古典舞貴妃醉酒觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：貴妃醉酒又名《百花亭》 ，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧浚搫〗?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。下面小編給大家?guī)?lái)古典舞貴妃醉酒觀后感文章，望閱讀愉快！
古典舞貴妃醉酒觀后感一
海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，
見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升。
那冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當(dāng)空，恰便似嫦娥離月宮，
奴似嫦娥離月宮，好一似嫦娥下九重，
清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。
玉石橋斜倚把欄桿靠，
鴛鴦來(lái)戲水，金色鯉魚(yú)在水面朝，
啊，在水面朝，長(zhǎng)空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，
雁兒并飛騰，聞奴的聲音落花蔭，
這景色撩人欲醉，不覺(jué)來(lái)到百花亭。
夜色，低低的彌漫在窗外。月光，淡淡的鋪開(kāi)，像輕盈的水袖，滲透出隱約的水意。聽(tīng)一曲皮黃，耳畔緩緩響起了《貴妃醉酒》梅派那圓潤(rùn)婉約的唱腔；人，漸漸地沉浸在其中所獨(dú)有的韻味里，那朵戲曲之花便在心湖上盛開(kāi)，沒(méi)有塵埃，卻有幽香。
《貴妃醉酒》為梅派代表劇目，主要描寫(xiě)楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動(dòng)作的變化來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過(guò)程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來(lái)舒展自然，流貫著美的線條和韻律。
此時(shí)，皮黃的腔調(diào)，繼續(xù)唱著了，隨著一聲“擺駕——”的叫板，搖曳而多情。那莊重典雅的[二黃四平調(diào)慢板]驟然響起，眼前似那貴妃風(fēng)姿綽約款款而來(lái)，不禁先醉了三分。
“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見(jiàn)玉兔啊，玉兔又早東升……”那清婉的唱腔，將唐玄宗約她花園賞月的那種喜悅與甜蜜，盡溢于言表�？僧�(dāng)貴妃熏香沐浴，蓮步輕移至御花園，卻不料皇上被梅妃半途截走。貴妃聞知此訊，心中極為不悅，萬(wàn)端愁緒無(wú)以排遣，只得一人獨(dú)自飲酒，賞花解悶：“好一似嫦娥下九重，清清冷落在廣寒宮……”，那一夜，皓月當(dāng)空，映照著無(wú)眠，這散落的一縷幽清，將那撩人的月色，寫(xiě)進(jìn)了美人心中的，無(wú)邊寂寞里。那一夜，把酒消愁，空倚著欄桿，這飄逸的一杯冷清，將那醉人的酒香，溶進(jìn)了紅顏臉上的，無(wú)邊愁怨里。最后，酒醉的貴妃，似醉非醉，風(fēng)情萬(wàn)種、無(wú)限嫵媚；只得將那滿懷的幽怨與胸，自怨自艾，在官女們的攙扶之下緩緩回宮。
可此刻，沉浸在溫柔鄉(xiāng)里的君王，是否還記得她的美麗？是否還記得他的柔情？是否記得那一年，春寒賜浴，沐洗華清池，這從生而來(lái)的麗質(zhì)，將那如花的美貌，印在了君王眼里，唐皇心上的時(shí)候？是否記得那一年，玉樓承歡，度日芙蓉帳，這一身三千的寵愛(ài)，將那無(wú)盡的恩愛(ài)，帶到了昭陽(yáng)殿內(nèi)，大明宮里的時(shí)候？但那清婉的唱腔沒(méi)有能讓寵幸楊玉環(huán)千愛(ài)于一身的唐玄宗李隆基聽(tīng)到，她以為有了七夕長(zhǎng)生殿中“在天原作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”這句誓言，就可以守住自己得到的，守住一份美。