電影《明月幾時(shí)有》觀后感范文（精選9篇）
在看完一部作品以后，相信大家增長不少見聞吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編收集整理的電影《明月幾時(shí)有》觀后感范文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇1
“周迅的演技依舊令人信服”“動(dòng)作擔(dān)當(dāng)彭于晏，有勇有謀霍建華”“從未見過如此血性的許鞍華”“拍出了炮火與抗?fàn)幹械娜饲槔渑薄?/p>
電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。
在紛亂的戰(zhàn)爭背景前，歷史的硝煙散去，那些普通人，小學(xué)教師、文員、房東、老村長、村姑……原來都是英雄。
面對(duì)一場生死未卜的營救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。
在戰(zhàn)爭的洪流中，周迅飾演的小學(xué)教師方蘭后來成長為游擊隊(duì)長，作為片中身份變換最為顯著的人物，她的際遇最讓人擔(dān)憂。
有影評(píng)人在看過電影后稱這是一部“刀叢中的詩”，變得熱血的許鞍華并沒有放棄她一貫的細(xì)膩，多角度地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭中的眾生相。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇2
電影看完，我第一想到的是：伊拉克、阿富汗和敘利亞這些戰(zhàn)爭地區(qū)。我半開玩笑的跟好友說：“我如果是伊拉克或阿富汗人，我肯定會(huì)加入反美組織�！�
在和平年代長大的我，對(duì)于戰(zhàn)爭的所有記憶，全部來自于新聞報(bào)道、各種影視劇作和爺爺奶奶輩給我的描述�，F(xiàn)在，我能生活在祖國強(qiáng)大的時(shí)候，真是一件非常幸福的事情。對(duì)于這個(gè)幸福的體味，我其實(shí)以前不是很深刻。不過，《明月幾時(shí)有》讓我感受到了這個(gè)幸福的對(duì)比。
在我的眼里，《明月幾時(shí)有》更多的是對(duì)家庭的敘述。方姑的家，應(yīng)該算中產(chǎn)階級(jí)，有房可以租，而且本地的親戚關(guān)系也可以相關(guān)照應(yīng)。她的家卻無奈的要糾結(jié)省下招待客人的兩塊餅干;晚餐時(shí)一有異動(dòng)，就要吹滅煤油燈。春夏飾演的銀行家女兒，父親被脅迫在集中營，自己還要應(yīng)酬各種日本軍官。方姑表姐的婚禮，這個(gè)家庭中盛大的儀式，開始是媒婆資源的稀缺，后來更是遭到了戰(zhàn)機(jī)轟炸的破壞。更底層的家庭就更不用訴說，街頭無名的死尸，參加革命的孤兒。
不管你是在什么樣的家庭。祖國若是淪陷，每個(gè)家庭的不幸都不可避免。方姑的母親最讓我記憶深刻。當(dāng)她知道方姑投身革命的時(shí)候，原本我以為她會(huì)極力阻止方姑干革命。沒想到她卻說的是：“殺日本人的都是英雄好漢，但你看你這么瘦，怎么殺啊，你不要連累隊(duì)友啊。”可悲的是，這一語成讖(chen)。
在電影中，方姑還有一段對(duì)她媽媽的評(píng)價(jià)：“其實(shí)我媽媽很自私的，又愛面子，但心地真的很好。她在知道我加入地下黨時(shí)，好久都沒睡好覺，我應(yīng)該多安慰她的�！�
一個(gè)愛護(hù)子女的母親，一個(gè)救母無力的女兒。
這一切的災(zāi)難的源頭，值得我銘記與反思。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇3
