合唱發(fā)聲方法有哪些
合唱是一門藝術(shù)，它將給人們帶來(lái)精神上美的享受。那么大家知道合唱發(fā)聲方法有哪些呢?下面一起來(lái)看看!
1.呼吸
“歌唱就是呼吸�！薄案璩粑欠浅Ｖ匾�，它是動(dòng)力，也是根本�！�(金鐵林)見注。歌唱“最重要的事是掌握呼吸控制”(麗絲.絲提芬絲〔1913美〕)。 “呼吸是歌唱發(fā)聲活動(dòng)的原動(dòng)力�！暴v姚寶玲老師下同﹚。我理解，作為美聲唱法的合唱，呼吸是動(dòng)力是基礎(chǔ)，歌聲是用氣息唱出來(lái)的，以氣帶聲，歌唱采用腹式呼吸，應(yīng)注意吸氣、呼氣、流動(dòng)、換氣各個(gè)環(huán)節(jié)：
1﹚吸氣�！拔鼩庥孟陆禉M隔膜，放松與膨脹下腹﹙小肚子﹚的辦法，而不是主動(dòng)抬胸用擴(kuò)張胸腔的辦法吸氣。這種吸氣方法又快又深�！�(沈湘)�！案璩械臍庀⒁欢ㄒ诜e極而放松的狀態(tài)下吸”(金鐵林)�！拔椅鼩鈺r(shí)，橫隔膜擴(kuò)展開，整個(gè)肋廓都充滿了，背部肌肉絕對(duì)地全部參加活動(dòng)，幾乎就像那里充滿了氣，我發(fā)現(xiàn)我必須用上臀部肌肉，保持胸下半部的最大力量�！�(瑪麗琳〔1929美〕)。“唱歌時(shí)的呼吸，首先可將雙手貼在最下面的一對(duì)肋骨上，眼睛平視略向上、提眉，頭部略移后，咽腔正置于聲門之上為宜，下巴微收而放松，面部略帶笑容自然，兩肋及腹部擴(kuò)張，空氣就會(huì)自然吸入。歌唱時(shí)的呼吸是通過(guò)鼻腔和口腔同時(shí)進(jìn)行的，單用鼻子吸氣，不僅快吸時(shí)來(lái)不及，而且也不易吸深。吸氣時(shí)不宜有聲響，有聲響的吸氣不易深沉�！� ﹙姚寶玲﹚�！昂粑腔A(chǔ)是動(dòng)力，如二根琴弦，弓就是呼吸，用氣息沖聲帶而發(fā)聲，吸氣要吸得深�！�(陳儉老師下同)。我體會(huì)吸氣就是用氣有力的把下腹部膨脹起來(lái)。
2﹚呼氣和流動(dòng)。“吸了氣馬上就唱。在心里上主動(dòng)想著‘貼著咽壁吸著唱’的感覺(jué)，和‘打哈欠’很接近，把氣控制住，使氣息回流，氣息倒灌�！�(沈湘)�！霸谙蛲獬耐瑫r(shí)又向里吸，唱的過(guò)程要保持吸，每個(gè)字都吸著唱，這正好形成氣息對(duì)抗，里外結(jié)合，對(duì)立統(tǒng)一，形成一個(gè)協(xié)調(diào)的歌唱整體，使聲音通暢而均勻。吸的狀態(tài)就是歌唱中的喉嚨狀態(tài)�！�(金鐵林)�！昂粑鼤r(shí)，口腔內(nèi)部要稍稍打開，硬軟腭提起，舌頭放平，在歌唱時(shí)應(yīng)該感到吸著唱，而不是呼著唱，必須保持吸氣感覺(jué)的狀態(tài)，用這種活動(dòng)來(lái)支持聲音。歌唱時(shí)兩肋始終是有節(jié)制地靈活地在逐漸收縮，因此正確的呼吸，才能讓頸部、喉部和肌肉放松。” ﹙姚寶玲﹚�！昂魵庖鶆�，要控制，出氣要無(wú)聲�！�(陳儉)。我體會(huì)吸是動(dòng)力，呼氣就是唱歌，呼中有吸，這樣可以克服在歌唱過(guò)程中氣短和不夠用的問(wèn)題，達(dá)到保持氣息的目的。歌唱就是以氣帶聲，通過(guò)氣息的流動(dòng)，通過(guò)共嗚從而形成美妙的聲音。