然男人的花花本性還是讓他此時(shí)負(fù)約，到了西宮梅妃處。而面對(duì)著姹紫嫣紅開(kāi)遍，一種淡淡的哀愁，隨著溫暖的春光一點(diǎn)點(diǎn)彌漫開(kāi)去，如同纏綿的柳絲，剪不斷，理還亂。她還是有了自古紅顏多薄命的感嘆：“奴似嫦娥離月宮，好一似嫦娥下九重，清清冷冷落在廣寒宮……”想象著正如自己的花樣年華，雖然絢麗多彩，也只能任它埋在重門(mén)緊閉的深深庭院中，無(wú)奈地看著“落花流水春去也”。而這景色撩人欲醉，卻是此情默默無(wú)人訴，也正是“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”的那般寂寞與哀愁。
可又誰(shuí)知，世事多變，歲月無(wú)情，那華清池，寫(xiě)盡當(dāng)年的恩情與寵愛(ài)，卻無(wú)法挽回，這傾國(guó)傾城的貌，直叫馬嵬坡下，香消玉損，魂斷紅顏逝，那霓裳曲，舞盡當(dāng)年的風(fēng)姿與華美，卻無(wú)法換來(lái)，這一代君王的愛(ài)，直叫劍門(mén)關(guān)前，聞鈴斷腸，多情化無(wú)情。夢(mèng)回大唐，舉杯對(duì)明月，紅顏不見(jiàn)，空嘆這曾經(jīng)的愛(ài)恨與情仇，都隨著那一曲長(zhǎng)恨歌聲，吟誦出這念千年的哀怨。 曲終，人醉。今夜，在一輪明月里，我隨著那清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔，隨著那婀娜多姿的身形，靜靜醉在皮黃的韻味里，靜靜浸在前朝的風(fēng)月中。夢(mèng)回大唐，復(fù)飲一杯酒，難解惆悵，空懷這無(wú)盡的情濃與眷戀，都隨著那一出貴妃醉酒，寫(xiě)下了這一段千古的情殤，留下了這一曲京戲的奇葩。
古典舞貴妃醉酒觀后感二
此段梅蘭芳先生《貴妃醉酒》的實(shí)況錄像，是1956年5月30日（日本昭和31年），日本東京歌舞伎座，中國(guó)京劇代表團(tuán)訪日開(kāi)幕的實(shí)況。
這段視頻非常珍貴，忠實(shí)記錄下了梅先生舞臺(tái)表演的情況，價(jià)值甚至要超過(guò)《貴妃醉酒》的電影藝術(shù)片。電影可以后期制作，而舞臺(tái)實(shí)況具有即時(shí)性，是舞臺(tái)表演的真實(shí)記錄。
在演唱上，梅先生的口型值得研究關(guān)注，他是將口腔內(nèi)膛最大打開(kāi)，而唇形確實(shí)收著的，這樣才保持了口型美觀。
在服裝上，這段楊玉環(huán)所穿女蟒的水袖不宜過(guò)長(zhǎng)，否則很多動(dòng)作水袖收不好就很難看，顯著亂不雍容。老先生為什么舞臺(tái)形象好，一方面是功力深厚，另一方面是非常用心，連服裝砌末都動(dòng)腦筋去琢磨。適度的水袖即便散落，也像泛起的浪花一樣美。
再來(lái)看看梅先生的具體表演，楊玉環(huán)三次飲酒的處理都不同，是一個(gè)漸醉的過(guò)程。裴力士敬酒的時(shí)候，梅先生是飲酒后輕輕將酒杯放到托盤(pán)內(nèi)；宮女們敬酒，梅先生喝完將酒杯往托盤(pán)里一蹲，楊玉環(huán)滿腹醋意盡顯；高力士敬酒后，是酒杯灑落于托盤(pán)，表現(xiàn)楊貴妃已經(jīng)醉酒了。
梅先生銜杯下腰，線尾子可沒(méi)拴在腰帶上。這里面有講究，通過(guò)視頻就能清晰看出來(lái)，當(dāng)梅先生下腰的時(shí)候，高力士和宮女們都是在有意識(shí)保護(hù)著線尾子別纏繞行頭上（這一點(diǎn)在電影版《貴妃醉酒》里面更突出，蕭長(zhǎng)華先生左手為梅先生梳理線尾子）。視頻36分鐘的時(shí)候，左邊宮女先是用左手幫助梅先生理好線尾字，然后，當(dāng)梅先生再轉(zhuǎn)身回來(lái)的時(shí)候，在托盤(pán)的遮蓋下，輕輕撩動(dòng)梳理了線尾子，大家可以仔細(xì)看看。
再有，聽(tīng)老先生說(shuō)過(guò)，《貴妃醉酒》這戲里面“金色鯉魚(yú)在水面朝”還有銜杯下腰鳳冠不脫落，這里面都有竅門(mén)。