《明月幾時(shí)有》這部電影全是大IP，如果港劇或者港臺(tái)電影看得比較多，然后大陸電影看得也多，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影出處是驚喜，拍攝大概手法就是回憶錄似的方式，有點(diǎn)像《舉起手來》，但是給我映像最深的不是彭于晏的帥，也不是電影里硬派的鏡頭，而是母愛，微弱的母愛，但母愛也因?yàn)槲⑿∷詡ゴ蟆?/p>
劇情就不說了，要么自己去看，要么自己去找影評(píng)，關(guān)注我久的都知道，我只寫“觀后感”。
這部電影首先有一點(diǎn)我很喜歡，可能大家爽到了但是沒有g(shù)et到，就是“不羅嗦就是一槍”，很多動(dòng)漫電影電視劇，主角打不死，反派要贏了就比比個(gè)沒完，或者主角可以殺了反派結(jié)果比比個(gè)沒完強(qiáng)行讓劇情跌宕一下，一個(gè)字形容——弱智編劇。
《明月幾時(shí)有》里彭于晏巷道突然遇敵，我還在想下面劇情怎么走，怎么蒙混過去，彭掏槍就是干，砰砰幾槍就下一個(gè)劇情了;電影中期彭又遇上一個(gè)漢奸，漢奸被撂倒，倒在地上說自己是不得已的，放了自己之類的…我以為這里的劇情要拖十幾二十秒，彭要糾結(jié)，音樂要悲壯一下……NO,并沒有，彭總下一秒就砰的一槍把他滿腦子豆?jié){都打出來了;霍建華飾演一個(gè)間諜，最后被日本人發(fā)現(xiàn)了，日本人也不多比比，咔咔兩刀，讓霍建華自己走出去，砰一槍就上天了;
最后是周迅的母親，幫忙送情報(bào)被抓住了，也沒有出現(xiàn)游擊隊(duì)突然救人之類的反轉(zhuǎn)，在跟邊上的姑娘說話的時(shí)候一槍爆頭了，我今天就想著重說這個(gè)母親的行為。
受詆毀最多的和受贊譽(yù)最多的就是母親這兩個(gè)字，這個(gè)大家都心知肚明，外星人占領(lǐng)地球后鑰匙光看網(wǎng)上的文章，或許以為人類沒有父親把，母親就喜歡雨夜背著高燒的子女走山路去醫(yī)院。
我想講一下我的母親，我說話略帶夸張和俏皮可能就是學(xué)的她，我跟M和阿姨自駕去麗水玩了幾天，我媽打電話給我：“不用回家的，沒事的，你們一家人玩的開心，有空回來看看阿姨就好了”。(阿姨指她自己)
她情商高，我好好說話她恨不得騎在我頭上踩著我的頭皮一邊跳恰恰一邊嘮叨，我有點(diǎn)生氣了她馬上就語氣軟下來或者一秒切換話題，讓人哭笑不得，問你吃不吃西瓜，你總不能再為上一個(gè)話題發(fā)火把?
但是她是個(gè)小氣的女人，哪怕有時(shí)候一個(gè)很大的塑料袋，她都要折好收起來：“萬一以后用得上呢”，事實(shí)就是大塑料袋越來越多，要用的機(jī)會(huì)卻很少，但是她還是樂此不疲的收集著“以后可能用得到”的東西，為此我說了好幾次，她說：“我喜歡，你管得著嗎?”……這個(gè)理由我也啞口無言。
我媽是個(gè)除了讀書幾乎萬能的女人，她會(huì)老式和新式的縫紉機(jī)，自己改衣服尺寸，燒各種好菜，還會(huì)各種花式搞點(diǎn)，以前也開過瑜伽館，也做過教練，又是交際舞又是踏板操又是有氧操又是瑜伽等等，我稱她“不科學(xué)教練”，因?yàn)樗莻�(gè)年代只有光盤，業(yè)余的人沒有地方和資源去學(xué)完備的健身知識(shí)，導(dǎo)致我媽有運(yùn)動(dòng)損傷，這也是她這一輩人的遺憾。
電影里的母親也是這樣，“抗日的人這么多，多你一個(gè)不多少你一個(gè)不少”，有壞人路過就趕緊熄燈也不讓周迅探出頭去看，一把把周迅拉進(jìn)去，茅盾不租他家房子了，剛拿出來給他們吃的餅馬上收回去了，雖然家里窮的啥都沒了，最后一個(gè)饅頭還是夾給周迅了;