3﹚換氣�！耙液谩畾饪凇�，到氣口處，腰輕輕一緩勁兒，氣就換進(jìn)來(lái)了，根本不用主動(dòng)換氣，氣就被動(dòng)地?fù)Q好了，氣在腰上換，掌握一個(gè)‘快’字�！�(沈湘)。我體會(huì)換氣就是在氣口﹙即換氣點(diǎn)﹚上，放松肚子，通過(guò)大氣的原理，再馬上鼓肚子即完成了，不必有意識(shí)的去吸氣，要突出一個(gè)“快”字，要帶著歌曲的感情來(lái)?yè)Q氣，使換氣和表達(dá)歌曲內(nèi)容融為一體。
2.支持
“要想取得好的聲音，必須有好的支持，否則將無(wú)法唱歌�！�(金鐵林)�！爸С质墙o每個(gè)音符恰如其分的相適應(yīng)的氣息量，而且永遠(yuǎn)不要懈怠垮下來(lái)，”﹙菲奧倫薩.考索托〔1935意大利〕)�！爸С值哪康氖菫榱吮３趾粑鼩庀⒌木鶆蛄鲃�(dòng)”，如何對(duì)待支持，要“不提起雙肩，擴(kuò)展開胸部，身軀的上半部放松脊錐挺拔，腹部展開，包括關(guān)聯(lián)的后背部分，在樂(lè)句進(jìn)行中總是把胃和小腹往外推，不是往里推。”(羅莎.龐賽勒〔1981美〕)。支持的狀態(tài)就是“有一種往下推的感覺(jué)，像生孩子，像一塊底扳，像一個(gè)氣球，像在一塊底扳上抓住一個(gè)充滿氣的氣球，氣球上面沒(méi)有任何東西掌著它�！�(薩瑟蘭〔澳〕)�！耙粋�(gè)歌手要了解它的支持狀態(tài)，發(fā)聲時(shí)用手頂著他們推(指下腹部)，他們感到壓力，聲音就開始有了支持�！�(普拉契多.多明戈〔西班牙〕)。我理解支持就是在歌唱過(guò)程中，具有腹部的對(duì)抗力量，即氣息的保持力量﹙向外﹚和氣息的支持力量﹙向里﹚其氣息的控制，就是根據(jù)歌曲表現(xiàn)和聲音大小強(qiáng)弱，有效的運(yùn)用氣息。我體會(huì)支持就是歌唱發(fā)聲時(shí)，下腹部始終充滿氣，手指壓肚皮總是十分堅(jiān)硬的狀態(tài)，發(fā)聲時(shí)下腹部在膨脹狀態(tài)下在唱，要有相應(yīng)的氣息量，這樣發(fā)出的聲音才有堅(jiān)實(shí)的基楚。
3.發(fā)聲
1﹚產(chǎn)生純凈基音的要點(diǎn)�！鞍l(fā)聲位置在喉結(jié)下方第二紐扣處�！�(沈湘)。“要想聲帶產(chǎn)生純凈基音，要解決二個(gè)問(wèn)題，一是聲門適度，二是喉結(jié)位置正確�！薄奥曢T必須適度，這是唱歌中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。要適度，在聲門上要找氣兒不找勁兒，感覺(jué)氣和聲音混在一道兒從‘嗓子眼兒’出來(lái)�！�(沈湘)�！氨仨氄嬲购眍^下放并打開它，并且盡可能圓，這里需要的是打哈欠時(shí)的感覺(jué)”(雷濟(jì)奈.克里斯潘〔1927法國(guó)〕)�！按蜷_喉嚨就是在喉嚨里是一種完全放松的感覺(jué)�！�(薩瑟蘭〔1926澳大利亞〕)。我理解，美聲歌唱是用氣息沖擊聲帶通過(guò)共嗚而形成，不是喉嚨發(fā)出的聲音，歌唱應(yīng)該忘掉喉嚨的存在，但必須打開喉嚨，喉結(jié)相對(duì)原位向下移。
