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民族唱法男高音練習技巧
如果正確發(fā)音的話，就能塑造一個位置有正、音調又準的聲音。這種以說話聲解決歌唱聲音的音準的想法，對發(fā)聲是有極大幫助的，尤其是男高音。小編整理了民族唱法男高音練習技巧，歡迎欣賞與借鑒。
民族唱法男高音練習技巧
若是我們隨著鋼琴唱，又能試著在同樣音上朗誦音節(jié)，或是在思想影響下來支配那些高到說話意圖達到的高度，那么這個音的結果肯定發(fā)聲有正確又準確�！拔覀兛梢阅靡恍⿲β晿飞嫌杏玫睦樱瑤椭覀兘鉀Q高音的問題。
就拿鋼琴琴弦的長度來說，低音符的時候琴弦是長的，而高音是短的。所以在我們歌唱中低音區(qū)的時候，聲音是寬廣深長的，而高音區(qū)則應該是輕快明亮的。
在唱高音去的時候，想象我們的聲帶消失了，只同過橫隔膜給予的氣息壓力，熟練的在眉宇之間大作章，而始終相信我們能輕松愉快地在高音區(qū)上行走。
當我們增加橫隔膜外在壓力的同時(其實就是氣息壓力)，我們的聲帶會隨之變短，聲音也將逐漸升，共鳴也會增大。就象河流在開始的時候總是那么的寬廣和平靜，但是當它遇到狹小的河床時，流速便會加快，而壓力也隨之變大了同一個道理�！�
一、在實踐中提高
通過元音和各種音階練習來解決高音問題。我們在平時練聲的時候多加注意運用各種音階練習加上適應的元音來練習高音。
u是下降喉頭、穩(wěn)定喉頭很好的元音。在唱u的時候，我們喉頭會很自然的下降，不會很緊張，會很松弛。
我們唱聲樂作品的時候也講究的是輕松、自然，把最美的聲音、最美的旋律帶給每一位聽眾，讓他們能在優(yōu)美的音樂里感受到作品的內在感情。如果喉頭不是在自然的狀態(tài)下降，甚至不穩(wěn)定，總是漂浮不定，那樣發(fā)出來的聲音是不對的，而且也是不美的聲音。所以，為了能更好的解決高音問題，一定要練好元音u，為解決高音打下扎實的基礎。
元音i是解決演唱高音時感覺聲音位置很有效果的元音。我們在唱i的時候，首先要穩(wěn)定喉頭，因為唱i的時候喉頭容易向上運動。在發(fā)音的時候要把聲音豎起來唱，不能讓發(fā)出的聲音白，好象沒有氣息、共鳴做支撐，這樣的聲音就很難聽。
在唱i的時候，用手去摸頭頂會感覺到震動，這樣就說明你的聲音位置是正確的，頭腔共鳴也運用上了。元音e是練習高音能放松聲帶的最好的元音。我們在唱e的時候感覺聲帶是很放松、很自然的。在唱高音的時候也要尋找這種狀態(tài)，而且它被唱到高音時和元音i是很接近的，這不但能解決感受到位置問題，也能有放松聲帶的很好效果。
運用快速音階來解決高音。比如：1 3|5 6|5 3|1-|這個音階。在唱到6的時候配合的元音最好是e或i，這樣就能感覺聲音會在一瞬間掛在頭腔上，而且聲音也很自然、松弛，不會覺的緊張.當然，這也是和元音u離不開的.在起聲時唱u會自然的把口腔狀態(tài)定為，喉頭下降，軟顎抬起，口腔打開，做好了發(fā)出聲音的準備，再配上氣息的流動，輕松自然地練習這個音階，是很有效果的。但是練習不能三天打魚兩天曬網，一定要天天練習，多多體會在高音時候的狀態(tài)，這樣才能為以后能站住高音打下結實的基礎。
二、多參加社會實踐
多參加社會實踐不僅是檢驗學習效果的方法，同時也是練習的好方法。我在參加學校和社會上的演出時，很少能夠自己決定演唱的曲目。一次我在參加全省大學生文藝匯演的時候，學校領導讓我唱《今夜無人入睡》這首歌。大家知道，這是著名歌劇《圖蘭朵》中最著名的唱段之一，也是美聲界很流行的一首詠嘆調。它不僅情感豐富充實，旋律優(yōu)美動聽，更中要的是在唱到highC時聲音輝煌有力。
當時，我接受這個任務還是很沒有把握的，因為演唱好這首歌很不容易，更重要的就是對讓人夢寐以求的highC解決不是很理想。但是在不斷的練習的過程中，會有一種壓力在你的身上，因為唱不好，會影響到自己和學校的。所以我非常用心的去想，去感悟歌曲的情感和演唱這首歌高音的技巧。遇到困難時，我去請教老師，說明自己的想法和感覺，然后在演唱讓老師指導。