周迅后來去當(dāng)了游擊隊(duì)，他媽嘴上至始至終都沒有同意過一次，還用了跟我媽一樣的夸張說法：“你去吧，革命勝利了再回來、回來給我收尸”。但是行動(dòng)上一直給周迅支持，偶爾幫忙送點(diǎn)信息，有游擊隊(duì)成員來，“小氣”的媽媽還給隊(duì)員粥喝，幫忙完成了任務(wù);
就是因?yàn)檫@樣的“反差萌”，才讓電影里的媽媽和我們的媽媽這么鮮活，“小氣”的他們總怕我們錢不夠花，偶爾回家一趟恨不得讓我們背著冰箱走，自己在家大白菜都要過三天沒吃完才扔;夏天吹著電風(fēng)扇就睡覺了，我們偶爾回家24小時(shí)空調(diào)就沒停過，當(dāng)然要罵一句：“電費(fèi)不要錢啊天天開著空調(diào)?”然后還是任由空調(diào)的頁子中吹出清涼的風(fēng);
電影里的媽媽為了見女兒，動(dòng)了點(diǎn)小歪腦筋，親自送情報(bào)，結(jié)果被日軍發(fā)現(xiàn)了，就是這么一個(gè)小氣的，一粒米都不舍得的媽媽，為了孩子，最后打死也什么都沒說，這就是為什么母愛總被贊頌的這么偉大，男人總是以膽氣義氣顯露自己，好像男人天生就是要舍生取義一樣;而她們不是，她們不怕被說小氣，哪怕一個(gè)塑料袋也要折好放起來，但一旦關(guān)于孩子，她們?cè)敢飧冻錾鸥@得可貴。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇4
我很少看這種題材的電影，所以散場時(shí)，與其說有多么大的感慨，不如說我其實(shí)有點(diǎn)懵——千言萬語在心中，卻又不知道如何表達(dá)。
幾天后，當(dāng)我彈這首曲子的時(shí)候，不知怎么的我就哭了——看來，這片子后勁兒很足，不是用眼睛看，而是要用心品。
我是沖著華哥塑造的李錦榮去看的，但我的收獲不只是這個(gè)角色。這部影片里的每一個(gè)人都是普通人：方姑、方姑的母親、劉黑仔、千金地下黨、叫不出名的各位情報(bào)人員、游擊隊(duì)長、逃難的文人們、甚至是方姑的表姐、媒婆、飯店的老板這些可能就幾句臺(tái)詞的人，在戰(zhàn)爭面前，每個(gè)人的人性中最真實(shí)的一面，體現(xiàn)的淋漓盡致：我不喜歡那種假大空的舍生取義，因?yàn)槟遣皇侨诵浴?/p>
拿李錦榮來說，他的本性是浪漫的、有才華的、有品位的。你看他登場的時(shí)候背景多好看：明媚的綠色，蝸牛吐著泡泡，肥大的兔子安逸的嚼著草——好生動(dòng)好可愛，完全聯(lián)想不到殘酷的、壓抑的戰(zhàn)爭。我不禁想，這樣的人，如果換成在和平時(shí)代，他會(huì)擁有怎樣的人生呢？李錦榮的魅力，在我看來，恰恰是他的本性，和他所在的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生沖突后，他的最終選擇。
在觀影中，李錦榮離開大佐房間后槍聲響起，我的左前方傳來一個(gè)很稚嫩的童聲：“他是被打死了嗎？”
只有小孩子才需要用眼睛來確認(rèn)，對(duì)于大人來說，很多事是不需要表達(dá)那么直白的。我當(dāng)時(shí)有點(diǎn)傷感，但又不是那么的傷感，因?yàn)樵谀欠N局勢(shì)下，這就是李錦榮必然的人生之路——從一開始，我們就知道的。
我想，李錦榮自己也是很清醒的，在戰(zhàn)爭面前，沒有人可以置身事外，每個(gè)人都在順勢(shì)而為。所以，這部影片讓我最感慨的，是人的`“命”、“運(yùn)”和“勢(shì)”。
大佐愛才，所以李錦榮能夠在日本人手下做事，出入自由；大佐有戒心，所以李錦榮察言觀色，謹(jǐn)慎小心。李錦榮在摸索中找準(zhǔn)自己的位置，去平衡，去做他該做的事，這就是他的成長——畢竟他所在的地方，兇險(xiǎn)異常。
