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秋風(fēng)詞古琴譜
《秋風(fēng)詞》是古琴曲中的著名小曲之一。譜本出自民國初年《梅庵琴譜》。下面是小編為專門您整理好的秋風(fēng)詞古琴譜、五線譜+減字譜。希望您會(huì)滿意。
秋風(fēng)詞曲情
這首詞是典型的悲秋懷人之作。秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉等景物的描寫，烘托出悲涼的氛圍。加上詩人奇麗的想象和對自己內(nèi)心的完美刻畫，讓整首詩顯得凄怨幽遠(yuǎn)，哀怨如訴。從文辭中可以感受相思之苦至無奈，從吟唱中可以感受相思之情至無窮。
秋風(fēng)詞譜本
《秋風(fēng)詞》此曲一般普遍認(rèn)為僅見於《梅庵琴譜》，且成曲時(shí)間較晚，然而這一說法未必妥當(dāng)。因?yàn)檫@首《秋風(fēng)詞》和康熙四十七年(1709年)《一峰園琴譜》中的琴曲《悵悵辭》是一脈相承的。梁溪·若遺在其著作《琴歌〈秋風(fēng)詞〉、〈相思曲〉譜本考》中已經(jīng)作出較詳盡的論述：“其實(shí)，《悵悵辭》就是由琴歌《秋風(fēng)詞》與《相思曲》疊加而成。該曲分為兩段，第一段為琴歌《秋風(fēng)曲》，即如今古琴教學(xué)的入門琴曲《秋風(fēng)詞》;第二段為琴歌《古相思曲》，即后來的《相思曲》，或稱《古琴吟》�！�
這首《悵悵辭》雖然從旋律上和《秋風(fēng)詞》稍有差異，然而其主干音卻完全一樣，很明顯和《秋風(fēng)詞》是一個(gè)體系�！稅潗澽o》曲調(diào)古樸淡雅，更加注重右手散音的表現(xiàn)。從其作曲的風(fēng)格來看，似乎應(yīng)該早于清代。
秋風(fēng)詞特色
每一首琴曲都有著自己的特點(diǎn)和獨(dú)到之處，《秋風(fēng)詞》也不例外。原譜后記云：“雖為短曲，而回環(huán)往復(fù)，意短情長。按、散相應(yīng)之處甚多，初學(xué)入門，頗易於領(lǐng)會(huì)。而熟彈之后，亦不以短小而忽之。月白風(fēng)清之際，一彈再鼓，動(dòng)無窮之幽趣焉。”這段話說明了《秋風(fēng)詞》此曲的特點(diǎn)，雖是小曲，但卻內(nèi)容豐富，情感動(dòng)人，其曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)，曲意幽怨纏綿。它用回環(huán)往復(fù)的手法，描寫出了無限的相思、相戀之情。
秋風(fēng)詞 傳譜者簡介
王賓魯(1867～1921)字燕卿，山東諸城人�！拔堂材煿牛骑��！薄靶陨蚰惠p啟扃鐍。”“常策杖攜琴，游敖山水間。簪髻上刺，意態(tài)兀岸。望者以為非塵世品也�！薄熬蓞�，通其道于易，尤善琴�！咳杖胧谡n梅庵中，撫桐引操，批櫟習(xí)習(xí)，微音攢越，馀響飄邁，聞?wù)呓造顭⿷n而感心志。一夕，風(fēng)滅燭，按徽自若，不差毫黍，學(xué)者以是益欽之。一九二一年夏歷四月十八日歿于金陵，享年五十有五。遺言埋骨清涼山麓�！薄巴踬e魯?shù)难葑嗨囆g(shù)，重視技巧，充滿著地區(qū)性的民間風(fēng)格，感染力極強(qiáng)。他在晨風(fēng)廬近百人的琴會(huì)上驚倒四座，這是后來他所傳《梅庵琴譜》風(fēng)行一時(shí)之故�！薄爸赶禄糇罡�，風(fēng)格迥異尋常，從之學(xué)者甚眾，僅南通之徐卓、邵森二人入其堂奧”(查阜西語)。
