男高音訓(xùn)練的兩大難題
男高音是很難訓(xùn)練的聲部,因而有“難高音”之說。下面，就和小編一起來看一看男高音訓(xùn)練的兩大難題，希望對大家有幫助！
一、如何穩(wěn)定喉嚨
對于男高音的訓(xùn)練,首先要確定聲部,然后再進(jìn)行有真對性的訓(xùn)練。大多數(shù)男高音在初學(xué)時音域都比較窄,只能唱中低聲曲的音,一過升F就困難了,出現(xiàn)了喉嚨穩(wěn)不住、聲音擠卡等情況,所以,對待男高音的訓(xùn)練,主要方面要想辦法穩(wěn)定喉嚨。穩(wěn)定喉嚨訓(xùn)練有一個較長的不適應(yīng)期,這個時間是一個枯燥而又艱苦的訓(xùn)練過程,根據(jù)每個人的情況不同,糾正的時間和方法也不同。在練聲時無論采取什么方法,一定要盡量保持喉嚨穩(wěn)定。要經(jīng)常對著鏡子練,用手經(jīng)常按著下巴練,每練一句向里吸一口氣,這時感到喉嚨在最低的位置,然后保持它還是用吸氣的感覺唱練聲曲,當(dāng)音階練到一定高度時,發(fā)現(xiàn)有提的傾向時就停止再向上練。練聲音階多采用下行的級進(jìn)或小跳式,多用O或U等開口母音練,這個過程盡量多練聲少唱歌,目的就是鍛煉喉部下拉肌的力量,當(dāng)這個力量逐漸形成了,喉嚨基本就能穩(wěn)定了,那時就可以配合歌曲演唱了。
以下是幾個練聲曲的范例分析:
1.用唱下行音練習(xí)如: 54 32| - ||唱(嘛)
在唱“嘛”時先用哼鳴的辦法來帶,也就是在開始發(fā)“嘛”音時,音位要起在高位置,也就是在眉心處的高鼻腔上,然后在保持喉嚨的同時逐漸將“嘛”帶出來。在唱“嘛”的時候,要感到聲音從鼻腔的高位處向內(nèi)、向下走動,這時上下腭要逐漸分開,下巴向內(nèi)收,有打哈欠的感覺,盡量把“嘛”唱“純而圓”。此類練習(xí)還有很多,在母音的選擇上可選〔要〕〔毛〕〔哇〕〔外〕等,這幾個母音都是容易找到高位置的開口母音。
2.12 34 5-| 54 32 1- 唱(嘔)
這一條和上一條的要求基本一樣,重點要做聲音位置保持在高位置上,尤其是“嘔”不能有喉音,但要感到喉部兩則肌肉有向下拉而略收的感覺,同樣要有“純而圓”的感覺。
3.1234 54321- 唱(呀)
這一條重點要使每個音在高位置上發(fā)出,盡量提笑肌,注意舌頭要放平,舌尖微頂在下牙床上,盡量不要有喉音,這種練習(xí)很多,但必須等喉嚨有了一定穩(wěn)定基礎(chǔ)才能進(jìn)行訓(xùn)練,注意唱“呀”時下巴不能緊,要打開喉嚨唱。
二、如何解決高音唱法
男高音音域一般要能過g,在g以下稱為中低聲區(qū),所以很多聲樂專家特別強(qiáng)調(diào)對中聲區(qū)的訓(xùn)練,認(rèn)為只有中聲區(qū)打好基礎(chǔ)才是解決高音的重要條件,然而在通向高音的每一步,都要付出艱苦的努力。男高音的高音c被稱之為極點,因此,每個學(xué)唱男高音的歌手都想辦法達(dá)到這個高音,但要真正唱高這個音的確非常不容易�，F(xiàn)在一般認(rèn)為男高音唱降b以上稱為超高音,訓(xùn)練難度較大,可以說每進(jìn)入半個音都需要花時間和精力�？茖W(xué)地制定訓(xùn)練計劃是聲樂進(jìn)步的有效保證。
首先,應(yīng)客觀地對自己的聲樂狀況進(jìn)行分析,定出一個適合自己的學(xué)習(xí)訓(xùn)練計劃,一般早上九點至十點,下午三點至四點,晚上八點至九點是比較好的練聲時段,人剛睡覺起來不宜馬上練聲,同樣在疲乏困倦時也不宜練聲,只有感到精神狀況良好時練聲效果最好�？傊�,身體不舒服或感冒等情況最好不要訓(xùn)練。在訓(xùn)練時要有真對性,一定要練到一個最佳狀態(tài)。就經(jīng)驗而談，聲音訓(xùn)練狀態(tài)有“開聲～最佳～極限～疲勞”四個時段,這四個時段在時間安排上每個人的情況不一樣,大多數(shù)人在練聲時四十分鐘就可進(jìn)入最佳狀態(tài),因此,在解決高音問題上,這個階段往往能體驗出新的感覺。
值得注意的是,在這個時段一定要把握一個“度” ,也就是每次練聲時都要盡可能使嗓子達(dá)到最佳狀態(tài),這個時候是應(yīng)該停止練聲,使嗓子能夠及時休息等第二天再練,這樣就能夠使發(fā)聲器官一直保持歌唱的最佳狀態(tài),保證嗓音訓(xùn)練計劃的正常進(jìn)行。有時在練嗓時往往情緒高漲控制不住自己,練聲過度,當(dāng)時感覺很好,但第二天嗓子出現(xiàn)疲勞的情況常常發(fā)生,嗓子啞了常需要休息幾天或幾周才能逐漸得到恢復(fù)。不管怎樣,每一次的練聲既不能少又不能多,一定要在“最佳～極限”之間,練聲時間不夠只能起到開聲的作用,對解決問題幫助不大。在如何制定訓(xùn)練計劃和掌握練聲尺度上,每個學(xué)習(xí)者都要經(jīng)過一個時期的摸索才能定出有效的訓(xùn)練計劃,因此,科學(xué)地制定訓(xùn)練計劃是聲樂進(jìn)步的有效保證。
