男高音有關(guān)中聲區(qū)的訓(xùn)練方案
中聲區(qū)是歌曲表現(xiàn)的主體部分，一首歌曲或詠嘆調(diào)的大部分旋律都在這一聲區(qū)。如果中聲區(qū)的演唱方法正確，就能最大限度地發(fā)掘出聲音潛在的美。
有些男高音之所以“味兒不地道”，主要是中聲區(qū)聲音達(dá)不到要求，聽(tīng)上去脫節(jié)、不自然，以致于影響了音樂(lè)的表現(xiàn)力。如果中聲區(qū)基礎(chǔ)不穩(wěn)固就過(guò)早追求高音，追求”明亮”、”結(jié)實(shí)”的音色，就如同蓋樓房忽略了打地基—樣，會(huì)給將來(lái)高聲區(qū)的發(fā)展留下”隱患”;而逼緊喉嚨發(fā)出來(lái)的，且聽(tīng)上去又是”明亮”、”結(jié)實(shí)”的聲音，實(shí)際上是位置不高的喉音。隨著音域的擴(kuò)展，壞習(xí)慣就會(huì)自然而然地帶到高聲區(qū)去,喉嚨會(huì)越來(lái)越用力，直到失去控制。也就是說(shuō)，髙聲區(qū)出現(xiàn)的問(wèn)題實(shí)際上源于中聲區(qū)。如此發(fā)展下去，中聲區(qū)就會(huì)漸漸失去好的音色。如不加以調(diào)整，即使勉強(qiáng)維持的髙音也會(huì)慢慢失去，整個(gè)嗓音日漸暗淡。這樣的例子不在少數(shù)，尤以自認(rèn)為條件好的男高音歌者受其害最深。
打開(kāi)喉嚨是獲得良好中聲區(qū)的前提。要做到這一點(diǎn)，首先必須正確理解打開(kāi)喉嚨。說(shuō)到“打開(kāi)喉嚨”即像帕瓦羅蒂所感覺(jué)的那樣：“是開(kāi)始打哈欠的感覺(jué)”，也就是我們通常所說(shuō)的“半打哈欠”(哈欠的前面一半)。這時(shí)的吸氣是深的、自然而舒展的.，在這樣一個(gè)吸氣的過(guò)程中，喉咽腔會(huì)自然適度打開(kāi)，咽壁立起，軟腭稍上提，喉頭也同時(shí)放了下來(lái)，歌唱所需要的共鳴腔體就形成了。我們往往容易把“打開(kāi)”等同于哈欠“打出來(lái)的階段”，”這個(gè)階段嘴巴張得過(guò)大，喉頭太撐，聲音靠后，不利于歌唱�！边@就如同背負(fù)重物登山一般，會(huì)直接影響到高聲區(qū)的建立。其次，要認(rèn)識(shí)到”深呼吸”和”打開(kāi)”是同時(shí)的，是一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)過(guò)程。其實(shí)，半打哈欠相伴深呼吸而形成的打開(kāi)，正是人類(lèi)自然生理現(xiàn)象與歌唱狀態(tài)的結(jié)合。80年代初，意大利著名聲樂(lè)專(zhuān)家吉諾?貝基來(lái)華講學(xué)時(shí)曾針對(duì)呼吸淺、打不開(kāi)喉嚨的學(xué)生發(fā)出感嘆：“你們唱歌吸氣像小烏一樣”，”在這個(gè)國(guó)家好像誰(shuí)(唱歌)都不吸氣一樣”，他在示范演唱時(shí)還以極夸張、發(fā)出聲響的吸氣，提示學(xué)生注意深呼吸和打開(kāi)喉嚨之間的關(guān)系�？梢�(jiàn)，打開(kāi)喉嚨與深呼吸相結(jié)合，才能準(zhǔn)確、適度、自然地形成歌唱狀態(tài)。
再次，特別需要注意的是，由“啟動(dòng)”到“起唱”的一瞬間要保持這種“開(kāi)”的感覺(jué)(半打哈欠——喉咽腔開(kāi)、喉頭放、腔體穩(wěn))，會(huì)使聲帶有一個(gè)良好的張力，也能更好地得到來(lái)自橫隔膜恰如其分的支持，進(jìn)而得到一個(gè)氣息聲音搭配得當(dāng)和流暢自如的中聲區(qū)。中央樂(lè)團(tuán)聲樂(lè)教練吳其輝先生就曾以自己去意大利學(xué)習(xí)的經(jīng)歷談到這個(gè)問(wèn)題：以前聽(tīng)到過(guò)一種說(shuō)法：“歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)。這使我很不理解，那么呼吸的藝術(shù)是不是包括喉頭的位置?因?yàn)槲艺J(rèn)為光就呼吸論呼吸，解決不了發(fā)聲的問(wèn)題。
我的體會(huì)是首先要強(qiáng)調(diào)打開(kāi)喉嚨，呼吸才能貫通。喉嚨不打開(kāi)就想呼吸貫通，這就很難。”因此，筆者以為準(zhǔn)確、適度地打開(kāi)喉嚨，并在起唱的一瞬間保持住，并很好地搭上氣息支點(diǎn)，是造就一個(gè)好的中聲區(qū)的基礎(chǔ)，它涵蓋了歌唱狀態(tài)中呼吸、打開(kāi)、支持、共鳴的全過(guò)程。
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