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關(guān)于《怪物之子》的觀后感點(diǎn)評(píng)
B站出了怪物之子的資源，又因?yàn)榻裉焓侵芪�，晚上我就愉快地拿著爆米花，在pad上啃完了這部可以說是期待已久的電影。
這是細(xì)田守導(dǎo)演的第四部動(dòng)畫電影，在看完穿越時(shí)空的少女和夏日大作戰(zhàn)之后，這位動(dòng)畫導(dǎo)演在我的日本動(dòng)導(dǎo)心理排行就一飛沖天，以至于剛看完《夏日》的時(shí)候我將他與宮老爺做了個(gè)對(duì)比。細(xì)田守的片子論精彩程度是完全可以pk龍貓和小魔女的。個(gè)人尤其喜歡夏日大作戰(zhàn)，故事自身就很有趣，每個(gè)人的刻畫程度雖然不高，女主角都快沒有存在感了，但這個(gè)關(guān)于家族的故事感覺非常完整，人物關(guān)系也趨于平衡的狀態(tài)。
再來怪物之子�？赐曛蟮氖笥隗@喜，主題多而渙散，世界觀的設(shè)定令人很抓腦。問題主要出現(xiàn)在故事線上，影片本身水準(zhǔn)基本和前作維持，看得出來細(xì)田守并不會(huì)浪費(fèi)鏡頭在不重要的東西上。影片風(fēng)格一致，淡色彩，少陰影，重點(diǎn)放在人物表情，這也是細(xì)田守的長項(xiàng)所在。
可是對(duì)于院線動(dòng)畫片除了風(fēng)格之外，故事！故事！故事太重要了�。�(gè)人觀念，以現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)來看，一部好的動(dòng)畫院線電影大概像是一個(gè)有著一半殼兒的堅(jiān)果，核心是創(chuàng)作者的完整的設(shè)定，設(shè)定可以不完整甚至看起來荒謬，但絕對(duì)不能出現(xiàn)漏洞或者邏輯上的錯(cuò)誤；堅(jiān)果的殼子是影片本身，創(chuàng)作者講一部分核赤裸地展示給觀眾，且遮掩住一部分，讓觀眾有可以挖的空間。當(dāng)然常規(guī)動(dòng)畫，單這種載體就已經(jīng)決定了它的大部分核都是裸露給觀眾的，核心出了一點(diǎn)邏輯漏洞就會(huì)令人困惑。
怪物之子前半段內(nèi)容尚可，九哥和大熊師傅的關(guān)系像父子更像吵架的兄弟，展現(xiàn)了一種超越血緣家庭紐帶，這也是日系動(dòng)畫片人物關(guān)系舍得時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的一點(diǎn)，更是可以腦洞大開編故事的一個(gè)燃破點(diǎn)�？上呐鹘情_始，影片走向了一種非常奇怪的步調(diào)，先是主題上的快速轉(zhuǎn)變，九哥從一個(gè)傲嬌妖怪界里的人類少年沒有緣由地突然往人類社會(huì)踏出腳步。緊接著就是人物關(guān)系的進(jìn)階混亂，女主角認(rèn)識(shí)了九哥之后對(duì)他產(chǎn)生了莫名其妙的信任（男主光環(huán)？我也要！），以至于被壁咚之后依然義無反顧地?fù)狭司鸥纾�附贈(zèng)了自己的一個(gè)守護(hù)符。再后來，為什么妖怪街和人類社會(huì)會(huì)互相影響，為什么男主和女主都能看到妖怪，為什么大熊師傅會(huì)轉(zhuǎn)生成為九哥心中的劍，這些呢，誰又知道？
大熊師傅提前轉(zhuǎn)生化為徒弟心中的那把劍，這個(gè)概念其實(shí)很酷��！即使沒有理由也感覺非常的酷啊！大熊師傅這么蠢的一個(gè)家伙，嘴上惡言相對(duì)但把九哥放在家人的心里地位，為他化作劍！這個(gè)設(shè)定很常見但處理好了還是感覺非常棒�。�！但放在這個(gè)環(huán)境里，作為一名普通觀眾的我就感覺十分詭異，影片有些自說自話前言不搭后語的感覺。這種感覺來自于創(chuàng)作者沒有提供足夠的設(shè)定信息，連隱晦的透露也沒有。大熊師傅一伙人修行的時(shí)候?qū)ふ覐?qiáng)大的意義，關(guān)于什么是一名強(qiáng)者這個(gè)問題，作者給了非常多的解釋，這些解釋我覺得都很棒，強(qiáng)大是有各種個(gè)樣的定義的，可是弱小呢？細(xì)田守似乎在影片剛開始的時(shí)候就透露了一些信息，但到最后自己并沒有解釋清楚其中的內(nèi)在聯(lián)系。在這部影片中弱小被分為兩類：負(fù)面情緒（幼年時(shí)九哥的孤獨(dú)，還有藍(lán)眼睛小哥的自大情緒），還有肉體上的弱小。影片對(duì)于負(fù)面情緒弱小處理的很差，在九哥和女主的對(duì)話中有多處暗示到"最終的敵人會(huì)是（那個(gè)曾經(jīng)弱小的）自己，"包括在他們談?wù)撃潜娟P(guān)于鯨魚的書那里。但影片后半段卻著重渲染由負(fù)面情緒而產(chǎn)生心理黑洞的兩個(gè)人類的對(duì)決：九太及時(shí)制止住了自己，但這種情緒并沒有和對(duì)手共鳴，也就沒有那個(gè)“和弱小的自己”對(duì)決的概念。另外說最后兩位的戰(zhàn)斗，導(dǎo)演把情緒上的弱小放到了物質(zhì)（肉體）對(duì)決上，兩人的打斗有些莫名其妙，更是弱化了"如何處理自身和他人負(fù)面情緒弱小"的這一論題。但靠打斗，再加上大熊師傅莫名其妙的buff，又有身邊不離不棄到莫名其妙的女主角，導(dǎo)演你到底想要講什么？我不是很懂...但覺得很厲害。
再看主創(chuàng)人員名單，我好像微微明白了一些什么。怪物之子的編劇故事導(dǎo)演都是細(xì)田守一手包辦，也是細(xì)田守首次擔(dān)當(dāng)編劇工作。之前的編劇都是和奧寺佐渡子合作的，只有狼的孩子雨和雪是網(wǎng)友原創(chuàng)投遞故事，但編劇仍是與奧寺佐渡子合作。
能將一個(gè)平凡的故事講出有趣的花兒來是動(dòng)畫導(dǎo)演的職責(zé)，編劇很重要。這是細(xì)田守的第一次嘗試，但我還是希望他能與編劇合作。
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