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如何進(jìn)行聲區(qū)轉(zhuǎn)換
很多初學(xué)唱歌的朋友在唱歌的時(shí)候唱到某一個(gè)音高聲音會(huì)很不自然，要么被卡住上不去，要么破掉，要么就不自覺的擠嗓子，這個(gè)音就是你的換聲點(diǎn)。與大家分享如何進(jìn)行聲區(qū)轉(zhuǎn)換，歡迎參考!
資料1：
每個(gè)人的換聲點(diǎn)會(huì)因?yàn)樽陨硪粲虻挠绊懚幸欢ǖ牟町�，比如男高音的換聲點(diǎn)可能就要高一些，男中音和男低音的換聲點(diǎn)就會(huì)低一些。一般情況下，男生的換聲點(diǎn)在f2-c3之間，女生的換聲點(diǎn)在a2-e3之間。當(dāng)我們唱到了換聲點(diǎn)的時(shí)候不能去硬喊，而要開始使用技巧了，讓聲音平滑的、沒有痕跡的渡過換聲點(diǎn)，要做到這一點(diǎn)還是比較困難的，需要大量的聲區(qū)轉(zhuǎn)換練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)。
下面給大家介紹兩個(gè)換聲區(qū)的轉(zhuǎn)換的練習(xí)方法(詳情請(qǐng)看文章底部的視頻鏈接)。這兩個(gè)練習(xí)的技巧性很強(qiáng)，實(shí)際上我們以兩種方式發(fā)音：一個(gè)是頭腔，一個(gè)是胸腔。頭腔共鳴是指頭部發(fā)出的音。注意當(dāng)你發(fā)最高音時(shí)，會(huì)感覺頭部在振動(dòng)，但要在發(fā)音正確的前提下;而從胸腔發(fā)聲時(shí)，你會(huì)感覺到聲音在你胸部振動(dòng)。所以當(dāng)你發(fā)最高音的時(shí)候，聲音就停留在頭腔，所以會(huì)給你不一樣的感覺，你甚至?xí)械秸麄�(gè)頭在振動(dòng)。這主要取決于你的嘴巴張的多大，喉嚨是否放松。
頭聲給人的感覺很輕，胸聲給人的感覺很重，你要學(xué)會(huì)胸腔與頭腔之間的轉(zhuǎn)換。那些歌唱家唱歌的時(shí)候音色聽起來感覺幾乎是一致的，但其實(shí)發(fā)高音和發(fā)低音的身體機(jī)能都是不一樣的。
第一個(gè)練習(xí)是從胸聲到頭聲的轉(zhuǎn)換練習(xí)。
當(dāng)你第一次練習(xí)從胸聲到到頭聲時(shí)會(huì)感覺很有趣，這種聲區(qū)轉(zhuǎn)換需要做大量的練習(xí)你才能慢慢掌握，同時(shí)還需要進(jìn)行氣息的控制。不要用嗓子來唱，因?yàn)橹苯佑蒙ぷ映愕穆曇艉茈y進(jìn)入頭腔。從胸腔轉(zhuǎn)換到頭腔，如果你用的是下面的力度和胸腔演唱，聲音就很容易卡在喉嚨里面。
頭腔發(fā)出的音會(huì)保持很久，我知道你現(xiàn)在聽起來可能會(huì)覺得沒什么，但是在練習(xí)過程中你會(huì)加深理解。這個(gè)練習(xí)剛開始會(huì)比較困難，當(dāng)你熟悉了聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)就可以稍微快一些，適當(dāng)用一些力。
第二個(gè)練習(xí)是琶音。
我們用“nei”來練習(xí)，要保證發(fā)音沒有跑調(diào)，發(fā)錯(cuò)了就再來一次。剛開始的時(shí)候可以慢一些，聲音不要太大，要控制音量。這個(gè)練習(xí)也比較難，因?yàn)槟悴粌H要保證發(fā)音正確，你還要保證氣息充足，而且橫膈膜還要控制好，還要做好頭腔和胸腔的轉(zhuǎn)換，而且轉(zhuǎn)換要快。
在你還沒學(xué)會(huì)這兩個(gè)技巧之前，要積極的練習(xí)。如果你感覺你氣息不夠用，那就進(jìn)行以前的呼吸練習(xí)，不要把自己搞的很累。這是高級(jí)技巧的練習(xí)，只要協(xié)調(diào)好，慢慢的你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己唱歌越來越棒了。
資料2：
什么是換聲區(qū)？在歌唱發(fā)聲時(shí)，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn)一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時(shí)感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便是“換聲”。產(chǎn)生“換聲”的原因是多種睥，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。由于兩片聲帶在發(fā)聲運(yùn)用時(shí)不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音。或者，發(fā)“真聲”時(shí)聲帶靠攏，由于喉肌用力聲帶“拉緊”。