關(guān)于女高音的換聲訓(xùn)練方法

　　女高音的換聲怎么練?歡迎閱讀參考下面關(guān)于女高音換聲的訓(xùn)練方法，根據(jù)自己的情況選擇方法，切忌盲目。

　　一、歌唱的呼吸

　　雖然人類歌唱?dú)v史上歌唱的呼吸有鎖骨式呼吸、胸式呼吸、腹式呼吸等等多種呼吸方式，但是經(jīng)過(guò)多年來(lái)無(wú)數(shù)歌唱家實(shí)踐論證，現(xiàn)今使用最多的呼吸方法是胸腹式聯(lián)合呼吸，或叫橫膈膜式呼吸。主要依靠腹部肌肉群及膈肌的運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行有深呼吸對(duì)抗、嗓音穩(wěn)定的發(fā)聲。聲樂(lè)大師喬萬(wàn)尼・賴巴提(Giovanni Lamperti)在《美妙歌唱法的技術(shù)》一書里寫道：“藝術(shù)的歌唱所需要的呼吸方式，是橫膈膜呼吸法，這是惟一能引導(dǎo)充分氣息安謐而不費(fèi)力地從肺部直達(dá)發(fā)聲器官的方法。”受過(guò)橫膈膜式呼吸訓(xùn)練的女高音在自然聲區(qū)的演唱中，就不再是用純真聲來(lái)歌唱了，而是在真聲的基礎(chǔ)上逐漸滲進(jìn)假聲，吸氣用很深的呼吸并在發(fā)聲時(shí)加大耗氣量，當(dāng)發(fā)聲的同時(shí)呼氣肌肉群迅速發(fā)生反應(yīng)使呼出氣息有控制地作用于聲帶，這樣就進(jìn)行了一次有呼吸的歌唱。但是即便這樣，一般女高音從低音向上唱到中央C以上的降B左右時(shí)還是會(huì)遇到一個(gè)明顯的坎，聲音會(huì)有卡殼的現(xiàn)象，使用“純真唱法”的女高音尤為明顯。在這樣聲音遇到困難的時(shí)候一定不能憑下意識(shí)地加大呼吸力度，而是要減弱呼吸的力度，使呼吸做漸弱并有像一根細(xì)線一樣徐徐穿過(guò)針孔的感覺(jué)，當(dāng)感覺(jué)那根細(xì)線已穿過(guò)針孔后試探性地漸漸加強(qiáng)腹部呼氣肌肉群的力度并放松呼吸通道，如果隨之立竿見(jiàn)影地獲得了漸強(qiáng)的共鳴和漸響的音量，而且喉嚨及胸部等部位也很松弛，那么“穿針”式呼吸方法解決自然聲區(qū)銜接換聲區(qū)的問(wèn)題就基本得到解決了。反之，如果通過(guò)控制呼吸做漸強(qiáng)及漸弱的檢驗(yàn)后，仍然覺(jué)得聲音力度變化不明顯、或者雖然有力度變化但是聲音比較緊的情況出現(xiàn)，基本都是呼吸的控制沒(méi)有做好或者是動(dòng)用了喉部肌肉的力量，需要及時(shí)調(diào)整和改善。進(jìn)入學(xué)生換聲區(qū)的音，有經(jīng)驗(yàn)的老師都要提前提醒學(xué)生減輕嗓音歌唱機(jī)能，口腔內(nèi)不要僵，要松弛。