功夫不負有心人，經過不斷的積累和幾次彩排的實踐，我終于能很完整的把這個作品演唱下來，并且在演出是收到了很好的效果，同時受到了本校和其他學校老師的一致認可。我在給省里著名作曲家錄歌的時候也得到很有效的鍛煉。我們知道男高音通常的時候演唱g2、a2是比較輕松的，比較自如的。但是，一段時間內唱近一百次g2，五十多次a2，你就不會很從容了，甚至會連聲音的發(fā)聲技巧也會拋到腦后。經過多次的磨練，同過老師的指導和自己的感悟，也得出了一些運用技巧。這也給了我們一個啟示，在不忽略中低音的同時多練高音，多得經驗，從經驗中找出適合自己的解決高音方法。
男高音練習的方法
1、爆發(fā)力技巧。所謂“強力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下，生氣時怒吼的狀態(tài)，這個力度就是一種強力度。一般情況下，強力度的持續(xù)時間較短，往往都在瞬間完成。由于它的瞬間性，減少了氣流沖擊聲帶時的受力面，所以力量較為集中，因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的，我們也可以將其稱為“爆發(fā)力”，由于這種瞬間產生的“強力度”對于高音有著很強的推動性，因此對于處理高音具有很好的效果。
強力度的形成不但需要較強的氣流(氣息的作用)，同時也需要將這股氣流在瞬間沉入丹田，只有當氣息在丹田形成支點后，聲音才能獲得根基，才能輕松的唱出高音。
練習歌曲： 《我很丑，可是我很溫柔》(趙傳)、《不見不散》(孫楠)、《聽�！�(張惠妹)、《剪愛》(張惠妹)、《想你的 365 天》(李玟)等。
2、混聲技巧�！盎炻暋笔且粋�專業(yè)聲樂術語，通俗的解釋，它就是介于真聲和假聲之間，半真半假的聲音，即胸腔共鳴和頭腔共鳴相結合的結果。對于一般人而言，對于混聲的概念比較模糊，其實它就是一種“半虛聲”。如伍思凱、順子、陶喆等歌手在處理中高音區(qū)時都偏向“混聲”。
混聲的練習首先要以真聲為基礎，在真聲的基礎上摻進假聲。比如在中音區(qū)唱一個“ i ”母音，我們要先在胸口的中心找到真聲的基音，然后再尋找兩眉之間的聲音集中點。這樣就使真聲和假聲得到了結合。練習歌曲：《大海》(張雨生)、《你愛誰》(伍思凱)、《 Melody 》(陶喆)、《別怕我傷心》(張信哲)、《回家》(順子)、《約定》(周惠)等。
3、 假聲技巧�！凹俾暋睆睦碚撋现v它是指聲帶局部振動而發(fā)出的聲音。通俗的解釋，它就是一種“虛聲”，但是它的這種“虛”并不是完全的虛，而是(聲帶)有控制的“虛”。假聲的特點是音量較小，力度較弱，不易長時間的持續(xù)，而且需要充分的氣息作支撐。雖然，這種聲音在音量和力度上存在著一定的缺陷，但是從另一種角度來看，它卻具有另一種魅力，因為它具有較強的難度，是一種技巧的象征，是聲音表現(xiàn)力的展現(xiàn)。很多朋友由于缺少方法，唱到高音時往往都撐著脖子喊，其實高音并不一定要大聲的喊唱，有時候用輕聲的假聲來處理也能得到很好的效果。
其示在假聲的運用中，持續(xù)的假聲演唱相對較為少見，一般都是采用“真假聲轉換”的技巧來處理。所謂“真假聲轉換”是指在真聲的基礎上瞬間換向假聲，然后再及時地換回到真聲區(qū)。這種方法對于解決個別“極高音”具有很好的效果。
當然，真假聲的轉換是需要一定技巧的，但是最重要的是先要排除心理障礙，排除以往對高音的恐懼，要大膽的嘗試，試驗多了，方法自然就慢慢形成了。練習歌曲：《愛要怎么說》(伍思凱)、《沙灘》(陶喆)、《認真的女人最美麗》(高慧君)、《紅豆》(王菲)、《只有你》(黃綺珊)等。
如何練習男高音
先要開嗓，方法：首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈。
然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的單田。