2﹚共鳴�！耙粋�(gè)人的音是美是丑，是這個(gè)區(qū)域里各共鳴控制的共鳴平衡，是對(duì)這些共鳴腔體的操縱�！暴v舍瑞爾.米而涅斯〔1935美國(guó)〕)。“基音共鳴的基礎(chǔ)在胸腔，胸腔共鳴放在共鳴方法的首位。讓聲音從胸口‘嗓子眼兒’貼著咽腔后壁向上傳遞，頭腔要找三個(gè)共鳴點(diǎn)，一是咽腔里，二是口腔上口蓋中點(diǎn)，三是惱門兒眉心處。”(沈湘)。“歌唱時(shí)人體的鼻咽腔、口腔、胸腔和頭腔﹙前額﹚及兩顴都起著共鳴作用。發(fā)聲時(shí)，是由聲帶產(chǎn)生的基音通過(guò)上述共鳴機(jī)構(gòu)所發(fā)出的聲音，因?yàn)楣缠Q所助使音量大大增強(qiáng)，音質(zhì)也大為改善。在剛開始時(shí)，“m”是練習(xí)共鳴最好的聲母，因?yàn)楹摺癿” 時(shí)舌的位置很平，隨著音的`高低，舌頭也會(huì)根據(jù)自然的需要以不同的位置去適應(yīng)，在練習(xí)共鳴的同時(shí)，不應(yīng)忽略對(duì)姿勢(shì)、呼吸、發(fā)聲激起的一切要求，共鳴位置高，可獲得更好的音響，及減輕發(fā)聲器官的負(fù)擔(dān)，同時(shí)使聲音產(chǎn)生彈性且有力，同時(shí)必須與氣息的支持相結(jié)合。面部、頸部、喉部的肌肉要盡量放松，不能有任何緊張，下巴也要注意松馳�！� ﹙姚寶玲﹚。我理解，人體的共鳴，就是氣息通過(guò)管子，沖擊聲帶出現(xiàn)基音，又通過(guò)人體固有的共鳴腔體，產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是產(chǎn)生了優(yōu)美、悅耳的歌聲來(lái)。我體會(huì)，通過(guò)氣息形成共鳴是形成美聲的重要關(guān)鍵，共鳴才會(huì)使聲音純凈、圓潤(rùn)而響亮。
3﹚管子�！俺煤玫穆曇簦皇窃谏ぷ由嫌脛艃罕锍鰜�(lái)的，好像是貼著咽壁后向上‘吹瓶口’吹出來(lái)的”(沈湘)�！案璩梭w像一根管子，下面從肚子吸氣，氣息向上，產(chǎn)生共鳴，從上面出聲點(diǎn)吹出來(lái)�！�(陳儉)。 “練聲比歌唱更重要，要打通氣息�！�(姚寶玲)。我理解，人本身就是一個(gè)樂(lè)器，以建立一個(gè)管狀，把腔體統(tǒng)一起來(lái)，然后用氣息而發(fā)聲的過(guò)程，歌聲不是喊出來(lái)而是吹出來(lái)的。
4﹚. 位置。“把笑肌抬起來(lái)，使歌唱呈積極狀態(tài)，充分發(fā)揮‘歌唱位置’和共鳴、氣息三者的統(tǒng)一和作用。‘微笑’可以使上腭和軟腭同時(shí)抬起，喉嚨也自然打開，這是歌唱中所需的發(fā)聲狀態(tài)，它能使聲音明亮，容易獲得高位置。最能體現(xiàn)高位置的聲音是‘假聲’，唱‘假聲’時(shí)一般喉嚨是開的、松馳的，氣息也不僵，上下容易連成一條垂直的氣柱，所以聲音比較柔和圓潤(rùn)、通暢、統(tǒng)一，也相應(yīng)省力。這是歌唱訓(xùn)練中的基本方法是基礎(chǔ)的訓(xùn)練�！�(金鐵林)。通常講“合唱要求‘直聲高位’，直聲即發(fā)每個(gè)音都是平直的，不應(yīng)有抖動(dòng)，集體出來(lái)是同一聲音。發(fā)聲位置要高，產(chǎn)生共鳴，要沖擊頭腔，出聲位置在眉間處，聲音從這一點(diǎn)發(fā)出來(lái)，聲音要集中、打得遠(yuǎn)、有穿透力。”(陳儉)。“發(fā)聲要注意‘位置’，聲音要立起來(lái)，所有聲音應(yīng)在同一位置上，應(yīng)從眉心出來(lái)，位置一掉音準(zhǔn)就會(huì)掉，聲音就會(huì)白。