如何用京劇發(fā)聲方法練習男高音

　　把京劇”腦后音”的八句口訣, 引用到當今聲樂教學中, 不僅對解決男聲“高聲區(qū)”的教學將起到積極的理論指導作用, 更為重要的.是在對中國民族傳統(tǒng)唱法與美聲傳統(tǒng)唱法的唱法、唱功和教學的方法等諸多因素的認識上, 既看到了共同性, 更看到了差異性, 同時, 將二者的共同性和差異性作進一步的比較、借鑒, 有助于在中國民族傳統(tǒng)唱法和美聲傳統(tǒng)唱法的聲樂教學中, 得到真正的認識和啟示。

　　第一句“勾住眉心”

　　就是一張嘴一唱的時候, 先想“眉心”, 在那兒用鼻音( 鼻腔共鳴) 勾住它往后拉。

　　這是一股很松的勁兒。

　　第二句“腦后摘音”

　　唱到高音時要往腦袋后面找勁兒, 好像“剛音”和“立音”是從腦袋后頭“摘”出來的。

　　后頭頂有股勁兒。

　　第三句“行于背”

　　什么是“行于背”呢?

　　是一股子力量在后背行走。

　　在上海, 周信芳唱到高音時后背抖動、用勁兒。

　　我也覺得后背、后脖梗子、后腦勺都有勁兒。

　　第四句“貫于頂”

　　后背用勁兒的時候, 這股力量從后脖梗子往后頭頂上“貫”。

　　勁兒“貫”進了頭頂, 聲兒也就“貫”進了頭頂。

　　第五句“丹田提氣”

　　唱高音的時候,“丹田”氣要足, 到了高音“丹田”往上一提氣, 小肚子一繃勁兒, 高音兒就唱出來了。

　　第六句“兩肋虛張”

　　京劇唱功最講用氣的方法, 怎么吸氣, 怎么換氣, 怎么偷氣, 說道很多, “氣口”要掌握好,“氣口”( 換氣) 掌握不好就要傷人。

　　到了高音, 用氣絕不能死用勁兒, 要“虛、實”結合。

　　只要唱的時候能找到“兩肋虛張”的勁, 這個氣就活了。

　　第七句“聲音倒灌”

　　到了高音, 不能光想著”腦后音”往后唱, 那不行。

　　還得往下想, 好像聲音從張著的嘴里向下倒著灌進去。

　　第八句“膛音出剛音、立音”

　　膛音就是從嘴的后膛里唱出來的。

　　一張嘴就要有膛音, 膛音亮了, 才能唱出“剛音”和“立音”。

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