、#FA、#SOL、LA：
這個(gè)大調(diào)的主音是LA，所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到7個(gè)大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、#F大調(diào)、#C大調(diào)，而這七個(gè)調(diào)的調(diào)號有一個(gè)共同點(diǎn)，就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號再增加一個(gè)新的調(diào)號，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：
C G D A E B #F #C
D 降級大調(diào)
例1：
降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個(gè)音型，用一個(gè)全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這個(gè)大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就是F大調(diào)，調(diào)號是降SI
例2：
一樣的方法，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個(gè)音型，得到一個(gè)新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個(gè)大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號是降SI、降MI
依此類推，得到7個(gè)降級大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個(gè)大調(diào)，這七個(gè)調(diào)的調(diào)號有一個(gè)共同點(diǎn)：就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號，增加一個(gè)新的調(diào)號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
C F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12個(gè)音，只能做出12個(gè)大調(diào)，可是您算一下，C大調(diào) + 7個(gè)升級大調(diào) + 7個(gè)降級大調(diào)總共有15個(gè)，怎么會多3個(gè)?原因很簡單，其中一定有三個(gè)調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的?原因很簡單，就是"同音異名"造成的。 現(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪3個(gè)調(diào)是重復(fù)的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B #F #C (升級大調(diào))
F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C (降級大調(diào))
其中藍(lán)色的調(diào)名表明這6個(gè)調(diào)互相是同音異名的調(diào)：
B大調(diào)(5個(gè)升記號) 同 降C大調(diào)(7個(gè)降記號)
#F大調(diào)(6個(gè)升記號) 同 降G大調(diào)(6個(gè)降記號)
#C大調(diào)(7個(gè)升記號) 同 降D大調(diào)(5個(gè)降記號)
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一個(gè)音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。
2.小調(diào)
小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了，每一個(gè)大調(diào)都有一個(gè)附屬的小調(diào)，而且這個(gè)附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號，我們可以將小調(diào)看成是"寄生"于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，
例1：
以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：
本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào)，確定了主音是LA后，向上排7個(gè)自然音上去，因?yàn)镃大調(diào)沒有任何的升降記號，所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號。
例2：
本例是二個(gè)升記號的D大調(diào)，附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，因?yàn)檎{(diào)號都寫在前面了，所以不用去想哪個(gè)音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中并不常用。
小調(diào)的分類
小調(diào)分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種，比較如下：
本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"，其區(qū)別是：
a 自然小音階：
除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時(shí)記號。
b 和聲小音階：
因?yàn)楹吐晫W(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。
c. 旋律小音階：
除了調(diào)號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度(三個(gè)半音)了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時(shí)將六級音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺，為了解決這個(gè)問題，便在音階下行時(shí)將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。
d. 現(xiàn)代小音階：
除了調(diào)號之外，在現(xiàn)代的`和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級音和七級音還原的。
拓展：音樂樂理中的音程
一．音程
是指兩個(gè)音之間的距離，音程分為兩種：一種是和聲音程，兩音同時(shí)發(fā)出;另一種是旋律音程，兩者先后發(fā)出
音程距離以“度”來計(jì)算。按照譜表上的音級關(guān)系，構(gòu)成音程的兩音之間包含幾個(gè)音便稱為幾度。
例如：C1—C1為一度;c1—d1包含兩個(gè)音，叫做二度；c1—f1包含四個(gè)音，叫做四度；c1—b1包含七個(gè)音；叫做七度
二．單音程和復(fù)音程
八度以內(nèi)的音程叫單音程，超過八度的音程叫復(fù)音程。復(fù)音程在性質(zhì)上與單音程相同，是單音程的高八度擴(kuò)充。
例如：九度是二度的八度擴(kuò)充。十度是三度的八度擴(kuò)充。其余類推
三．音程的性質(zhì)
音程除了在度數(shù)上有差別外，在性質(zhì)上也有不同。
例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含兩個(gè)半音，叫大二度，后者包含三個(gè)半音，叫增二度。
音程按性質(zhì)劃分共有七種：
純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 將各種純音程和左音程擴(kuò)張一個(gè)半音的音程。
減音程 將各種純音程和左音程縮小一個(gè)半音的音程。
倍增音程 將增音程擴(kuò)張一個(gè)半音的音程。
倍減音程 將增音程縮小一個(gè)半音的音程。
雖然從理論上講，有倍增音程的倍減音程，但在流行音樂和爵士樂中很少使用這類音程。
熟記C大調(diào)音階中的各種自然音程（即沒有升降記號的音程）有助于計(jì)算加入升降號之后的音程。
熟悉了各種自然音程的性質(zhì)之后，可進(jìn)一步掌握加入升降號的各音程。
四．音程的協(xié)和度
音程的協(xié)和與不協(xié)和主要體現(xiàn)在和聲音程方面。
傳統(tǒng)理論將各種音程的協(xié)和度分為三類：
1.協(xié)和音程，包括各種純音程；
2.不完全協(xié)和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
3.不協(xié)和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。
現(xiàn)代和聲理論對音程協(xié)和度的認(rèn)識雙有了新的發(fā)展
例如：當(dāng)代世界著名的作曲家和理論家文森特*佩爾西凱蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世紀(jì)和聲》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，對音程協(xié)和度的劃分更加細(xì)致
分為六個(gè)級別：
開放的協(xié)和-----純五度和純八度
中性 -------純四度
柔和的協(xié)和-----大小三度和大小六度
輕度的不協(xié)和-----大二度和小七度
尖銳的不協(xié)和----小二度和大七度
性質(zhì)游移、不穩(wěn)定----三全音（增四和減五度）
人耳對音程的感受是: 音程越不協(xié)和，其緊張度就越高。
這就是說，音響的緊張度與音程的協(xié)和度密切相關(guān)。
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