聲樂演唱中的語言藝術
聲樂作為特定的音樂藝術形式，與人類的語言有著特殊的親緣關系。從音樂史學的觀點看，人類音樂的最初表現(xiàn)形式其實就是歌唱，而歌唱同時又是語言得以形成和確立的基礎。這就是說，人類是在真正懂得并學會運用嗓音說出自己的思想之前，就已經(jīng)學會利用嗓音表達包括喜怒哀樂等基本情緒在內(nèi)的一般情感。今天小編就為您介紹一下聲樂演唱中的語言藝術。
1、聲樂是語言與音樂相融合的語言藝術
音樂，作為一種聲音的藝術.它包括器樂和聲樂兩種形式由器樂演奏的，叫做器樂;由人聲演唱的，叫聲樂。在聲樂藝術中，音樂與語言所展示的概念，能使人們更深入具體地了解一切客觀事物和細致復雜的內(nèi)容，并使音樂形象所顯示的聲音內(nèi)容以及與內(nèi)容相應的全部聯(lián)想領域更明確起來。這是因為“語言是手段”。人們利用它來彼此交流，達到互相了解。它不僅體現(xiàn)了一定的藝形象思維.并能同時通過語言去影響聽眾。
1.1聲樂的基礎是語言
聲樂本身就是以歌聲和語言相結(jié)合來傳達思想感情。在中國不同的民族由于地理環(huán)境、風俗習慣、心理素質(zhì)與情感表達方式的不同，尤其是語言的差異所形成的聲樂民族風格，使語言的音樂化表現(xiàn)各具獨特的民族傳統(tǒng)。在歐洲，美聲唱法源于意大利，最重要的是語言因素。它的音律平正、音序均勻、發(fā)音清晰、音調(diào)和諧、發(fā)出的聲音柔和而深厚等，這些都為美聲唱法的形成起到了決定性的作用。
1.2語言在聲樂中的作用
歌唱語言的準確掌握運用，是歌唱技術的重要訓練過程在聲樂領域中，旋律和語言相結(jié)合才能準確地傳達思想感情、完整地表現(xiàn)藝術形象。聲樂是一種綜合的藝術形式，也可以說聲樂是用人聲表現(xiàn)的帶有語言的音樂。它通過有旋律、有節(jié)奏的聲音為手段，讓語言音樂化，使語言更富于音樂的節(jié)奏感和歌唱性;它以有聲語言作為聲音創(chuàng)作與表現(xiàn)基礎，通過聲音的不同組合規(guī)律與曲式手法，使歌唱性的語言展示出千變?nèi)f化的聲音色彩與形態(tài)，并以它特有的旋律化的聲音美
來施展它的藝術魅力。歌唱語言使音樂形式所顯示的聲音內(nèi)容以及與內(nèi)容相應的全部聯(lián)想領域更明確，首先，能夠直接揭示歌曲的文學內(nèi)容和中心意思，直接展示整首作品所表現(xiàn)的背景意義。其次。歌唱語言能突出作品的風格。再次，歌唱語言能直接展示歌曲的畫面和意境。
2、聲樂中歌唱語言的基本特點
聲樂是跳動的音符和流淌的文字的融合，好的聲樂作品，是詞曲的高度和諧統(tǒng)一，相依相存中各顯功能，而語言在其音樂表現(xiàn)中具有十分重要的地位。聲樂語言的特點，大體可以概括為兩個方面：
(1)高度的準確性。聲樂語言短小精悍。歌詞非詩但有詩的韻昧，每個字都是經(jīng)過認真推敲而來的。就聲樂本身而言，它是歌唱的藝術，它的藝術效果是聯(lián)想、想象、情緒反應、情感變化。因此，要求在演唱的瞬間，使聽眾準確無誤地聽清歌詞的每個字、詞，乃至整首歌曲。這樣，歌詞中字的高度準確、清晰也就成了聲樂藝術表現(xiàn)的最基本的要求，因而“字正腔圓”也就成了聲樂藝術的重要創(chuàng)作原則。
(2)強烈的感染性。黑格爾在《美學》中反復強調(diào)音樂的內(nèi)容是情感的表現(xiàn)，認為只有情感才是音樂所要據(jù)為己有的領域。任何一種藝術.都是通過獨特的形象來達到以情感人的目的的，聲樂更具有它自己的情感作用。這個作用就在于抒發(fā)自己，感染他人，所以在演唱時，要有感而發(fā)。聲樂藝術創(chuàng)造的一個重要任務就是要加強對于歌詞的感情體驗。因此，每位歌者都應十分重視對“曲意”或“曲情”的體驗與表現(xiàn)。
3、聲樂語言是演員再創(chuàng)作的主要方面
聲樂是語言與音樂相融合的藝術，是表現(xiàn)思想情感的一種藝術形式。同樣的作品，不同的演唱者卻有著不同的體現(xiàn)，在歌曲意境的帶領下不同的歌者體現(xiàn)出自己不同領悟的情感。各種聲樂作品中不同的體現(xiàn)正是歌者運用歌唱語言再度創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的。人們不是常說歌唱要“以情帶聲”，這個“情”一方面來自于音樂的力量，另一方面更多地來自歌詞帶給我們的直接感受，我們把“情”理解為情感表達的要求和聲樂審美意識對聲音質(zhì)量的指令性要求。這個意義上的“情”就不是單純指歌曲的內(nèi)容，而是廣義的對“美”的情感要求，這就需要我們把歌唱的語言、歌唱的技巧與情感完美結(jié)合。
如何體現(xiàn)、把握聲情并茂、以情帶聲的歌唱情感表現(xiàn)?可從以下內(nèi)容去體現(xiàn)：
(一)研究歌曲作品的內(nèi)涵。當我們在演唱某個聲樂作品時，作品的思想內(nèi)容、情感深度需要用相符合的聲音來體現(xiàn)，這種聲音的要求同時要符合聲樂審美的標準，這個審美的標準是演唱者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。在這樣的意識要求下，我們要去了解作品的風格、創(chuàng)作動機、創(chuàng)作手法、歌詞的思想內(nèi)容，表達什么樣的情感，歌詞與音樂的高潮點，包括旋律中有哪些特點。在演唱不同風格的作品時需要什么樣的音色、氣息等等，要符合作品情感表達的要求，這樣才能準確地表達歌唱情感。
(二)具備各種情感的體驗。我們除了學習音樂知識外，應該更多地去了解文學作品、電影、電視等的知識。這樣可以體會多樣化的感情表達，多學會一些感動，多體會喜悅、悲傷、離別、思念、興奮、悠閑、豪放等情感和情緒，并能夠真正地感動。一個麻木不仁的.人是絕對學不好藝術的，一個對“美”無動于衷的人是唱不好歌的，因為聲樂藝術的本質(zhì)就是夸張地表現(xiàn)人的情感。科學的聲音、歌唱的語言與情感的有機結(jié)合，才能夠把一首聲樂作品完美地表現(xiàn)。
4、聲樂演唱中的語言藝術之結(jié)語
在音樂藝術語言中，音樂語言是聲樂藝術中最重要的藝術語言。聲樂既是音樂化的語言藝術。通過有聲的基礎訓練實踐是錘煉基本功的最主要途徑。正所謂：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之;嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知與之舞之，足之蹈之也�！庇纱丝梢�，語言是歌唱的基礎，歌唱是語言在感情表達上的升華，二者緊密相聯(lián)，不可分割。
