通俗歌曲演唱技巧

　　如何把一首歌曲唱好？唱好一首歌需要怎么樣的唱歌技巧和發(fā)聲方法？由于每個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)、美學(xué)觀點(diǎn)、個(gè)性氣質(zhì)、歌唱習(xí)慣的不同，所采取的方法和步驟也必然存在著差別。下面是小編精心整理的通俗歌曲演唱技巧知識(shí)點(diǎn)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　通俗歌曲演唱技巧1

　　通俗歌曲十分講究“情”，“字”，“聲”的配合�！奥暋碑�(dāng)然指的是好的聲音;“字”指的是正確的吐詞，規(guī)范的咬字;“情”就是要唱出感情—悲傷或喜悅，失意或甜蜜，都要從你的歌聲中得以表達(dá)。這就是人們平常說(shuō)的“把味道唱出來(lái)”，當(dāng)然也是現(xiàn)在要跟你一塊兒探討的`“通俗歌曲的韻味”。

　　1.顫音

　　顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛(ài)用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見(jiàn)長(zhǎng);而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開(kāi)始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì)這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來(lái)的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬(wàn)不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。

　　2.氣聲

　　在發(fā)生時(shí)，如果氣先于聲出，氣多聲少，就會(huì)發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛(ài)上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

　　3.哭腔

　　哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力。

　　通俗歌曲演唱技巧2

　　通俗歌曲在演唱中風(fēng)格各異、個(gè)性紛呈，應(yīng)該根據(jù)不同的歌曲的藝術(shù)風(fēng)格、情感要求，靈活調(diào)整歌唱關(guān)系，形成一定的聲音造型。

　　常用的聲音技巧有嘆音的運(yùn)用、裝飾音的運(yùn)用、顫音的運(yùn)用、聲伴氣技巧、假聲運(yùn)用、哭腔運(yùn)用等。

　　歌唱中需在正常歌唱狀態(tài)的基礎(chǔ)上，以聲帶邊緣振動(dòng)為主體，根據(jù)歌曲音區(qū)的不同、風(fēng)格的各異、情感的波動(dòng)線條，以麥克為傳播媒介，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用以上聲音技巧， 才能更出色地顯示出通俗歌曲演唱的個(gè)性特點(diǎn)和獨(dú)特韻味。學(xué)習(xí)這些特殊的潤(rùn)腔方法，是歌手的演唱走向音樂(lè)語(yǔ)言豐富、情感基調(diào)準(zhǔn)確、歌曲表現(xiàn)完整的根本途徑。

　　通俗歌曲中的嘆音運(yùn)用：

　　嘆音，顧名思義是指做嘆氣狀發(fā)出的音。嘆音在通俗唱法中運(yùn)用廣泛。歸納起來(lái)，它有兩點(diǎn)意義。(↓表示嘆音)

　　首先，在作品處理中強(qiáng)調(diào)歌唱力度作用的長(zhǎng)音或長(zhǎng)腔處，易做嘆音處理。如《嫂子頌》。

　　這里兩處“嫂子”的“子”字演唱中就是運(yùn)用嘆音技巧，情感力度迅速加強(qiáng)，更有利于襯托一種對(duì)嫂子親切的敬嘆、贊嘆、感嘆、慨嘆之情。

　　在一些歌曲的高腔中也易做嘆音處理。如《青藏高原》。

　　這里也是開(kāi)頭的高腔整個(gè)運(yùn)用嘆音技巧，來(lái)完成這句高難度的演唱。

　　這種長(zhǎng)音、長(zhǎng)腔中強(qiáng)調(diào)力度的嘆音運(yùn)用，需注意氣息的力度體現(xiàn)，嘆音發(fā)聲中，應(yīng)輔以快吸慢呼的呼吸方法，并且在歌唱中盡量保持住吸氣時(shí)的狀態(tài)，喉嚨打開(kāi)很自然、舒展，能很有控制地形成聲、氣的彈性結(jié)合。一般來(lái)說(shuō)，這類的嘆音在歌唱中最易顯露出歌手的演唱實(shí)力和條件。

　　另一種嘆音，是在歌曲中的襯字處運(yùn)用。如《祖國(guó)贊美詩(shī)》中的一段襯字旋律。

　　這段襯字旋律很顯然運(yùn)用的是嘆音技巧演唱，這類嘆音在發(fā)聲中應(yīng)注意結(jié)合氣息的快吸快呼、快吸慢呼訓(xùn)練，并在具體發(fā)聲中很主動(dòng)地用聲帶去擋氣閉合發(fā)音，如果 這里只強(qiáng)調(diào)氣息狀態(tài)忽視了歌唱發(fā)聲的主動(dòng)性，就會(huì)使歌唱整體因缺少“蕊兒”的感覺(jué)而顯得聲音發(fā)散、無(wú)力度，缺乏色彩。