在合唱發(fā)聲中起聲十分重要，發(fā)聲開始的一剎那叫做‘起聲’，起聲一般稱為‘激起’，‘激起’時(shí)的聲帶是非常緊迫靠攏的，意識(shí)中想要所要發(fā)音的音高、音量、情緒及要采用的韻母，并對(duì)這幾種因素所需要的器管形態(tài)都作好準(zhǔn)備，以便橫膈膜突然向內(nèi)擠壓，以恰如其分的氣流沖擊聲帶而發(fā)音，起聲要音準(zhǔn)、高位、飽滿�！�(姚寶玲)。我理解，發(fā)聲中位置十分重要，這一位置是指發(fā)出聲音的位置即眉心處，所有音、字的出聲均應(yīng)在這一位置上，要打出去。我體會(huì)把口腔上腭抬高形成共鳴腔是形成美聲發(fā)聲狀態(tài)的重要關(guān)鍵，它可以自然地使人處在美聲歌唱的狀態(tài)中，不然就是白聲。發(fā)聲中起聲十分重要，起聲就是在合唱歌聲中，所發(fā)出的第一個(gè)聲音，它必須在直聲高位上，這將為后面的發(fā)聲打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
5﹚. 聲音的和諧統(tǒng)一。“合唱要體現(xiàn)音色的統(tǒng)一，體現(xiàn)整體性，像扭麻花一樣把分聲部形成一個(gè)整體，明確各聲部的地位作用，主次旋律的配合�！�(羅樂(lè)老師)�！昂椭C統(tǒng)一是合唱的特點(diǎn)，也是對(duì)合唱的要求，和諧體現(xiàn)在聲音的和諧和和聲的純真和優(yōu)美，無(wú)個(gè)人突出的聲音，是一個(gè)整體;統(tǒng)一體現(xiàn)在歌唱的一致性，聲音的統(tǒng)一，形體的統(tǒng)一，口型的統(tǒng)一，情感的統(tǒng)一，發(fā)聲位置的統(tǒng)一，旋律強(qiáng)弱的統(tǒng)一”(2008合唱青歌賽有感)。“合唱是一種集體活動(dòng)，提倡的是合唱藝術(shù)，是通過(guò)集體共同創(chuàng)造的音響來(lái)進(jìn)行作品內(nèi)容的表達(dá)和藝術(shù)形象的塑造。必須按照集體所需要的音量來(lái)訓(xùn)練，不能出現(xiàn)個(gè)性的聲音，包括起聲、呼吸、收束、咬字和吐字都必須按照集體音響的要求來(lái)進(jìn)行。合唱要輕聲高位，達(dá)到統(tǒng)一、和諧、共嗚的效果�！� (姚寶玲)。“合唱聲音要統(tǒng)一，要和諧一致，不要個(gè)性，提倡共性。合唱中不應(yīng)聽到自己的聲音，突出自己聲音不能成為合唱隊(duì)員�！暴v陳儉﹚。我感到一個(gè)合唱團(tuán)要體現(xiàn)多聲部的和聲效果，合唱發(fā)聲必須和諧統(tǒng)一，團(tuán)員不能突出自己的聲音，要把自己的聲音溶合在集體聲音之中，因?yàn)楹铣囆g(shù)，是通過(guò)集體共同創(chuàng)造的。
采用美聲方法進(jìn)行合唱，唱好不是很容易的，每個(gè)人的聲音要融合在集體之中，一點(diǎn)點(diǎn)不和諧的聲音就會(huì)影響整個(gè)歌唱效果。我感到，要邊學(xué)邊唱，邊唱邊學(xué)，更好地去理解合唱的發(fā)聲方法，如何才能唱好合唱，要有信心，要努力學(xué)習(xí)，要勇于實(shí)踐，關(guān)鍵在于‘練’。
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