在外人看來，他的行為就是“漢奸”，甚至他自己也表現(xiàn)出沉迷酒色、輕浮風(fēng)流的模樣，可是，眼神是不會(huì)騙人的。大佐是心思細(xì)膩的人，我不認(rèn)為他當(dāng)真察覺不到，因此，烤肉時(shí)的“七步詩”，只是他們倆日常相處中很正常的一次正面交鋒——暗流涌動(dòng)，如履薄冰。李錦榮并沒有經(jīng)歷戰(zhàn)場上的炮火，但他每日，都以他的方式在戰(zhàn)斗。
當(dāng)一個(gè)人知道了自己的天命，在對(duì)待生與死的問題上，他就是理性的。這并不是說他會(huì)變得麻木冷漠，相反，他會(huì)更懂得顧全大局，更懂得大愛，也更懂得珍惜每一個(gè)當(dāng)下。觀影中，可能大家會(huì)為送接情報(bào)或者日本兵的突然出現(xiàn)而膽戰(zhàn)心驚，事實(shí)上，李錦榮一直在最危險(xiǎn)的地方，隨時(shí)都可能瞬間斃命——他清楚自己眼前的祥和氛圍，只是幻象。沒有人是天生的英雄，時(shí)事造英雄，英雄亦適時(shí)。這部電影不是在講誰的傳奇，它講的是普通人，講的，就是你我。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇5
1997年7月1日這一天，香港這顆東方之珠回歸了祖國的懷抱。2017年7月1日，正值回歸20周年之際，我到電影院觀看了一部關(guān)于香港的紅色題材影片——《明月幾時(shí)有》。
雖然是一個(gè)戰(zhàn)爭故事，也有打斗和血腥的場面，但是女性導(dǎo)演拍戰(zhàn)爭，果然還是有所不同的，詩一般的享受，立體而有靈魂的藝術(shù)。這絕對(duì)是我看過的最文藝的戰(zhàn)爭片，片中有兩處大段讀詩的片段，一次是周迅飾演的“方姑”朗誦茅盾的作品《黃昏》，“風(fēng)帶著夕陽的宣言走了，遠(yuǎn)處有悲壯的笛聲，夜的黑幕沉重地將落未落�！绷硪淮问侨哲娋谷槐痴b蘇東坡的詩詞還向翻譯官請(qǐng)教中文。這樣全新的視角審視戰(zhàn)爭，很意外，也很耳目一新。詩歌似乎就像在戰(zhàn)爭中的明月，在炮火連天中給身不由己的人一絲力量。
許鞍華為這部電影賦予了生活化的氣質(zhì)，所有的大風(fēng)大浪都容納在角色的生活氣息中，回眸過去，離愁別緒，白描著一群普通人所做的不普通的事，勾勒出戰(zhàn)時(shí)香港普通人的群像。
勝利后不一定能再見，但是勝利一定會(huì)來。這句話充滿了迷人的希望�；蛟S，看電影時(shí)有太多個(gè)人情緒投入其中，總希望這電影里看到些什么，而我最想看到的應(yīng)該就是這勝利的希望吧！亂世浮生，勝利再見！
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇6
無論優(yōu)劣，看許鞍華的電影從不會(huì)讓人后悔。這部電影總體觀感不如《黃金時(shí)代》，但依舊保留了許式電影的寫實(shí)訴求、對(duì)人性的思考及細(xì)膩克制。雖然全片的基調(diào)貫穿著“山雨欲來風(fēng)滿樓”的氣勢(shì)，但如果你在兩個(gè)多小時(shí)的正襟危坐里等一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，那就注定會(huì)失望。
她更像是站在鏡頭之外，以審視的眼光回望這段動(dòng)蕩的歲月，不評(píng)價(jià)也不參與。