聲樂演唱中的氣息運用
在聲樂演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來源，是聲音發(fā)出的動力，聲樂演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對氣息的控制和運用的掌握程度。在聲樂演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。氣息的控制是聲樂演唱的基本功，通過流動而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風格，進一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術。
不管是中國傳統(tǒng)的民族民間音樂，還是關于西方的美聲聲樂，氣息的運用對聲樂演唱都十分關鍵。氣息，簡單說來就是呼吸，歌唱藝術就是把所謂的呼吸進而轉(zhuǎn)化為藝術形式，因此歌唱的根本就是呼吸。由此我們也就知道了氣息在聲樂演唱中具有不可替代的地位。
一、氣息概述
聲樂演唱中的氣息當然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運用是聲樂演唱的根本。聲樂演唱中氣息要如何運用？我們將整個過程可以分為以下幾個層次來進行：首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進一步達到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復，當氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準備。
二、聲樂演唱中氣息的把握
�。ㄒ唬庀⒊潭鹊陌盐�。在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談論以下情況，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會使發(fā)出的聲音的流動性就會欠佳；其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時候無法帶動聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進行演唱的時候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。
�。ǘ┪鼩馀c呼氣的把握。聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個部分，相對來說這是兩個方向的相互運動。氣息通過口腔和鼻子同時進行著兩個方向的運動，有吸氣和呼氣，經(jīng)過這兩個相反氣流的對抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進一步達到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進，這樣有利于腹腔得以伸展，進一步對共鳴腔體進行調(diào)節(jié)，來平衡內(nèi)部的各個發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個環(huán)節(jié)，因為它關系到具體的發(fā)聲細節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。
�。ㄈ庀⒋峙c細的把握。氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國對傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠，若無形，則音濁、散、淺”。這強調(diào)的是在進行聲樂演唱的時候氣息的運用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強勁有力的，因此演唱者就要把氣息調(diào)整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達的一致。在演唱的作品的曲調(diào)是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時候?qū)庀⑦M行調(diào)整為較細的線形。
�。ㄋ模⿲庀⑦B慣與停頓的把握。首先，對氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對氣息的連續(xù)進行很好的把握。當然，對氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎。
三、氣息運用的藝術表現(xiàn)
歌唱藝術的魅力所在就是情感表達的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強烈的感受并且達到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實感情，這是歌唱達到震感效果的必備條件之一。要想別人感動，首先要是自己被感動。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動，只有這樣才具備了傳達感情，并進一步使別人被感動，這樣的演唱才更具有更強的渲染力。藝術歌曲的演唱風格顯得相對來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。
四、結(jié)語
對于氣息的合理科學的把握在聲樂演唱中有著至關重要的作用，這就要求我們對氣息的運用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達到演唱技藝的高水準，能夠進一步把我國聲樂藝術的發(fā)展推向世界的舞臺。
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