發(fā)“假聲”時(shí)聲帶不靠攏，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時(shí)這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能使聲音統(tǒng)一起來。如果銜接不好，一剎間沒有及時(shí)的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會(huì)出現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化的音符上。高音一般產(chǎn)生在E2、F2、＃F2。而“換聲區(qū)”一般是包括三個(gè)半音的音程，其中變化最大的音稱為“換聲點(diǎn)”。因?yàn)槊咳松ひ舻纳項(xiàng)l件不一樣，所以換聲點(diǎn)的位置有所移動(dòng)。女高音：有一部分女高音換聲不明確，但戲劇女高音換聲困難。換聲在＃F上下；女中音：這聲部較復(fù)雜，音域廣，音色變化大。一般有兩個(gè)換聲區(qū)。一個(gè)在F2上下。第二從＃C直到F2的范圍之內(nèi)。戲劇性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；男高音：大多數(shù)的換聲區(qū)在＃F、F2包括一部分在G2、降A(chǔ)2。男中音：高的男中音換聲在降E、E2、F2，低的男中音換聲在D2、＃C2。
解決換聲的方法采用“關(guān)閉唱法”解決換聲意大利“美聲唱法”對(duì)解決換聲的生理現(xiàn)象，是采用了母音變異的手法即關(guān)閉唱法。在變異處加“o”、“OU”。例如：“媽”字是a母音，在正常的中聲區(qū)唱a音，在換聲區(qū)加O音變mao，過了換聲區(qū)再加ou音，就變成mou的母音。經(jīng)過這樣的變化后，由換聲所帶來的虛音，逐漸出現(xiàn)了明亮的聲音。在解決換聲時(shí)，一定要掌握提前做換聲的準(zhǔn)備工作。當(dāng)從一個(gè)聲區(qū)馬上要轉(zhuǎn)換到下一個(gè)聲區(qū)時(shí)，立即需要利用共鳴在不同聲區(qū)變化的混合共鳴的方法，避免出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一，造成喉音和鼻音等不良現(xiàn)象。例如：女高音從中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，一般情況下?lián)Q聲點(diǎn)在F2音高上。這時(shí)要向前一個(gè)二度降E2音上其它類推移動(dòng)，在降E音上穩(wěn)定喉頭，調(diào)正聲帶的變化。并利用母音變異的手法，用弱音控制唱，以頭腔共鳴為主來調(diào)節(jié)去歌唱，唱到F2時(shí)聲音自然會(huì)突破換聲點(diǎn)，逐漸出現(xiàn)明亮的聲音進(jìn)入高聲區(qū)，促使整個(gè)聲區(qū)統(tǒng)一了其它聲部類推。關(guān)閉唱法是中聲區(qū)用較亮的a，再進(jìn)一步帶入o使聲音圓潤，到換聲區(qū)開始用y。男高音中的聲區(qū)a要多用，可以使聲音明亮、圓潤。男中低音o要多用，使聲音渾厚，低沉。用a,o,I母音訓(xùn)練，是統(tǒng)一聲區(qū)的主要法。
用“中東轍”字音解決換聲的新方法民族唱法采用“中東轍”的字韻來做歌唱發(fā)聲練習(xí)，是解決換聲和擴(kuò)大音域，見效最快的手段之一。衡量聲樂教學(xué)的水準(zhǔn)，一方面要求教學(xué)質(zhì)量好，同時(shí)又要求學(xué)生的演唱水平提高的快。在聲樂教學(xué)中是存在許多矛盾的，我認(rèn)為最難解決的問題是如何擴(kuò)大音域，達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一。這其中存在一個(gè)障礙，即如何解決人的“換聲”阻力�！皳Q聲”是人的生理變化極其復(fù)雜的表現(xiàn)，是看不見，摸不著的喉頭內(nèi)部肌肉活動(dòng)失調(diào)的現(xiàn)象。多年來，“美聲唱法”對(duì)“換聲”的生理現(xiàn)象一直采用母音變異的手法來解決。通過這種變化，雖然在一些聲樂學(xué)生嗓音換聲上起了作用，但是仍有部分學(xué)生解決得不徹底，音域擴(kuò)展的慢。我贊成咬字換聲。我們漢字非常多，要從字的發(fā)音含義、性質(zhì)去分析選用。那么，選用什么樣的字來解決換聲最合適呢？采用鼻音類的字來解決“換聲”，對(duì)擴(kuò)大音域最有益處。鼻音類包括四道轍人辰轍、言前轍、江陽轍和中東轍。這四道轍包括的字相多，集中采用“中東轍”的字來做練習(xí)，能得到最佳效果。在“中東轍”的字中，又是重點(diǎn)選用“空、通、松、濃”四個(gè)字為主要訓(xùn)練用。