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笛子變音半音的吹法
笛子是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最古老的漢族樂器，也是漢族樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中音笛。音域一般能達(dá)到兩個(gè)八度多兩個(gè)。以下是小編為大家整理的笛子變音半音的吹法，希望對大家有所幫助。
笛子變音半音的吹法
六孔笛子雖然不便演奏快速的半音進(jìn)行，但在一定的手法控制下是可以吹出任何半音的，甚至比半音更小的變音。
演奏各種變音在慢速的或帶子滑音效果的旋律中較為容易，方法有兩種：
1、按半孔的辦法，即用手上的技巧去求得半音。如全開第一孔發(fā)出B音，半開第一孔即可得到降低半音的降B音。手指按孔時(shí)露孔越大，音越高；露孔越小，音越低。演奏者可隨時(shí)調(diào)節(jié)。
2、用嘴上的技巧來調(diào)整音高，可細(xì)分為三點(diǎn)：A、吹孔外傾，音即偏高；內(nèi)傾，則偏低。B、用勁吹，音即偏高；輕吹，則偏低。C、用氣粗，音即偏高；用氣細(xì)，則偏低。
通過叉口指法及按半孔等技巧，結(jié)合嘴上的功夫可以奏出各種變音，也可用來糾正音準(zhǔn)的誤差。優(yōu)秀的演奏者還善于利用微笑的音高變化結(jié)合其他技巧潤飾所奏的旋律，以更細(xì)致地表現(xiàn)樂曲的思想感情和風(fēng)格特色。這是中國笛子的一個(gè)很重要的特點(diǎn)。
特殊的半音按孔方法
為了適宜一些特殊的半音和對樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達(dá)到演奏上的特殊的效果會(huì)用到單開2孔這一音，如在《京調(diào)》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321 6161 2321 6161 2353 2321 6165 445）的每一個(gè)1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法�？偟恼f來，半音用法有一個(gè)原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔。
在第五孔半孔中，也經(jīng)常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開5孔半孔來得清脆、漂亮，所發(fā)出的音高也有一點(diǎn)出入，所以在這一指法中，應(yīng)盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬年紅》。
在高音部分中，以筒音5為例 高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應(yīng)付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開一、三、四孔，上半開五孔。由于這個(gè)音與高音的筒音程三個(gè)小二度的關(guān)系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見。練此音時(shí)易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點(diǎn)的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點(diǎn)的＃2（即全按為3的高音上加兩點(diǎn)1）的指法為開一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關(guān)系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散板中就用到此音。
我國傳統(tǒng)的六孔笛在半音階演奏的局限之下，廣大笛子演奏者運(yùn)用自身的智慧，創(chuàng)作并演奏了許多優(yōu)秀的曲目，解決了許多由于六孔竹笛不便半音階演奏而產(chǎn)生的問題，許多新的演奏手法和技巧正逐漸被發(fā)現(xiàn)和推廣，如曲祥的《我的駿馬》就是一首非常好的曲子，該曲充分利用六孔笛本身七個(gè)音調(diào)的調(diào)性關(guān)系，分別以全按為1至降7為指法，生動(dòng)有趣地模仿了駿馬跳躍和嘶鳴的情景。其富有特色的音樂曲調(diào)、靈活多變的指法技巧和較為適中的演奏難度被許多笛子愛好者所喜愛。許多改篇的外國曲子，使演奏者們更加注重對半音階對實(shí)際運(yùn)用的研究。其中如《單簧管波爾卡舞曲》、《小天鵝》、《霍拉舞曲》、《西班牙斗牛士》等等都是極具代表性的曲目，它們對傳統(tǒng)笛曲的“沖擊”是使我國笛曲的作曲和演奏水平前進(jìn)的催化劑。
廣大笛子愛好者要在練好基本功的前提下，認(rèn)真領(lǐng)悟和掌握半孔笛的正確方法，就不難駕馭這此笛子獨(dú)奏曲了。
笛子樂理基礎(chǔ)知識(shí)
笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派;一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：顫音(tr)：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。虛顫音：顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法。波音(w)：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。疊音(又)：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。贈(zèng)音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。打音(丁)：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。吐音(TK)：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一種斷奏的技巧。滑音：音符之間移動(dòng)的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果(指滑音)，或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。
剁音：
類似鳥叫聲，各手指同時(shí)快速起落，加上頓音(重吐音)，造成特殊音效�；ㄉ啵豪蒙囝^自然不斷的震動(dòng)，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時(shí)候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。強(qiáng)音(>)：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。頓音：明顯地?cái)嘧啵蒙嘀赝掳l(fā)音。舌起音：一般在吹奏連線中的第一個(gè)音域或沒有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動(dòng)的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。泛音：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指(飛)：
利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指(最多三指)在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法�？僧a(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。歷音：由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分清楚，流暢，好像快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動(dòng)。大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動(dòng)作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性;舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久; 唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點(diǎn)是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時(shí)候，一定要為音樂負(fù)責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。
笛子的練習(xí)：
一.氣功練習(xí)
目的：解決呼吸方法，力度，音色，用氣，口勁，口風(fēng)位置等基本問題。
要求：每天至少單獨(dú)訓(xùn)練一刻鐘。
1.做到平穩(wěn)，結(jié)實(shí)，響亮，無沙音。
2.發(fā)音準(zhǔn)確。
二，手指彈性訓(xùn)練。
目的：訓(xùn)練手指的靈活性能。
要求：做到每天手指彈性訓(xùn)練十分鐘。
做到：
1.每個(gè)手指都能作彈性的跳動(dòng)。
2.均勻持久，肌肉不緊張。
三，舌頭靈活行訓(xùn)練
目的：訓(xùn)練舌頭動(dòng)作訓(xùn)練一刻鐘。
做到：
1.單(哇)雙(哇)三(哇)輕(哇)花(舌)輪流訓(xùn)練。
2.發(fā)音結(jié)實(shí)，清楚
3.均勻持久，靈活
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