女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)
導語：談到聲區(qū)的統(tǒng)一，一些女高音有許多的誤區(qū)和一些不太正確的看法,這對于她們造成了不小的困擾，具體有哪些呢?一起來學習下吧：
1、真假聲打架
要了解“真假聲打架”就要先了解什么是“真聲”什么是“假聲”。 “真聲”就是人聲最容易發(fā)出的聲音，近似于說話的聲音，也叫做自然聲區(qū)。這種自然的聲音在歌唱中只要加上一些泛音共鳴就很美了。
“假聲”類似于口哨的聲音，這種聲音虛假無力,沒有音色。這兩種發(fā)聲方法所發(fā)出的聲音機能和聲音效果都是很不相同的。簡單的說,發(fā)“真聲”時,是兩個聲帶閉緊靠攏而整體振動發(fā)出聲音的。發(fā)“假聲”時,兩個聲帶雖然是互相靠攏的但是并不是非常緊貼的,也不振動發(fā)出聲音,而是在氣吸通過時,在它們之間吹成一個空洞,并在喉腔螺旋似的振動發(fā)出聲音。 “真聲”因為有聲帶振動的聲音參加進來所以它的音質(zhì)比較結(jié)實,“假聲”因為沒有聲帶的振動參加所以它的音質(zhì)就比較空虛無力。
由于這兩種發(fā)音方法的性質(zhì)截然不同,因此在歌唱的過程中從真聲唱到假聲就會出現(xiàn)一個或幾個“音殼”(音殼：就是在真聲與假聲銜接時由于發(fā)音性質(zhì)不同無法銜接，所產(chǎn)生的類似于破音似的聲音)或者是從真聲換到假聲時必須停下來才能換過去，這些都是真假聲打架所造成的現(xiàn)象。在最初學習聲樂的時候唱低音區(qū)用真聲唱的很重、很大聲，自己感覺聲音很有威力，到了高聲區(qū)就改用假聲唱，聲音就會突然變的特別的虛，自己聽起來都不象同一個人唱出的聲音，一般大號些女高音會較多出現(xiàn)這種狀況，發(fā)聲一般在小字一組的降e-g開始換聲，所以從降e-g開始除非停下來把真聲換成假聲唱，否則臨近小字一組g的幾個音就會出現(xiàn)“音殼”現(xiàn)象。由于歌曲中音高不象發(fā)聲時那樣規(guī)律，所以在歌曲中聲音的運用更加困難，
比如：意大利藝術(shù)歌曲《尼娜》雖然音域不寬，但是在當時那種聲音誤區(qū)下，第一句都是很難進行的，因為唱第一個音是f(用真聲唱)，第二個音是降a(用純假聲唱)兩音之間僅是小三度，跨度并不大，可所用的聲音機能卻差距很大，所以唱兩個音之間就會出現(xiàn)“音殼”，這種問題嚴重的女高音甚至連一首完整的歌曲都唱不下來。
2、高低聲區(qū)都用假聲唱
還有許多的女高音為了避免上述的真假聲打架問題,采用的辦法是從低到高都用“假聲”一唱到底，女聲如果整個一首歌曲都用假聲來唱的話,可想而知那將是一首沒有音質(zhì)、音色、沒有變化和情感色彩的空殼。
其實這真的很可怕，即使你竭盡所能,那虛弱的聲音在藝術(shù)上也是毫無價值的。不但如此,由于發(fā)假聲時拉緊聲帶的'肌肉不積極工作,長期運用純假聲歌唱,會促使天然的發(fā)音機能逐漸消退。其實,上述排斥假聲的言論只是指它以純假聲的形式出現(xiàn),但是,一旦它被訓練情況就不同了。在聲樂教學的過程中也遇到過這樣的誤區(qū)，在唱(圖二)意大利藝術(shù)歌曲《假如你愛我》中表現(xiàn)的由為明顯，在唱第一句se tu m’a mi時由于音區(qū)稍微高些，所以還不算太難受，
在唱第二句se tu sospiri sol per me時的聲音已經(jīng)很虛了，即使用再大的力氣去唱也是無濟于事的，唱到第三句gentil pa stor的后三個音時已經(jīng)沒有聲音，只能聽見出氣的聲音，當時那樣唱歌是根本表現(xiàn)不出作品內(nèi)容的。
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