梅派藝術(shù)博大精深，其善于表現(xiàn)雍容華貴、溫柔典雅的婦女形象為特點(diǎn)，即便是平常人家的女性在梅派演來(lái)都不失氣質(zhì)上的高貴。梅蘭芳先生及其周圍的梅黨文人自覺(jué)追求品位的高雅，也是為人稱道的。就拿這出京劇傳統(tǒng)劇目《貴妃醉酒》來(lái)說(shuō)，梅先生原先從路三寶處繼承的.版本，描寫(xiě)了楊貴妃酒后思春，是一出名副其實(shí)的粉戲。而經(jīng)過(guò)梅先生的整理后，凈化了舞臺(tái)、提升了立意，將楊貴妃的思春甚至涉嫌與安祿山的茍且都做了刪減改編，采用了《長(zhǎng)恨歌》之意境，提高了品味。以其雍容華貴的氣質(zhì)和以少勝多的含蓄內(nèi)斂表演，入木三分的刻畫(huà)了楊玉環(huán)內(nèi)心的宮怨，具有強(qiáng)烈的內(nèi)在張力。
結(jié)尾處舊版本中原詞是這樣的：
安祿山在哪里？
想你當(dāng)初進(jìn)宮之時(shí)你娘娘怎生待你，何等愛(ài)你？
至今日你忘恩負(fù)義，
玉美人倒在秋千駕上。
而梅先生的版本改為：
楊玉環(huán)今宵如夢(mèng)里。
想當(dāng)初你進(jìn)宮之時(shí)，萬(wàn)歲是何等的待你，何等的愛(ài)你？
到如今一旦無(wú)情明夸暗棄，
難道說(shuō)從今后兩分離？
從而使原版本中大有“紅顏禍水”的楊貴妃成為控訴封建社會(huì)對(duì)女性壓迫摧殘的新形象，提升了整出戲的格調(diào)。
古典舞貴妃醉酒觀后感三
《貴妃醉酒》又名《醉酒》，前身是乾隆時(shí)期的地方戲《百花亭》，也有一說(shuō)改編自昆曲的《長(zhǎng)生殿.小宴》，但此說(shuō)支持人不多。曾任梅蘭芳秘書(shū)多年的許姬傳先生，曾經(jīng)考證后指出《貴妃醉酒》的來(lái)歷可以描述為：明末傳奇《磨塵鑒》——清乾隆時(shí)期“時(shí)劇”《醉?xiàng)铄贰骞饩w時(shí)期漢戲《貴妃醉酒》——京劇《貴妃醉酒》。另外，徽劇、漢劇、川劇和京劇中，都有類似劇目，但影響最大的還是梅派的《貴妃醉酒》。隆重推薦梅蘭芳的全本《貴妃醉酒》電影版，雖然當(dāng)時(shí)他已年過(guò)花甲，扮相、唱腔、動(dòng)作均非全盛時(shí)期的水平，但其表演仍舊有引人入勝的藝術(shù)感染力，這就不得不歸功于他對(duì)這部劇的深刻理解和創(chuàng)新改編。
一、去“淫”性，留人性
《百花亭》原是出"粉戲"。楊貴妃不但提到思念情人安祿山，還和宦官“調(diào)情”，結(jié)果高力士苦于“沒(méi)有這個(gè)”，對(duì)著觀眾兩手一攤，臺(tái)下一片哄笑，驕奢淫逸的“紅顏禍水”形象由此而來(lái)。
梅先生重金拜師學(xué)了這出戲，卻沒(méi)有生搬硬套，他放棄了模仿女人小腳的“踩蹺”，修改了色情內(nèi)容，把楊玉環(huán)塑造成一個(gè)雖然富貴逼人 、雖然“三千寵愛(ài)一身專”，但仍然得不到真愛(ài)也得不到尊重的女人。
這個(gè)女人美麗么？那是當(dāng)然的——不但美麗，還很迷人。她的驕傲、她在花前月下自憐自愛(ài)、她對(duì)夫君一往情深，她酒后的嬌憨，都增添了人物的魅力。然而就是這樣一個(gè)迷人的女人，在帝王眼里，也不過(guò)是一個(gè)說(shuō)爽約就爽約的后宮嬪妃。
劇中貴妃在喝酒前把自己比作嫦娥，在喝酒后反而說(shuō)出“這才是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷”（此處詞后被改動(dòng)）：原來(lái)啊，不是君王被我如嫦娥一般的美色所迷，是我自以為是地被君王所謂的寵愛(ài)迷惑了��！于是在前面的定場(chǎng)詩(shī)中，梅先生根據(jù)白居易《長(zhǎng)恨歌》中的意思改為“麗質(zhì)天生難自捐……三干寵愛(ài)一身�！�，這番話又喜滋滋赴約的貴妃獨(dú)自到來(lái)，可見(jiàn)她的“迷惑”之深。
二、去“丑行，留“美姿”