秋風(fēng)詞技法分析
《秋風(fēng)詞》學(xué)習(xí)中應(yīng)該注意的幾個(gè)常見問題：
第一，第二句“沷”這個(gè)指法與另一個(gè)指法“剌”相組合在傳統(tǒng)指法里形象比喻為“游魚擺尾”，指的是游魚出水，尾拍水面的那一個(gè)瞬間，“沷剌”一聲。所以在做這個(gè)指法時(shí)右手運(yùn)腕，作游魚擺魚勢，靈動(dòng)爽利，觸弦發(fā)“沷剌”聲，干凈利落。
在這個(gè)曲子中只用到“沷”的指法，但是一樣要心存這個(gè)組合指法的大勢，三指并齊，斜勢入弦，出弦后，三指尖應(yīng)該呈一斜面。運(yùn)力用腕，出力不宜太剛猛，應(yīng)該是含蓄內(nèi)斂有所控制的力度。音量與強(qiáng)度應(yīng)該只比后兩個(gè)撮稍強(qiáng)一些，只有這樣才能不致于使第二樂句首拍過于突兀生硬。如果能于合理力度中得到清朗潔凈的音色意境就更能合于對應(yīng)的詞意“秋月明”。
由此可見，之所以初學(xué)琴曲大多是彈一些配詞的小曲，是因?yàn)檫@樣可以便于我們更好地理解曲意，在指法有更好的操控能力，盡可能以恰當(dāng)?shù)募挤ū憩F(xiàn)出曲意。同時(shí)，可以感受到琴曲是以句為單位，而不是單純的以小節(jié)為單位的，這是琴樂很有特色的一點(diǎn)。
第二，曲中大量出現(xiàn)了“上”“下”“進(jìn)復(fù)”“退復(fù)”的左手指法，這些指法要求走音時(shí)音準(zhǔn)要把握好，而且得走出音來，不能手一動(dòng)，弦上就沒音了，這個(gè)就講到了左手指法中的“按欲入木”的“指下過弦，慎勿松起”的要領(lǐng)，更甚至于“尤欲無跡，往來動(dòng)宕，恰如膠漆”中也要按得實(shí)在，不虛不浮。這個(gè)“按欲入木”并不是左臂僵硬，腕、、指緊張的“入木”，而是左手從肩到指完全放松，通過臂、掌本身的自重再微加力度讓弦貼實(shí)琴面上的“入木”，這個(gè)和“彈欲斷弦”對應(yīng)，也不是彈得真的要斷弦，而是要求發(fā)力要有千鈞一發(fā)，高山墜石的瞬間力度。
第三，曲中也有大理的綽、注，也是當(dāng)綽則綽，當(dāng)注則注，不要亂了套路，按古人的理解則是“夫弦有性，欲順而忌逆，欲實(shí)而忌虛。若綽者注之，上者下之，則不順;按未重，動(dòng)未堅(jiān)，則不實(shí)�！�
第四，掏起。掏起的要求，一是名指要按到正確的音位上，不偏不倚;二是名指要按得實(shí)在，這樣在掏起時(shí)才會(huì)有聲音;三是左大指在拔弦時(shí)，樂音與噪音要有所區(qū)別，不要“掩”的聲音過大，影響后邊的掏起音量。
第五，關(guān)于猱、退猱。這個(gè)指法在沒有熟記譜子之前不做要求。
秋風(fēng)詞歌詞
秋風(fēng)清，秋月明，
落葉聚還(huán)散，寒鴉棲復(fù)驚。
相思相見知何日?此時(shí)此夜難為情!
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識。
【注】前半段相傳為唐代大詩人李白所作的《秋風(fēng)詞》，此首詞配上琴曲后加了后半段詞，與《湘妃怨》中一段詞相似。
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