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關(guān)于“配器”的原則
音樂(lè)有許多樂(lè)器，如何選擇需要我們正確地認(rèn)識(shí)。下面是音樂(lè)配器常識(shí)，歡迎參考!
一、音色無(wú)好壞，運(yùn)用有優(yōu)劣。慎重選擇演奏主要旋律的樂(lè)器音色，有其是主題的初次陳述，做到風(fēng)格、性格、情緒或形象恰如其分，非他莫屬。
二、“音色保留”有利于特定音色出現(xiàn)時(shí)的新鮮感。所謂音色保留，指當(dāng)你需要一個(gè)重要的音色陳述一個(gè)重要的旋律片斷時(shí)，其前面的配器應(yīng)盡可能少用或不用該音色的樂(lè)器。如休止幾小節(jié)或一個(gè)小段落，即故意“藏匿”一會(huì)，再露面時(shí)，常有“容光煥發(fā)“的效果。
三、“音區(qū)保留”是突出旋律的有效方法。所謂音區(qū)保留，指當(dāng)主要旋律聲部處于低音區(qū)或中音區(qū)時(shí)，要給他留出不受干擾的活動(dòng)空間，其他織體因素最好不要在此音區(qū)出入。
四、和聲節(jié)奏宜寬不宜緊。樂(lè)隊(duì)曲中和聲節(jié)奏的通常以寬為主，效果會(huì)更好些。比如一個(gè)樂(lè)句，或配一個(gè)和弦，或配兩個(gè)和弦，切忌和弦變換的頻率過(guò)快，以致和聲音響混亂。
五、“上秘下疏中不空”是和弦排列的基本原則。要注意低音區(qū)用密集的排列、中音區(qū)空洞無(wú)聲部。特別是在配置音區(qū)分布較寬的全洲和弦時(shí)，遵循上秘下疏中不空的原則，才可獲得均衡的有良好共鳴的音響效果。
六、重視“樂(lè)隊(duì)踏板音”的使用。當(dāng)音樂(lè)織體中和聲音型程分解和弦形態(tài)并由多件樂(lè)器分別演奏時(shí)，若選擇音色融合性較強(qiáng)的樂(lè)器以長(zhǎng)音的形式予以支持，可避免樂(lè)隊(duì)音響的干澀。這種做法有如鋼琴演奏時(shí)延音踏板的效果。
七、樂(lè)隊(duì)織體的清晰依賴(lài)各要素之間的對(duì)比。注意把握織體內(nèi)部旋律與其他因素(如伴奏、陪襯等)之間在音色、音區(qū)、力度、形態(tài)等方面的對(duì)比。有對(duì)比才易發(fā)揮不同要素各自的功能，取得相得益彰的效果。要素之間缺乏對(duì)比的織體，其音響很可能是混成一團(tuán)的。
八、樂(lè)隊(duì)音響的漲落要與樂(lè)器的進(jìn)入和退出聯(lián)系起來(lái)。當(dāng)需要樂(lè)隊(duì)音響逐步增長(zhǎng)時(shí)，應(yīng)隨著樂(lè)器的漸次進(jìn)入，使音區(qū)不斷擴(kuò)張、織體逐步加厚反之，當(dāng)需要樂(lè)隊(duì)音響逐步消退時(shí)，應(yīng)使樂(lè)器漸次退出，織體逐步變淡、變薄、稀疏。那種僅僅依賴(lài)力度符號(hào)的改變依賴(lài)演奏上強(qiáng)弱變化來(lái)獲得樂(lè)隊(duì)音響漲落的做法，往往是徒勞的。
九、慎用齊奏和全奏�？傋V不可寫(xiě)得太滿(mǎn)注意“留白”。這是“保護(hù)”各種音色鮮明個(gè)性的最好辦法。配器中運(yùn)用不同的樂(lè)器，有如繪畫(huà)中使用不同的顏色。紅、黃、蘭三原色，單獨(dú)使用，對(duì)比鮮明。紅黃混合成橙色，黃蘭混合成綠色，也很有特點(diǎn)。但如果不分青紅皂白，將所有顏色混合在一起，即成為灰色。同理，樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器音色各異，齊奏全奏過(guò)多，總譜寫(xiě)得太滿(mǎn)，甚至所有樂(lè)器從頭到尾不間斷地使用，給人的感覺(jué)是灰調(diào)子，無(wú)變化，無(wú)個(gè)性，缺乏表現(xiàn)力。