這幾個(gè)字屬于鼻音類，此類字本身就帶有自然的鼻腔共鳴的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，當(dāng)唱“通”字時(shí)，一開始由咬“t”很快進(jìn)入“ong”音并有延長得到頭空的感覺，聲音自然進(jìn)入頭腔共鳴中去。因?yàn)椤皁ng”音本身帶有頭腔的自然共鳴因素，這樣，在頭腔里，ong產(chǎn)生眲共鳴振響，給人以寬的感覺指在音色上。“中東轍”的字，從生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間增大，聲音可以自由流通，不受阻礙，換聲自然也容易解決。因而，“中東轍”的特點(diǎn)是：中東舌居中，喉嚨感覺松，出字半閉口，收字鼻出聲。
共鳴同音高的關(guān)系。音高，指音的高度。物體由于振動(dòng)發(fā)出了聲音，振動(dòng)越密則音越高，振動(dòng)越疏音則越低。這種疏密程度的變化稱為音高。每個(gè)人都有自己的自然音域，歌唱的聲音必須有高低之分。從生理上去看，聲音的高低是在歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)頻率所產(chǎn)生的快慢區(qū)別。振動(dòng)得快，聲帶開合的次數(shù)多，頻率越高，則聲音越高，反之就低。這種音的高低在歌唱發(fā)聲共鳴的運(yùn)用中，要有所控制。有時(shí)在音樂會(huì)結(jié)束后，你經(jīng)常會(huì)聽到各種演唱者的議論。評(píng)論最多的是"這位演員唱的音真高"，"他的聲音才真叫亮呢"等等。這便是人們對(duì)演唱最起碼的評(píng)論。說明在演唱中人們對(duì)音的高度是有要求的。但這，并不等于那種尖刺的聲音就是正確的。在練習(xí)高音時(shí)，有的人誤認(rèn)為用一股勁在那"喊"唱，就能把聲音唱高了，這種想法是錯(cuò)誤的。唱高音必須要求正確地運(yùn)用頭腔共鳴。在氣息的作用下，聲帶借助彈性力量很快開合，產(chǎn)生高頻率振動(dòng)，但產(chǎn)生了高音。從生理上分析，唱低音時(shí)聲帶拉長，邊緣厚，彈性張力松弛，開合緩慢。我們有時(shí)去欣賞大合唱演出，它總能給人以力量和向上感覺。如果缺少了低聲部，整體合唱效果感覺就沒有分量了。只有高聲部的[演唱，聲音就顯得單薄了。如果低聲部能發(fā)揮作用，合唱效果立即就變了樣，那種豐滿深厚、富有魅力的聲音立刻吸引人們?nèi)ュ谙�。這種聲音來自于胸腔的振動(dòng)。胸腔是低音的共鳴區(qū)，聲音向下唱，喉頭自然就要下降，靠近氣管，聲波在胸腔內(nèi)產(chǎn)生了振動(dòng)，運(yùn)用這種共鳴就會(huì)出現(xiàn)了松、通、厚、濃的聲音。因?yàn)橐舻母叩褪桥c共鳴起直接作用的。
共鳴同音量的關(guān)系音量的強(qiáng)弱變化是歌唱的表現(xiàn)手法之一。音的強(qiáng)弱是由發(fā)音體振動(dòng)時(shí)的振幅大小而決定的。振幅大音就強(qiáng)，振幅小音就弱。有人誤認(rèn)為強(qiáng)的聲音是高音，弱的聲音是低音，其實(shí)是不同的，還有的人在追求一種"響"的聲音，誤認(rèn)為用這種強(qiáng)而響的聲音去歌唱效果好，這種想法是錯(cuò)誤的。強(qiáng)弱是相對(duì)的，二者是因?yàn)閷?duì)比而來的。因此在歌唱中，要根據(jù)歌曲內(nèi)容和處理的需要，做到既能強(qiáng)又可弱，這樣的變化就比較自然。在音樂的旋律中，常用強(qiáng)弱記號(hào)來表現(xiàn)音量的變化。如P、PP、PPP、f、ff、fff等。希望演唱者對(duì)曲目要細(xì)心地研究作曲者標(biāo)記的強(qiáng)弱對(duì)比及感情的表達(dá)記號(hào)。千萬不要過分追求大音量，這樣會(huì)造成不好的效果。總之，這些共鳴音響效果的變化，需要我們運(yùn)用靈活多變自如的共鳴技巧，并采用統(tǒng)一的混合共鳴，使各共鳴空間振動(dòng)音響起最大的諧和作用，才能給人以豐滿圓潤的感覺。在強(qiáng)弱的聲音技巧運(yùn)用過程中，聲音用的越輕巧，保持歌唱的位置就越高。
共鳴同音色的關(guān)系音色是聲音的一種特性，是由于發(fā)音體的聲音不同而產(chǎn)生的。音色是由多方面因素決的。從生理上看，每個(gè)人的聲帶構(gòu)造不同，歌唱的聲音也不一樣。聲帶長厚，音色就厚一些。聲帶短而薄，音色就明亮一些。各種共鳴腔內(nèi)的共鳴效果各有特色，可以唱出各種不同音色的歌聲來，所以說，音色是表現(xiàn)歌曲思想感情的主要技巧。掌握各種音色變化的能力是很重要的。在歌唱發(fā)聲中，要巧妙的運(yùn)用各種共鳴的比例，并要按照各聲區(qū)的要求進(jìn)行調(diào)整，才能唱出動(dòng)聽的音色。
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