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黑白風(fēng)景畫簡筆畫
簡筆畫就是用簡單的作畫方法描繪風(fēng)景的作品。那么,下面是小編給大家整理收集的黑白風(fēng)景畫簡筆畫,供大家閱讀參考。
黑白風(fēng)景畫簡筆畫1
黑白風(fēng)景畫簡筆畫2
黑白風(fēng)景畫簡筆畫3
黑白風(fēng)景畫簡筆畫4
繪畫步驟
取景
取景時要從立意出發(fā),運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)律,勾畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面,來確定畫面的主題。風(fēng)景簡筆畫,在于通過風(fēng)景表現(xiàn)情調(diào),歸納、概括是風(fēng)景簡筆畫的重要特點。
美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時,視野要開闊,視線要對景物進(jìn)行選擇。
取景時視線要做前后、左右、上下移動,尋找能突出主題的景點,大膽舍去有礙主題的景物;或采用景物搬移法,將左右、前后的景物做相應(yīng)的`調(diào)動安排。
構(gòu)圖
構(gòu)圖是風(fēng)景簡筆畫成敗的第一個因素,是表達(dá)繪畫意境和主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需要進(jìn)行組合、裁剪、取舍、搬家等,夸大某一些部分,削弱或去掉另一部分。
畫面中,形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要認(rèn)真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種:
。╨)三角形構(gòu)圖法。三角形給人以穩(wěn)定、平靜、完整的感覺,是最常見的構(gòu)圖形式 。
。2)十字形構(gòu)圖法。十字構(gòu)圖多以地平線為橫線,以實景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺上有嚴(yán)肅、靜穆的感覺,在風(fēng)景畫中常用。
(3)“之”字形構(gòu)圖法。運(yùn)用“之”字形方法組織畫面,能把畫面是點推向深度空間,增加畫面容量。
另外,還有“U”字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法等,特點各異,不再贅述。
透視
透視是一個十分重要的問題。首先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)系,注意近大遠(yuǎn)小的變化。畫面上視平線的安排是構(gòu)圖的中心問題,視平線的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的構(gòu)圖視向。遠(yuǎn)景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定
。╨)視平線的畫法。當(dāng)眼睛向前平視時,視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時,便可看到水平線(海平面的最遠(yuǎn)處的一條線)和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠(yuǎn)的位置,畫一條橫線定為視平線,便可分出天和地或水的分界線,然后再畫其他的景物。
。2)物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。同樣大的物體因遠(yuǎn)近的位置不同,會在視覺上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變化。作畫時,要求畫面中的景、物符合近大遠(yuǎn)小的透視原理。
。3)物象應(yīng)近長遠(yuǎn)短。與視平線平行的同樣長短的物體,因遠(yuǎn)近的位置不同,在視覺上感覺愈來愈短,但始終與視平線保持平行關(guān)系。
。4)物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。因遠(yuǎn)近的位置不同,距離相等的物體在視覺上感覺愈遠(yuǎn)愈密。
。5)要知道作為遠(yuǎn)景、中景、近景的題材及如何處理。
創(chuàng)作要點
大自然遼闊、復(fù)雜、多變,可入畫的內(nèi)容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮取景、構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、各部分比例和透視關(guān)系,又要抓關(guān)鍵,突出重點,并由簡到繁、由易到難。
取景、構(gòu)圖
選取景象,定好天、地、左、右四點位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒服、適宜,以不大、不小、不高、不低、不偏為宜(也不居正中),否則顯得呆板。
確定視平線
確定視平線的高低很重要,它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。
合理構(gòu)圖
按構(gòu)圖規(guī)律,安排景物的透視圖遠(yuǎn)、中、近的位置及層次。
畫好主要景色
一般來說,把主要景色畫好是重點。主要景物(房屋、橋梁、前景樹等是主要的)應(yīng)安排在顯眼的位置上,不宜太遠(yuǎn)、太偏。作畫時要注意物體的外形、高低、寬窄、長短和大小的對照,使畫面豐富、生動、協(xié)調(diào)。
補(bǔ)充、修整
例如講到長城時,或講到云霧環(huán)繞的景象時,就可以用 “長城”,來逐漸演示畫出雄偉的長城蜿蜒連綿的壯觀景象,或云霧環(huán)繞高山山腰的簡筆畫。
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