十、力求每一個(gè)聲部都生動(dòng)流暢有趣味。不論主旋律聲部、副旋律聲部、和聲低音以及和聲內(nèi)聲部都應(yīng)力求生動(dòng)流暢有趣味，千萬(wàn)避免某一聲部長(zhǎng)時(shí)間無(wú)變化的枯燥乏味的寫(xiě)法。
拓展：
配器的樂(lè)理知識(shí)一：配器的核心理解
第一，字面含義：配器是指給聲部分配樂(lè)器。這就說(shuō)明，在分配樂(lè)器之前“主要聲部”或“結(jié)構(gòu)因素”已經(jīng)基本確立(注意措辭，是“基本確立”)。
第二，拓展意義：是指以“單維空間”到“三維”或“多維空間”的處理方式。
第三，配器的創(chuàng)造性，不在于“染色”和“渲”，而在于“染”。前者可以被看成是基于骨架聲部的活動(dòng)(可以看成是“看譜”或“背譜”)，后者則在基于骨架聲部和結(jié)構(gòu)因素基礎(chǔ)之上的“創(chuàng)造”(可以看成是“離譜”)。也有學(xué)者用“獨(dú)立性裝飾”和“非獨(dú)立性裝飾”。來(lái)形容配器理論中對(duì)于創(chuàng)造性思維“維度”的配器情況。
配器的樂(lè)理知識(shí)二：配器的其他認(rèn)識(shí)
配器就是給一段主旋律配上多聲部伴奏的總譜的過(guò)程。這是一種比較復(fù)雜的音樂(lè)過(guò)程。
配器是作曲法的組成部分之一。指器樂(lè)合奏曲中各種樂(lè)器的配合。其內(nèi)容要點(diǎn)為：
1、各類(lèi)樂(lè)器性能;
2、各類(lèi)樂(lè)器的音色對(duì)比與配合效果;
3、樂(lè)曲原音響統(tǒng)一效果。
配器除用于初始寫(xiě)作之外，亦常用于現(xiàn)成樂(lè)曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等 改編為管弦樂(lè)曲。
配器中的主要樂(lè)器依次是長(zhǎng)笛，電子琴(一般兩架)，小提琴(至少兩把，一把小提琴負(fù)責(zé)長(zhǎng)音，一把小提琴負(fù)責(zé)部分旋律及復(fù)調(diào))小號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，吉他，貝司，鼓。
配器的樂(lè)理知識(shí)三：配器與編曲的關(guān)系
第一，配器≠編曲。這是因?yàn)椋壕幥罁?jù)的是旋律層或稱(chēng)之為旋律聲部，分析其隱伏和聲之后來(lái)進(jìn)行單維到多維的轉(zhuǎn)換。
第二，從配器的字面意義上看，它是給樂(lè)器分配聲部，或分配主干聲部的概念，也就說(shuō)鋼琴織體或鋼琴作品是樂(lè)隊(duì)作品形成的基礎(chǔ)和前提(除那些寫(xiě)作嫻熟的管弦樂(lè)作曲家外，如肖斯塔科維奇等偉大作曲家)。
第三，通常意義上看(不全對(duì))，編曲是與流行音樂(lè)這種大眾化的音樂(lè)風(fēng)格相系，而配器則往往被看成是傳統(tǒng)或20世紀(jì)類(lèi)似于勛伯格、斯特拉文斯基等近現(xiàn)代作曲家及音樂(lè)風(fēng)格相系(局限性認(rèn)識(shí))。
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