　　嘆音在具體運(yùn)用中，應(yīng)考慮作品的需要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如有時(shí)就有一個(gè)“輕嘆”和“重嘆”的區(qū)別，“長(zhǎng)嘆”和“短嘆”的差異，如在歌曲《唐宋戀曲》中呈示部分：

　　在歌曲這一部分，追求聲音的連貫、圓滑來(lái)體現(xiàn)輕歌曼舞的悠閑氣氛，速度平緩在演唱中只·能用“輕嘆”來(lái)點(diǎn)綴。而同一首歌高潮段要渲染的是現(xiàn)代人以現(xiàn)代 的立場(chǎng)追溯歷史，對(duì)唐宋時(shí)期文化的呼喚，這樣在歌唱中一定要用“重嘆”技巧才能解渴，才能產(chǎn)生大氣磅礴的氣勢(shì)。如《唐宋戀曲》。

　　“輕嘆”和“重嘆”在歌唱中的正確選擇，對(duì)作品的處理能起到直接的影響，這一點(diǎn)不可忽視。初學(xué)者在學(xué)到一定程度的基礎(chǔ)上一定要注意這樣的問(wèn)題，否則演唱起 來(lái)會(huì)使歌曲缺乏層次感、段落感，不能準(zhǔn)確表達(dá)歌曲意境。因而，在具體歌唱中應(yīng)加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練�！伴L(zhǎng)嘆”、“短嘆”的運(yùn)用主要依據(jù)作品本身的旋律而定。如 《愛(ài)的奉獻(xiàn)》：

　　這里“啊”是“長(zhǎng)嘆”，在歌唱中應(yīng)在唱滿拍的基礎(chǔ)上，充分把滿腔的對(duì)愛(ài)的渴望，對(duì)生活的美好向往都通過(guò)“啊”嘆出來(lái)，而“人人”后的“人”字只用“短嘆”宋體會(huì)這種真情的訴說(shuō)。

　　有時(shí)，嘆音也和顫音結(jié)合使用，出現(xiàn)一種難度較大的.、較意外的效果，如《一個(gè)真實(shí)的故事》。

　　嘆音和顫音的藝術(shù)結(jié)合，能使作品情緒色彩非常熱烈。但如果沒(méi)有良好的歌唱基礎(chǔ)，對(duì)這一類演唱技巧是很難完成的。

　　嘆音練習(xí)一：

　　在歌唱中，強(qiáng)調(diào)演唱力度的嘆音運(yùn)用，能使歌唱語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)更富有棱角和個(gè)性。因此，在訓(xùn)練中，應(yīng)抓住歌曲的情緒，充分調(diào)動(dòng)氣息與聲音的力度結(jié)合，用感嘆性的 音樂(lè)語(yǔ)言去表現(xiàn)復(fù)雜的心理情境。如《玫瑰淚》這首歌，全曲前后音域跨度很大，情感波動(dòng)明顯，都說(shuō)人的一生中得一知己

　　足矣，而那個(gè)人是你尋遍天涯海角才找到的，卻“明月隔山岳，世事兩茫�！�，這種盼望與戀人重‘ 逢的渴求是用輕嘆語(yǔ)氣無(wú)法表白的。因而，在演唱中前部分在力度上應(yīng)是帶著感傷的輕嘆，而高

　　潮段的音域出現(xiàn)了十度的跳躍，卻又不能變成歇斯底里的吶喊，那樣不僅使唱失去了藝術(shù)性，對(duì) 于那種蘊(yùn)藏在心底的愛(ài)戀的傾訴又缺少了含蓄、深沉的感覺(jué)。因而，這種感嘆是發(fā)自心底的，是 強(qiáng)而不躁的，在演唱中要因情而生，隨情而動(dòng)，以情帶聲，聲情并茂。

　　嘆音練習(xí)二：

　　一般情況下，歌曲中發(fā)開(kāi)口音的襯字的演唱都用嘆音技巧。

　　這種嘆音在發(fā)音時(shí)，氣息靈活配合，才能產(chǎn)生個(gè)性的聲音。如《對(duì)面的女孩看過(guò)來(lái)》，這首歌大家都很熟悉，這里分別有“噢”和“睞睞”樂(lè)句為襯字句，歌唱時(shí)力 求表現(xiàn)出真摯的熱情和歡情的贊美。橫膈膜要彈性而靈活地控制氣息，這樣一種屬于青春朝氣的、歡騰熱烈的情緒就出來(lái)了。任何時(shí)候都應(yīng)該記住一點(diǎn)，不同的運(yùn)用 氣息的方法會(huì)產(chǎn)生不同的聲音效果，在具體的練習(xí)中，我們可以充分體會(huì)這一點(diǎn)。