　　筆者前面曾提到過(guò)一些“純假唱法”的女高音，她們換聲的主要銜接是從高音區(qū)到換聲區(qū)，這樣的女高音因?yàn)殚L(zhǎng)期在高音區(qū)聲音漂亮一些就一直使用唱高音區(qū)的嗓音機(jī)能和狀態(tài)唱更低的音區(qū)，效果顯然不會(huì)理想，而且這樣的歌者多數(shù)喉頭上提，喉位不穩(wěn)定。她們的呼吸狀態(tài)從高音區(qū)進(jìn)入換聲區(qū)后立刻要進(jìn)行更深的呼吸來(lái)加強(qiáng)呼吸和喉頭的對(duì)抗，練習(xí)初期要練習(xí)較長(zhǎng)時(shí)間的U母音，因?yàn)閷?shí)踐證明女高音在唱U母音的時(shí)候，喉位最低、內(nèi)部空間最大，進(jìn)入換聲區(qū)后通過(guò)更深喉部空間向下嘆氣尋找口咽腔共鳴也是用該母音練習(xí)效果最為理想。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)后，在獲得呼吸對(duì)抗及喉位較穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，可練習(xí)自然聲區(qū)到換聲區(qū)的銜接，練習(xí)可加強(qiáng)一些類似a母音的開(kāi)口音練習(xí)，在自然聲區(qū)中感覺(jué)氣息頂著聲音從上牙后面向前送，逐步進(jìn)入換聲區(qū)后做一個(gè)小小的吸氣動(dòng)作，感覺(jué)向下嘆氣隨即反彈使氣流上升，給氣的方向也就隨之上抬漸漸垂直向頭頂。在這樣的練習(xí)中并能體會(huì)到口咽腔在換聲過(guò)程中變得更深了。

　　二換聲區(qū)的“關(guān)閉”技術(shù)

　　周小燕教授把從自然聲區(qū)到高聲區(qū)的演唱形容成從平地到橋上的過(guò)程，這換聲區(qū)就是“引橋”。“引橋”雖然還沒(méi)有到達(dá)高音區(qū)這個(gè)“橋”上，但是和自然聲區(qū)這樣的“平地”相比，坡度已然存在。一個(gè)女高音要想順利平穩(wěn)地走好這段“引橋”，這就需要運(yùn)用“關(guān)閉”技術(shù)來(lái)解決聲音離開(kāi)“平地”以后變得發(fā)緊、不夠通暢甚至還會(huì)破音等系列問(wèn)題。

　　一直以來(lái)，很多人認(rèn)為“關(guān)閉”唱法是針對(duì)男高音特有的訓(xùn)練手段，其實(shí)不然，眾多聲樂(lè)教育家和歌唱家認(rèn)為，只要從自然聲區(qū)向高聲區(qū)過(guò)渡，女高音同樣也需要掌握出色的“關(guān)閉”技術(shù)。那么何謂“關(guān)閉”唱法(Covered Tone)呢?簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是每位歌者不能在她所有的整個(gè)音域中用同樣的方法歌唱，而是在聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)需要改變音色，使明亮的音色變成晦暗色，聲音聽(tīng)起來(lái)就好像被一層輕紗罩住似的。無(wú)數(shù)成功的女高音歌唱家通過(guò)實(shí)踐證明，從換聲區(qū)到高聲區(qū)的演唱一定要依循“關(guān)閉”唱法，才能如履平地輕松唱出美妙的高音，反之即使擁有再好的嗓音天賦也很難持久地演唱下去。美國(guó)大都會(huì)歌劇院著名戲劇女高音歌唱家津卡・米拉諾夫(Zinka Milanov)認(rèn)為：女高音從中央c上第二個(gè)F音開(kāi)始，應(yīng)當(dāng)用“關(guān)閉”唱法，聲帶細(xì)柔絕不可用全力。如不能用“半聲”唱，聲音就不能永久保存，在高音上要學(xué)到能唱輕聲。她理解“關(guān)閉”的意思就是不要把音唱得開(kāi)朗，聲音需狹窄。