在通向高聲區(qū)時,要明確正確的聲音概念,很多男高音訓(xùn)練者由于在聲音概念上沒有拿準(zhǔn),結(jié)果使聲音遲遲得不到改善,盡管高音上去了,可專家聽了聲音不標(biāo)準(zhǔn),這樣的訓(xùn)練是不成功的。好的發(fā)聲方法,聲音類形基本相同,這方面可以通過大量的歌唱家錄音得以證實,所以,訓(xùn)練者一方面要刻苦練聲,另一方面,還要常聽�？匆恍┯嘘P(guān)的音像資料,明確和認(rèn)識聲音概念和理論,并把這種“聲音模型”印在腦子里。在練聲時最好常錄一下自己的聲音進(jìn)行一下對比,這對自已的發(fā)聲訓(xùn)練有很大幫助。為了獲得良好的高音,聲區(qū)的統(tǒng)一是很重要的,在《卡魯索的發(fā)聲方法》一書中看到有關(guān)聲區(qū)的一段話:“歌唱嗓音在正確發(fā)聲時是沒有聲區(qū)的。根據(jù)自然規(guī)律,嗓音—它的`整個音域—是只由一個聲區(qū)造就的�！�
一般來說,聲區(qū)包括三個,即低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)。訓(xùn)練時要盡量使三個聲區(qū)連接自然,使聽者認(rèn)為沒有聲區(qū)轉(zhuǎn)換的明顯痕跡,但作為歌者本身,在聲區(qū)轉(zhuǎn)換上要有支點的變化。從以上的觀點來說,認(rèn)為聲區(qū)只有一個,主要是聽者客觀上的一種感覺,而歌者在發(fā)聲上一定要有聲區(qū)的感覺,重要的是把握聲區(qū)的轉(zhuǎn)換技術(shù)。中聲區(qū)是歌唱的基礎(chǔ),對于男高音訓(xùn)練者來說,重視中聲區(qū)的訓(xùn)練是解決高音的基礎(chǔ)。有的歌唱者一味追求高音,結(jié)果高音不但沒有得到解決反而中聲區(qū)的音色也失去了不少。中聲區(qū)在發(fā)聲上不易追求音量,應(yīng)學(xué)會用最自然,最不用力而且能夠發(fā)揮你最好的音色練聲與歌唱。中聲區(qū)到高聲區(qū)之間有一個過渡點,也就是常說的換聲點,有的男高音在升f而有的在f音上,在中聲區(qū)到高聲區(qū)過渡時要特別注意假聲的順利結(jié)合。在訓(xùn)練發(fā)聲時,在換聲處應(yīng)順著音階逐漸上提軟腭,力量不可過大,當(dāng)進(jìn)入到頭腔時,氣息力量才能加強(qiáng),同時充分打開喉嚨,使咽部笠起,這時感到聲音進(jìn)入頭腔,產(chǎn)生“真假聲結(jié)合”的混合共鳴效果。這種方法就叫“關(guān)閉唱法” ,是美聲唱法的核心。
在進(jìn)入高聲區(qū)時,重點是聲音位置與氣息支點的相互配合,有的男高音在進(jìn)入高聲區(qū)時沒有很好地掌握這種技術(shù),使音域得不到擴(kuò)展,關(guān)于這一點,卡魯索認(rèn)為:“唱上行音階喉頭力量向兩邊開放,好像咽部的一切東西都在擴(kuò)張起來,越是唱得高,我越能清楚地感到各個發(fā)聲器官都放松了… …要正確地打開喉嚨,必須很自然地張開嘴巴和放下下巴,當(dāng)然,在唱高音時嘴巴必須張得大一些,但一般說來,它應(yīng)保持近似微笑的口形”。帕瓦羅蒂認(rèn)為“高音處應(yīng)將上腭盡量提起,耳后關(guān)節(jié)打開… … ”。這些大歌唱家的觀點都主張在高聲區(qū)應(yīng)充分將喉嚨打開。然而,在實際訓(xùn)練中很多人不能真正地理解“打開喉嚨”的要點,使聲音產(chǎn)生“悶”而“空”的感覺,我自己的體會是,高聲區(qū)不僅僅要充分打開喉嚨,而且要使聲帶達(dá)到閉合,這一步非常重要,是很難的技術(shù),一方面要考慮喉嚨的“開放” ,一方面要考慮聲帶的“閉合” ,這些都需要結(jié)合有效的練聲才能達(dá)到。在選擇練聲區(qū)上,多采用上行音階,每一條最好有閉口母音與開口母音的結(jié)合練聲,無論唱什么母音,都要做到聲帶閉合,使每個母音唱清楚,最后一定能夠獲得高音。
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