　　嘆音練習(xí)三：

　　嘆音的重嘆、輕嘆、長(zhǎng)嘆、短嘆形式，要根據(jù)具體歌曲的語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)、旋律的長(zhǎng)與短、節(jié)奏的疏與密、速度的快與慢來(lái)判斷、運(yùn)用。顫音與嘆音的結(jié)合運(yùn)用，要 求氣息要深而不惰、穩(wěn)而不僵、活而不浮，聲帶要主動(dòng)閉合，與氣息有機(jī)地結(jié)合。顫音與嘆音的聯(lián)合運(yùn)用產(chǎn)生的效果像放飛的風(fēng)箏，風(fēng)箏無(wú)論飛多高，而拉住風(fēng)箏的 線永遠(yuǎn)在你手中牢握，這就是顫音和嘆音優(yōu)美地結(jié)合。無(wú)論多高難度，而氣息支點(diǎn)卻不變化。只有這樣，聲音才有“根兒”，才有實(shí)而不直的感覺(jué)，如《自古功罪難 評(píng)定》：

　　通俗歌曲演唱技巧3

　　提到重音處理，我們首先應(yīng)想到的是一首歌的歌詞。通俗歌曲的作品表現(xiàn)手法應(yīng)該說(shuō)是豐富多彩的�；蛄萌饲樗迹�纏綿傾訴：或激情鼎沸，直抒胸懷，任何一位經(jīng)驗(yàn) 豐富的歌者，總是在唱一首歌曲前，仔細(xì)揣摩歌詞，挖掘歌詞深意。甚至語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)勢(shì)處理的細(xì)微變化，都做到心中有數(shù)，從中找到歌唱的重音。

　　歸納起來(lái)，重音處理有三種。

　　第一種是語(yǔ)法重音。

　　語(yǔ)法重音是指語(yǔ)法結(jié)構(gòu)本身所形成的一種自然的重音現(xiàn)象。任何一句歌詞，總有其最小的意義單位，如《二泉吟》中“風(fēng)悠悠、云悠悠”，這里很自然的 “風(fēng)”、“云”作為重音處理，旋律的內(nèi)在起伏就形成了。這樣，可更加清晰地揭示曲調(diào)主題，從而使音樂(lè)表現(xiàn)更準(zhǔn)確，情感變化更細(xì)致。

　　第二種是邏輯重音。

　　邏輯重音是根據(jù)思維邏輯的表現(xiàn)所決定的重音。一般來(lái)說(shuō)歌曲的邏輯重音與日常生活語(yǔ)言的邏輯重音基本是一致的。如《領(lǐng)悟》中“我以為我會(huì)哭，但是，我沒(méi) 有”，這首歌在演唱中介于“說(shuō)”與“唱”之間，起句時(shí)是邊說(shuō)邊唱，用邏輯上的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了“哭”、“沒(méi)有”，使口語(yǔ)般的演唱，幾乎接近于低聲悄語(yǔ)的訴說(shuō)。聽(tīng) 起來(lái)極為親切感人。

　　第三種是情感重音。

　　情感重音是根據(jù)表達(dá)復(fù)雜而激動(dòng)的思想感情需要所決定的重音。這種重音處理可以不受語(yǔ)法、邏輯重音的約束，而意在用特殊的聲音技巧去強(qiáng)調(diào)或突出某種特殊的感情或思想情緒上的變化。

　　1.重字輕唱

　　重字輕唱就是把需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的字，語(yǔ)勢(shì)一轉(zhuǎn)用輕聲去唱。如劉歡的《你是這樣的人》一歌“你是這樣的人”中“這樣”二字輕聲強(qiáng)調(diào)，唱出來(lái)竟有意想不到的扣人心弦的情感效果。

　　2.用哭腔強(qiáng)調(diào)

　　在某些作品中，一字“哭”出，撼人心肺，如《記事本》這首歌中“痛得哭了”中“哭”字，用哭腔去強(qiáng)調(diào)是最合適不過(guò)了，這樣極有效地表情達(dá)意，使“哭”字，一字千斤，真切感人。

　　只這一聲“乎”字哭出，使音樂(lè)順理成章地推向高潮，極能表現(xiàn)那種強(qiáng)忍淚水、故作輕松的內(nèi)心苦痛。

　　3.用啞音強(qiáng)調(diào)