　　“關(guān)閉”唱法比較強(qiáng)調(diào)各共鳴腔的充分打開(kāi)，特別是在自然音區(qū)喉嚨已較好地打開(kāi)，然后到了換聲區(qū)進(jìn)行“關(guān)閉”以后，很容易獲得頭腔共鳴。筆者曾在教學(xué)中遇到過(guò)一位女高音學(xué)生，有真假聲“打架”現(xiàn)象特別明顯、喉頭上提、呼吸支持運(yùn)用的能力也不好的現(xiàn)象，后來(lái)在我的指導(dǎo)下進(jìn)行了“關(guān)閉”唱法訓(xùn)練，在自然聲區(qū)還沒(méi)唱完我就讓她開(kāi)始逐步調(diào)整深呼吸、改變母音音色，堅(jiān)持把聲音“貼著唱”，漸漸獲得了頭腔共鳴，連唱真聲區(qū)聲音發(fā)白的現(xiàn)象也消失了，氣息也較以前流暢了，喉頭逐步穩(wěn)定，真假聲逐步得到了結(jié)合，高低兩頭的音域也都有所拓展，通過(guò)不是很長(zhǎng)時(shí)間的有針對(duì)性的指導(dǎo)訓(xùn)練，順利考上了理想的音樂(lè)學(xué)院。筆者也曾觀摩周小燕教授給一位女高音學(xué)生上課，她給該生用ah母音做上行練習(xí)，讓學(xué)生在唱到進(jìn)入換聲區(qū)時(shí)把a(bǔ)h母音變窄，接近于唱0的感覺(jué)，很輕易就解決了那位女生進(jìn)入換聲區(qū)后由于聲音不自然而向前伸下巴的問(wèn)題。周教授在課堂上就說(shuō)：“這就是‘關(guān)閉’，不僅僅是男高音的特權(quán)。”

　　三、換聲需提前進(jìn)行來(lái)保障聲區(qū)的統(tǒng)一

　　現(xiàn)在已經(jīng)確定了換聲區(qū)的存在及對(duì)換聲區(qū)訓(xùn)練的重視是解決聲區(qū)統(tǒng)一的關(guān)鍵，每個(gè)女高音在從中央c以上的降B到小字二組的升F這一區(qū)域中也都有自己的換聲點(diǎn)，但是如果等到了換聲點(diǎn)再進(jìn)行換聲的話必然會(huì)有換聲的痕跡。那么如何消除換聲痕跡使我們的聲音的銜接聽(tīng)起來(lái)非常流暢、自然、連貫?zāi)?提前進(jìn)行換聲準(zhǔn)備無(wú)疑是比較好的選擇。但是如果換聲提前得太早，音量必須弱下去，嗓音本身的發(fā)聲機(jī)能作用也隨之減小，可能又會(huì)導(dǎo)致聲音虛弱而難以相互銜接;而換聲如果太遲，換聲痕跡必然明顯又突然。只要在換聲區(qū)域范圍內(nèi)就可以換聲，這只能是在理論上具有可行性。

　　在具體實(shí)踐中，一個(gè)重要問(wèn)題擺在我們面前：究竟在什么時(shí)機(jī)提前換聲才是最適當(dāng)?shù)哪?目前從男高音的換聲位置來(lái)講，專家的觀點(diǎn)基本比較吻合，著名聲樂(lè)教育大師沈湘教授和周小燕教授一致認(rèn)為應(yīng)比換聲點(diǎn)提前大三度，也就是在中央c上第二個(gè)降D或D上做好換聲準(zhǔn)備;對(duì)于女聲情況，江蘇省聲樂(lè)教育專家劉大巍教授和黃常虹副教授在教學(xué)過(guò)程中經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐論證并向眾多專家求證，在他們編寫的《聲樂(lè)教程》(高等學(xué)校音樂(lè)專業(yè)系列教材)中明確提出：女聲的換聲過(guò)渡的理想位置是較換聲點(diǎn)提前純五度、甚至八度為宜。如果具體到每位歌手，則一定要結(jié)合她們的嗓音條件、嗓音發(fā)聲能力、嗓音機(jī)能情況等不同因素，確定合適的換聲位置。

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