電影雖然是主旋律的抗日影片，卻少了以往這類電影的激越高亢的基調(diào)，而是在淡淡的敘事中凸顯深情。所以，片中最動(dòng)人的部分也是葉德嫻飾演的阿媽與周迅飾演的方蘭之間的家長里短，叩問的是親情本身的山之高，海之深�！白约核懒藳]事，別連累隊(duì)友啊”。方媽媽最初說這句話時(shí)候，滿座皆有笑聲，這便是港式電影獨(dú)有的味道。
當(dāng)方母被日軍抓住，方蘭叫著短槍隊(duì)長劉黑仔一起去營救，你一定以為這是全片高潮？因?yàn)榘匆话汶娪帮L(fēng)格，接下來肯定是一場眼花繚亂、血雨腥風(fēng)的槍戰(zhàn)，或者劉黑仔死，或者方母死。但不好意思，許鞍華注定不會(huì)走這種尋常路數(shù)。
在侵略者的炮火中，無人能見“明月”：有情人無法成眷屬，母女無奈生離死別，窮人潦倒困頓街頭，富人婚事拮據(jù)湊活，就連飯店都囑咐食客用完的餐具要?dú)w還，因只有這套體面的餐具了。有日軍的殘暴、有外國偽軍的劫財(cái)、本地偽軍的睜一只眼閉一只眼，有強(qiáng)盜攔路，亦有短槍游擊隊(duì)和發(fā)傳單的革命者。各路角色輪番上場，呈現(xiàn)淪陷區(qū)的眾生相。
影片最后用一個(gè)平移鏡頭來結(jié)束回憶，將觀眾從亂世帶到盛世，用明月映照下的繁華香港，來向曾經(jīng)付出的犧牲致敬。無疑是全片最妙的用心。
許鞍華這次用了全明星陣容，但用明星也有用明星的'風(fēng)險(xiǎn)。這些明星中，只有七十歲的葉德嫻懂七十歲的許鞍華，所以明年金馬獎(jiǎng)葉德嫻無疑。她將情感的波動(dòng)隱藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)和眼神當(dāng)中的，全片雖然女主看似是方蘭，實(shí)則戲眼全在方媽身上。這位沒有經(jīng)歷過太多世事的阿媽因?yàn)榕畠撼鲎邊⑴c到這個(gè)時(shí)代的進(jìn)程當(dāng)中，渺小如蜉蝣，仍然有自己掩藏于市井煙火氣下的俠義和執(zhí)著，角色里不同顏色的對(duì)立構(gòu)成張力，使得這個(gè)人物豐富生動(dòng)。
周迅的演技沒有問題，但是四十三歲的年紀(jì)演二八少女實(shí)在是有些吃力，尤其是在電影近景的特寫下，更是慘不忍睹。更重要的是她實(shí)在一點(diǎn)也無港女的氣質(zhì)，就算給她粵語配音也是格格不入。如果能讓十多年前的吳倩蓮來演這個(gè)角色恐怕更合適一些。
彭于晏在片中只是炫神技擔(dān)當(dāng)，最打動(dòng)人的是他對(duì)方蘭說：我們可以這樣告別已經(jīng)很不錯(cuò)了。
至于霍建華的錦榮角色徹底淪為雞肋的背景板，甚至刪掉這條線也不顯得突兀。方蘭的這段短暫的愛情并沒有在這段故事中起到任何推波助瀾或者塑造性格的作用，錦榮與日本軍官的對(duì)答也并沒有按照預(yù)想的“點(diǎn)題”。當(dāng)然，這種混亂的“食之無味”也是緣于演員的表演功力不佳。從小熒屏轉(zhuǎn)換到大銀幕上的花瓶男神，顯然魅力缺缺。對(duì)于一個(gè)角色完全不知該如何入手。
《明月幾時(shí)有》最出彩的還有久石讓的配樂。你一聽就會(huì)覺得這就是那個(gè)記憶中的久石讓，只是不知道他作為一個(gè)日本人，對(duì)于這樣一部中國的抗日電影，他是以一個(gè)什么樣的心態(tài)來創(chuàng)作的。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇7
風(fēng)帶著夕陽的宣言走了，遠(yuǎn)處有悲壯的笳聲，夜的黑幕沉重地將落未落……就如這首片中出現(xiàn)多次的《黃昏》的誦讀一樣，許鞍華導(dǎo)演的抗戰(zhàn)題材也透著一股子文藝風(fēng)。