原本中，酒到深處的楊玉環(huán)掌括太監(jiān)、嘔吐到太監(jiān)帽子里等等橋段意在滿足當(dāng)時(shí)觀眾的低級(jí)趣味。新本中，這些內(nèi)容都做了修改，例如把打太監(jiān)的嘴巴改為用水袖去拂。同時(shí)，銜杯、臥魚(yú)、云步、醉步等技術(shù)難度被保留了下來(lái)，則原劇的舞蹈性未被損傷。
說(shuō)道水袖，不得不提中國(guó)舞蹈的“曲線美”�！睎|方舞蹈四肢和軀體的舞動(dòng)特點(diǎn)可以概括為‘?dāng)Q、傾、曲、圓’四個(gè)字……舞動(dòng)的水袖，正是把演員上肢的靈活的有規(guī)則的運(yùn)動(dòng)，給予放大和加強(qiáng)……曲線的運(yùn)動(dòng)軌跡容易引起美麗的聯(lián)想和想象……與西方的古典芭蕾舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)‘開(kāi)、繃、立、直‘相去甚遠(yuǎn)�！埃ü�(jié)選自駱正著《中國(guó)京劇二十講》）
無(wú)論老版還是新版《醉酒》，在技術(shù)難度上，藝術(shù)家們都是精益求精的。 ”漢戲吳紅喜進(jìn)京唱紅《醉酒》是在光緒十二年即1886年，據(jù)云吳紅喜后來(lái)將此劇傳授給余玉琴、郭際湘（老水仙花）和路三寶等人；再由路三寶傳授給梅蘭芳，其間亦不過(guò)只有約三十年。 余玉琴比路三寶大十歲左右，幼學(xué)花旦、武旦、刀馬旦，蹺工尤為出色。民國(guó)十五年（1926）《菊部叢談》評(píng)論余氏《醉酒》說(shuō)：《百花亭》之舉體皆媚，柔若無(wú)骨，回舞旋折，飄飄欲仙……當(dāng)年路三寶唱《貴妃醉酒》，楊玉環(huán)就上蹺，左右臥魚(yú)，反正叼杯，不晃不亸，柔美多姿。筱翠花（郭際湘徒）唱《醉酒》可下腰反叼杯甩袖左右臥魚(yú)身段，錦裳寶帶，彩緤飄舉，半斜半倚，慵裝醉態(tài)，姿式優(yōu)美柔麗之極……“（節(jié)選自靳飛《京劇《貴妃醉酒》曾為色情戲》）
如果想要仔細(xì)觀察有技術(shù)難度的動(dòng)作，推薦李素麗的全本《醉酒》。
三、創(chuàng)新演繹，深挖人物
梅先生對(duì)《醉酒》的改編，更多地出自生活、出自對(duì)人物身份、情感的深入理解。例如，傳統(tǒng)的表演中，宮女等配角是作為“布景”使用的，和舞臺(tái)主角全無(wú)互動(dòng)。但是梅先生的版本里，太監(jiān)固然戲份重要，宮女們也有表演橋段，一方面烘托氛圍，一方面也幫助觀眾理解劇情。
又例如她把“臥魚(yú)”動(dòng)作與嗅花聯(lián)系在一起，這樣使臥魚(yú)的動(dòng)作有了生活內(nèi)容，也有助于塑造貴妃當(dāng)時(shí)飲酒嬌憨的醉態(tài)。后來(lái)的電影版，在臥魚(yú)中還加上了掐花的動(dòng)作。我個(gè)人的觀察理解，這里的掐花動(dòng)作著墨較多，是為了表現(xiàn)貴妃以花紅沾柔唇、為唇增艷。
如果您是票友戲迷，一定看過(guò)不少版本的《貴妃醉酒》。如果仔細(xì)對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代京劇演員演繹貴妃醉酒的動(dòng)作，非常協(xié)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)，雕塑美十足。但是再看梅先生的表演，他的動(dòng)作自然生動(dòng)，“流動(dòng)感”更強(qiáng)，有時(shí)還有臨場(chǎng)發(fā)揮。觀眾提及"改戲"，梅先生說(shuō)”其實(shí)我哪里是誠(chéng)心想改呢，唱到哪兒，臨時(shí)發(fā)生一種理解，不自覺(jué)地就會(huì)有了變化�！薄Ｑ輪T和人物充分融合之后，情、景、唱、念、舞、演就都活了、靈性就流動(dòng)起來(lái)了。沒(méi)有錯(cuò)和對(duì)，只有真不真。此處推薦大家也看看老藝術(shù)家裴艷玲的表演（她是女武生），所謂塑造人物之“活”應(yīng)該能有所體會(huì)。
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