用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力。
在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來。
從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間。
然后到最強的時候，持續(xù)五秒鐘。
最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時間。
整個過程，注意不要呼吸。
這是一個循環(huán)，每天這樣練功，兩個小時，半年的時間。
你的唱功一定會很實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來。
男聲練聲的小竅門
第一步，尋找“有氣”的感覺。
1、 行樓梯法。你家是否住三樓以上，是，好辦，你平時可以邊唱歌邊上樓，回到家里時候你會感到很累，很“自然地”深吸了一口氣，抓住這種“感覺”，下次深吸一口氣后，發(fā)一個盡可以長的“啊…”音，尋找用氣發(fā)聲的“感覺”，再下次，自然吸氣后唱一句自己最喜愛的樂句，尋找用氣唱歌的“感覺”。
2、 長音法。吸一口氣，自然地發(fā)一個“啊…”，盡可能地延長(可以在不同音調上)，你忍無可忍了，你就會停下來，接著你就會口鼻一起吸一口氣，抓住這種“吸氣”的“感覺”。
3、 躺床法。躺在床上，雙腿自然放直，雙手張開放在腹上，吸一口氣，發(fā)一長音，忍無可忍時你會停下來并自然鼻口一起深吸氣，抓住這種吸氣的“感覺”，這時放在腹上的雙手也助于你感覺到吸氣入腹，然后結合發(fā)聲練習;這一方法很好，特別是要學民族唱法和美聲唱法者，用這一方法更好，要堅持一段時間，直到牢固。
4、 其他一些常用方法。其他一些練聲方法中當然也不乏有很多優(yōu)秀的方法，但假如單純地把練聲從聲氣結合中分開來練，就不在我的理論之中，不接納，也不借鑒，如狗喘氣法等。
看到這里，請先別往下看，可以選擇看一下電影或聽聽歌，放松一下，要按以上方法練習一段時間后，再學習第二步。
第二步，尋找“夠氣”的感覺。
經過第一步的學習后，有的性急的朋友就后問，怎么搞的，我不覺得唱歌有怎么不同呀，還沒唱兩句我就沒氣了，高音時更沒有氣，只是吸氣多了點。請先別急，等學完本課后你就有一大長進了。
目的“感覺”：盡可能讓最少的氣(氣流)唱出最長最動聽的樂句。
1、 拉橡皮條法。找一條50厘米的橡皮條，盡量要有好的彈性。自然站直，雙腳分開一腳掌長，左腳稍向前，重心在左腳(座姿要座直)，雙手拉住橡皮條兩端在面前慢慢拉開，至橡皮條將拉盡時放，再重復慢慢拉開。好了，現(xiàn)在來做發(fā)聲練習。吸一口氣，在慢慢拉開橡皮的同時，輕輕發(fā)出一個“U”(嗚)音，在橡皮將要拉盡時要有氣有聲保持，在放回橡皮時同時吸氣，重復以上練習。注意，聲音要保持連慣圓滑，有保持有控制地呼出，始終保持有足夠的氣支持，盡量不能讓肚子癟下來。反復練習到有“感覺”時，抓住這種感覺來進行唱歌練習。
2、 雙手插腰法。自然站直，雙腳分開一腳掌長，左腳稍向前，重心在左腳(座姿要座直)，雙手輕插腰，張口用口鼻一起吸氣，然后有控制地把氣向前呼出。吸氣時感覺到腹部向兩邊脹起，呼氣時盡量還是保持腹部向兩邊膨脹的“感覺”(只是一種控制的想象)，重復練習。現(xiàn)在用“U”(嗚)代替呼氣。注意，聲音要保持連慣圓滑，有保持有控制地呼出，始終保持有足夠的氣支持，盡量不能讓肚子癟下來。
好了，以上方法看起來簡單，但要真的撐握卻不容易，要堅持練習，找到正確“感覺”還要鞏固，嫻熟運用。
注意在整個練習過程中，要用真聲，聲音無論大小不能“虛”，在高音區(qū)可以，真假聲結合，但始終要飽滿，有力，有根(氣)。先氣后聲，聲收而氣猶存，第一個音都要有氣包裹著送出來。
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