影片取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，以傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士在1940年代的香港展開生死救援，展現(xiàn)香港淪陷下的平凡人抗?fàn)幑适�。不難看出，影片的整提套路上，還是遵循了許鞍華以往的小市民主旋律路線。
實(shí)際上，對(duì)于影片的觀后感，網(wǎng)友的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出了嚴(yán)重的兩極分化。“許鞍華的戲就像森林一般，佇立著一個(gè)個(gè)枝枝葉葉的人物，平淡無奇之下卻極美極攝人極富交流感�！薄翱赐辍睹髟聨讜r(shí)有》的第一觀感，是有些失語般的混亂，不知道如何評(píng)價(jià)，好像不是很好，但又不至于差，這種感覺類似于《黃金時(shí)代》，但要更加強(qiáng)烈。”但好萊塢報(bào)道等專業(yè)媒體卻給出極高的評(píng)價(jià)：“《明月幾時(shí)有》有著這類電影里必有的大膽冒險(xiǎn)、槍戰(zhàn)和英勇犧牲，然而本片表現(xiàn)的不僅僅是那個(gè)時(shí)代英雄豪杰的故事，更多描繪的是一座淪陷之城的生活景象”。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇8
《明月幾時(shí)有》是最近我看的電影中最值得討論的一部。
它可以看成《黃金時(shí)代》的姊妹片。《黃金時(shí)代》講的是知識(shí)分子，而《明月幾時(shí)有》則講的是那些無名的庶民。《黃金時(shí)代》講的是大時(shí)代里的一個(gè)異類，她沒有與那些著名左派書生一樣，成為時(shí)代巨潮里那些活躍的泡沫，她聽從她內(nèi)心里遙遠(yuǎn)卻巨大的呼喚，孤獨(dú)地逆流而上，她是個(gè)人生活上的失敗者，卻因文字而獲得了永生。而《明月幾時(shí)有》則講的是被《黃金時(shí)代》里那些左派知識(shí)分子所感召的普通人，她走上了抗日的道路，然后她和她的愛人、母親一起為這個(gè)事業(yè)獻(xiàn)上了生命，最終物換星移，能記得她們的，只有一個(gè)游走在香港街頭的老態(tài)龍鐘的司機(jī)。
雖然兩部電影講的社會(huì)階層不同，主題也截然不同，但本質(zhì)上，許鞍華都在講那些默默堅(jiān)守的人，那些并不隨波逐流的人，那些真的信仰他們所信仰的東西并為之行動(dòng)的人。
從這個(gè)角度來說，影片開頭那個(gè)看似與主體敘事無關(guān)且冗長的開頭也就顯得至關(guān)重要了。
茅盾、鄒韜奮等知識(shí)分子的大轉(zhuǎn)移，其實(shí)也就是說這個(gè)世界的注意力也被大轉(zhuǎn)移了。當(dāng)這些自帶光環(huán)及流量的時(shí)代網(wǎng)紅們離開后，香港也就成了一個(gè)無人關(guān)注的小島。所以周迅所飾演的方蘭、彭于晏飾演的劉黑仔，以及霍建華飾演的李錦榮等人的事跡注定了無人關(guān)注。果然，影片最后，知道這些人的英勇與偉大的就只有梁家輝飾演的老司機(jī)。
這開頭上層人物的離開，與最后結(jié)局的無人所知，是一個(gè)強(qiáng)力的暗喻，它當(dāng)然是為香港這塊遠(yuǎn)離抗日主戰(zhàn)場的土地叫屈，但更是為了那些并不會(huì)影響歷史、卻又真正為這個(gè)事業(yè)奉獻(xiàn)了生命的無名者張目。
也是基于這點(diǎn)，這部電影刻意地與宏大敘事劃清了界線。它完全沒有那種上帝視角對(duì)當(dāng)時(shí)形勢(shì)的描述，它的視角被嚴(yán)格限定在那幾個(gè)主角身上，通過他們的感受，戰(zhàn)爭時(shí)代的慘況逐漸顯現(xiàn)，街頭餓死的尸體、荒蕪的街道，屋外傳來的異響……導(dǎo)演許鞍華用這種局限遮蔽的視角，來還原了戰(zhàn)爭的恐怖怎樣慢慢侵入人的內(nèi)心。