　　用啞音強(qiáng)調(diào)重音，更能表現(xiàn)一種滄桑、疲憊的感覺(jué)，如《千紙鶴》中“愛(ài)太深，容易看見(jiàn)傷痕”中“傷”字可用啞音做重音處理，不僅可以表現(xiàn)被情所困的傷痛與無(wú)奈，同時(shí)不露聲色地強(qiáng)調(diào)了重音，使演唱更自然、從容，達(dá)到了以情帶聲的效果。

　　4.用假聲強(qiáng)調(diào)

　　具有代表性的是王菲的《我愿意》中“我無(wú)力抗拒，特別是夜里”中“特別”二字，聲音干凈、清晰地滑向假聲，這種用假聲強(qiáng)調(diào)重音，猶如怪石嶙峋中的一縷 清泉，沁人心脾。這首歌中還有幾處是運(yùn)用假聲強(qiáng)調(diào)重音，如“我愿意為你，我愿意為你，忘記我姓名”，這句“為你”即是運(yùn)用假聲強(qiáng)調(diào)。

　　這種可用假聲強(qiáng)調(diào)重音的作品有很多，歌者不妨在適當(dāng)?shù)淖髌分校瑖L試著高聲區(qū)的重音處理，運(yùn)用假聲技巧，會(huì)使你的演唱水平在不知不覺(jué)中達(dá)到另一境界。

　　5.用氣伴聲技巧強(qiáng)調(diào)重音

　　用氣伴聲技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)重音，這類作品大都是輕聲訴說(shuō)般的輕柔、親切的音樂(lè)風(fēng)格。如謝雨欣演唱的《誰(shuí)》中“誰(shuí)在等你，你在等著誰(shuí)”，“誰(shuí)”字皆運(yùn)用了氣伴 聲技巧加以強(qiáng)調(diào)，不僅體現(xiàn)一種很女性的聲音魅力，更使歌曲充滿了一種神秘感。又如張柏芝的《星語(yǔ)心愿》中“怪自己沒(méi)勇氣”，“怪”隨著氣伴聲技巧的.強(qiáng)調(diào)， 像一聲嘆息，淺淺的，帶有一絲遺憾的微妙心理，使歌唱細(xì)膩、真實(shí)。我們要學(xué)會(huì)在這類的音樂(lè)作品中，使用氣伴聲技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)重音。

　　6.用嘆音技巧強(qiáng)調(diào)重音

　　用嘆音技巧強(qiáng)調(diào)重音，多數(shù)體現(xiàn)在樂(lè)段的高潮部分，或是再現(xiàn)一種較激動(dòng)的音樂(lè)情緒時(shí)，常常采用嘆音技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)。如張宇在演唱《一言難盡》時(shí)，在“我一言 難盡，忍不住傷心，衡量不出愛(ài)或不愛(ài)之間的距離。你說(shuō)你的心……”這一樂(lè)句中，“盡”、“心”、“愛(ài)”、“心”等字均是采用嘆音技巧來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)重 音。

　　還有像《七天七世紀(jì)》、《真情人》等作品在高潮樂(lè)段中均可用嘆音技巧來(lái)強(qiáng)調(diào)重音。在具體的實(shí)踐中，我們可嘗試著運(yùn)用。

　　通俗歌曲風(fēng)格各異，演唱方法、情緒表現(xiàn)也各不相同。通常情況下，一首通俗歌曲中要有兩種或兩種以上技巧結(jié)合使用，來(lái)塑造音樂(lè)形象。如我們前面介紹的嘆音和 顫音結(jié)合使用，出現(xiàn)一種難度較大的、較意外的效果，如《三天兩夜》中高潮段的處理。又如嘆音和哭腔及弱漸強(qiáng)顫音三種技巧的結(jié)合使用，像張惠妹的《站在高岡 上》中，“嗚……啊……”的襯字處。

　　總之，如何準(zhǔn)確地把握住通俗歌曲的演唱技巧，需要演唱者用心去領(lǐng)悟。應(yīng)懂得“聲不在高，有技則靈;技不在多，有情則真”。

　　在演唱中因情而生，隨情而動(dòng)，以情帶聲，聲情并茂，這才是通俗唱法的真諦。

【通俗歌曲演唱技巧】相關(guān)文章：

通俗歌曲演唱中的呼吸技巧11-11

通俗歌曲演唱中的重音處理09-21

民族聲樂(lè)的演唱技巧08-22

聲樂(lè)演唱的技巧大全11-07

聲樂(lè)中“高音”的演唱技巧10-31

聲樂(lè)演唱練習(xí)小技巧12-09

演唱高音與中低音技巧04-02

聲樂(lè)演唱中的氣息控制技巧09-29

老年合唱的聲樂(lè)和演唱技巧09-23