而影片的人物，也完全與慣常的英雄無關(guān)。他們當(dāng)然不是抗日神劇里的那些正義狂人。他們也非那些被浪漫主義沖昏頭腦的熱血青年，這種青年在李安老師的《色戒》中有很好的表現(xiàn)，把革命抗日看成了一個(gè)危險(xiǎn)的游戲，一個(gè)讓生命變得多彩的余興節(jié)目，所以他們才有了“再不殺，就要開學(xué)了”的名言警句。他們也非那些本來跟戰(zhàn)爭無關(guān)，卻被戰(zhàn)爭無故卷入的可憐人，為了報(bào)仇走上了英雄之旅。
他們是真的普通人。許鞍華這部電影真正大膽的地方在于，她把抗日電影拍成了民國版的《天與水的日與夜》，宏大敘事被完全消解在那些日常之中，而抗日活動(dòng)也被拍得非常像家長里短。當(dāng)女主角邊送情報(bào)，還要順道去參加表姐的婚禮時(shí)，影片已清晰地表明了導(dǎo)演的態(tài)度，她絕對(duì)不會(huì)為了戲劇化的需要，而簡化那個(gè)時(shí)代，她想拍出那種抗日工作者的真實(shí)狀態(tài)。
所以，在這部電影中，周迅飾演的地下工作者，更像是一個(gè)兼了好幾份工的職業(yè)女性，她沒有任何豪言壯語，也沒有什么驚天動(dòng)地的事跡，她只是沒日沒夜的工作，然后回到家倒頭就睡。這種毫不獵奇的態(tài)度，會(huì)讓很多習(xí)慣重口味的朋友們淡出個(gè)鳥來，但也正是在這種平淡中，在那些煙火氣當(dāng)中，那些看不見的堅(jiān)韌、不起眼的勇氣在不停地經(jīng)過試煉后，顯出了它的光輝。
影片中最感人的葉德嫻飾演的母親，她小氣，由于茅盾不租她房子，就把本來要送給他們的糕點(diǎn)拿走。她完全不懂也不關(guān)心那些大事兒，她對(duì)女兒去參加抗日的反應(yīng)，更像一個(gè)追求安穩(wěn)的母親聽說兒女要去創(chuàng)業(yè)時(shí)的擔(dān)心。她之所以會(huì)去送情報(bào)，只是因?yàn)榭磁畠禾量啵静涣私膺@里面的風(fēng)險(xiǎn)和殘酷。抗日，于她，完全是個(gè)業(yè)余工作。
葉德嫻飾演的媽媽最后的死亡，是影片中最動(dòng)人的一幕。她在嚴(yán)刑拷打中什么也沒說，她堅(jiān)守了她的承諾，面對(duì)死亡，她唯一覺得對(duì)不住的是跟她一起死的獄友，因?yàn)樗氖直蹮o法用力，得讓獄友幫她挖坑。她臉上慣常的卑微，與她所做出的英雄行為是如此地不和協(xié)，那就是這種撕裂，如此貼切地表現(xiàn)出一個(gè)常人身上的人性與神性，它們混雜不明，卻又如此可親可敬。
影片相當(dāng)扎實(shí)可信地表現(xiàn)出了她的心路歷程，她最后的英雄氣概，當(dāng)然有著維護(hù)女兒的舐犢情深，但也有一種隱晦的屬于常人的理想主義情懷。這種情懷來自于她在替女兒的部下送情報(bào)時(shí)在藥店后房看到那些傷員的情景，那種悲慘與莊重，讓她眼神有異，這和她女兒背誦茅盾名篇《黃昏》時(shí)的表情一樣。那是一種猛然觸碰到一個(gè)更莊嚴(yán)更宏大的世界時(shí)的表情，那種陌生感讓他們震動(dòng)，同時(shí)也因?yàn)槟芎瓦@種宏大有聯(lián)系而讓他們感動(dòng)。這是一種溫?zé)岬睦硐胫髁x，它是日常生活中一次不經(jīng)意的仰望，然后生活看似照舊卻又本質(zhì)上完全不同。因?yàn)樗蝗蛔屝袆?dòng)變得有了形而上的價(jià)值感，在這一刻，他們覺得自己超出了日常的柴米油鹽，那種價(jià)值感讓他們面對(duì)死亡時(shí)，也能坦然。
這就是許鞍華的真正厲害之處，她總能首先把我們推入那個(gè)瑣碎的真正世界，讓我們遠(yuǎn)離那些概念化的套路，卻又在最后，讓我們看到一種近乎生理需要般合理的高貴。她在表達(dá)這些時(shí)又顯得那樣云淡風(fēng)輕，那種深刻的改變?cè)诮^大多數(shù)導(dǎo)演手中總是顯得刻意且用力過猛，而她總是能溫潤有致、潤物細(xì)無聲。
她塑造出了最像真人的抗日英雄，但他們?cè)谝粋�(gè)歷史中是多么微不足道，他們注定是會(huì)被遺忘，但他們所付出的代價(jià)卻具體而沉痛。這種重與輕的對(duì)比，這種驚心動(dòng)魄與無人知曉的對(duì)照，顯示出的是許鞍華真正的用心。她對(duì)主流歷史敘事的深刻不信任，以及她對(duì)那些無名英雄被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)遺忘的憤懣。
所以，最后梁家輝飾演的`司機(jī)離開的鏡頭，我們看不到許鞍華的感情。這里面既沒有褒揚(yáng)，因?yàn)檫@種遲來的褒揚(yáng)再怎么樣表現(xiàn)，都顯得輕��；這里面也沒有賣慘，因?yàn)閷?duì)那些人來說，他們的英雄行為并非為了獲得現(xiàn)世的承認(rèn)，去表現(xiàn)他們現(xiàn)在的凄慘只會(huì)讓他們的犧牲變得廉價(jià)。
許鞍華面無表情地拍了這最后一幕，只是想說，有一群人，那么平凡的一群人，在某一瞬間曾驚心動(dòng)魄地偉大過。
電影《明月幾時(shí)有》觀后感 篇9
近日，片方發(fā)布一組人物關(guān)系海報(bào)，“香江女俠”方蘭時(shí)而素衣堅(jiān)定，時(shí)而精致家常，與她生命中最重要的兩個(gè)男人劉黑仔、李錦榮并肩而立，在戰(zhàn)爭中一起蛻變、成長，呈現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)非比尋常的情感與抉擇。
《明月幾時(shí)有》延續(xù)了許鞍華導(dǎo)演以往細(xì)膩描繪人物情感的風(fēng)格，同時(shí)又不失熱血，令看過的觀眾紛紛表示“好久沒有這樣感動(dòng)過”，很多人在放映結(jié)束后仍依依不舍地留在座位上很久，直至看完片尾。
在最新曝光的海報(bào)中，雖身處戰(zhàn)火硝煙之中，但方蘭與李錦榮透過眼神流露的難舍難分一覽無余，讓人不禁為二人間的情感走向擔(dān)憂；而在方蘭與劉黑仔的海報(bào)中，方蘭則用堅(jiān)定代替踟躕與不舍，雖與劉黑仔相向而立，但卻不約而同望向天空，展示出共同的堅(jiān)定信念和對(duì)未來的憧憬。
對(duì)于三人之間的糾葛，此前許鞍華接受采訪時(shí)表示，希望通過影片展現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)的特殊情感，“那時(shí)候國難當(dāng)頭，很多人都要和愛人分開，這是很多人必然要經(jīng)歷的事情。”在片中，一度談婚論嫁的李錦榮和方蘭之間是有過愛情的，不過劉黑仔和方蘭在“戰(zhàn)友情”之外是否有其它情感，算是電影為觀眾留下的一個(gè)懸念。
作為香港回歸20周年獻(xiàn)禮之作，《明月幾時(shí)有》以上世紀(jì)四十年代香港淪陷為背景，片中，小學(xué)教師、學(xué)生、村長、藥店老板娘等人物來自各行各業(yè)，卻都有著不計(jì)個(gè)人得失，堅(jiān)定不移的抗?fàn)幮闹�，令觀者無不感動(dòng)。
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