明月幾時(shí)有電影觀后感（精選7篇）
當(dāng)觀看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？何不寫一篇觀后感記錄下呢？那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？以下是小編幫大家整理的明月幾時(shí)有電影觀后感（精選7篇），希望能夠幫助到大家。
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇1
1997年7月1日這一天，香港這顆東方之珠回歸了祖國(guó)的懷抱。2017年7月1日，正值回歸20周年之際，我到電影院觀看了一部關(guān)于香港的紅色題材影片——《明月幾時(shí)有》。
雖然是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)故事，也有打斗和血腥的場(chǎng)面，但是女性導(dǎo)演拍戰(zhàn)爭(zhēng)，果然還是有所不同的，詩(shī)一般的享受，立體而有靈魂的藝術(shù)。這絕對(duì)是我看過(guò)的最文藝的戰(zhàn)爭(zhēng)片，片中有兩處大段讀詩(shī)的片段，一次是周迅飾演的“方姑”朗誦茅盾的作品《黃昏》，“風(fēng)帶著夕陽(yáng)的宣言走了，遠(yuǎn)處有悲壯的笛聲，夜的黑幕沉重地將落未落�！绷硪淮问侨哲娋谷槐痴b蘇東坡的詩(shī)詞還向翻譯官請(qǐng)教中文。這樣全新的視角審視戰(zhàn)爭(zhēng)，很意外，也很耳目一新。詩(shī)歌似乎就像在戰(zhàn)爭(zhēng)中的明月，在炮火連天中給身不由己的人一絲力量。
許鞍華為這部電影賦予了生活化的氣質(zhì)，所有的大風(fēng)大浪都容納在角色的生活氣息中，回眸過(guò)去，離愁別緒，白描著一群普通人所做的不普通的事，勾勒出戰(zhàn)時(shí)香港普通人的群像。
勝利后不一定能再見(jiàn)，但是勝利一定會(huì)來(lái)。這句話充滿了迷人的希望。或許，看電影時(shí)有太多個(gè)人情緒投入其中，總希望這電影里看到些什么，而我最想看到的應(yīng)該就是這勝利的希望吧！亂世浮生，勝利再見(jiàn)！
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇2
無(wú)論優(yōu)劣，看許鞍華的電影從不會(huì)讓人后悔。這部電影總體觀感不如《黃金時(shí)代》，但依舊保留了許式電影的寫實(shí)訴求、對(duì)人性的思考及細(xì)膩克制。雖然全片的基調(diào)貫穿著“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的氣勢(shì)，但如果你在兩個(gè)多小時(shí)的正襟危坐里等一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，那就注定會(huì)失望。
她更像是站在鏡頭之外，以審視的眼光回望這段動(dòng)蕩的歲月，不評(píng)價(jià)也不參與。
電影雖然是主旋律的抗日影片，卻少了以往這類電影的激越高亢的基調(diào)，而是在淡淡的敘事中凸顯深情。所以，片中最動(dòng)人的部分也是葉德嫻飾演的阿媽與周迅飾演的方蘭之間的家長(zhǎng)里短，叩問(wèn)的是親情本身的山之高，海之深�！白约核懒藳](méi)事，別連累隊(duì)友啊”。方媽媽最初說(shuō)這句話時(shí)候，滿座皆有笑聲，這便是港式電影獨(dú)有的味道。
當(dāng)方母被日軍抓住，方蘭叫著短槍隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔一起去營(yíng)救，你一定以為這是全片高潮？因?yàn)榘匆话汶娪帮L(fēng)格，接下來(lái)肯定是一場(chǎng)眼花繚亂、血雨腥風(fēng)的槍戰(zhàn)，或者劉黑仔死，或者方母死。但不好意思，許鞍華注定不會(huì)走這種尋常路數(shù)。
在侵略者的炮火中，無(wú)人能見(jiàn)“明月”：有情人無(wú)法成眷屬，母女無(wú)奈生離死別，窮人潦倒困頓街頭，富人婚事拮據(jù)湊活，就連飯店都囑咐食客用完的餐具要?dú)w還，因只有這套體面的餐具了。有日軍的殘暴、有外國(guó)偽軍的劫財(cái)、本地偽軍的睜一只眼閉一只眼，有強(qiáng)盜攔路，亦有短槍游擊隊(duì)和發(fā)傳單的革命者。各路角色輪番上場(chǎng)，呈現(xiàn)淪陷區(qū)的眾生相。
影片最后用一個(gè)平移鏡頭來(lái)結(jié)束回憶，將觀眾從亂世帶到盛世，用明月映照下的繁華香港，來(lái)向曾經(jīng)付出的犧牲致敬。無(wú)疑是全片最妙的用心。
許鞍華這次用了全明星陣容，但用明星也有用明星的風(fēng)險(xiǎn)。這些明星中，只有七十歲的葉德嫻懂七十歲的許鞍華，所以明年金馬獎(jiǎng)葉德嫻無(wú)疑。她將情感的波動(dòng)隱藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)和眼神當(dāng)中的，全片雖然女主看似是方蘭，實(shí)則戲眼全在方媽身上。這位沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)太多世事的阿媽因?yàn)榕畠撼鲎邊⑴c到這個(gè)時(shí)代的進(jìn)程當(dāng)中，渺小如蜉蝣，仍然有自己掩藏于市井煙火氣下的俠義和執(zhí)著，角色里不同顏色的對(duì)立構(gòu)成張力，使得這個(gè)人物豐富生動(dòng)。
周迅的演技沒(méi)有問(wèn)題，但是四十三歲的年紀(jì)演二八少女實(shí)在是有些吃力，尤其是在電影近景的特寫下，更是慘不忍睹。更重要的是她實(shí)在一點(diǎn)也無(wú)港女的氣質(zhì)，就算給她粵語(yǔ)配音也是格格不入。如果能讓十多年前的吳倩蓮來(lái)演這個(gè)角色恐怕更合適一些。
彭于晏在片中只是炫神技擔(dān)當(dāng)，最打動(dòng)人的是他對(duì)方蘭說(shuō)：我們可以這樣告別已經(jīng)很不錯(cuò)了。
至于霍建華的錦榮角色徹底淪為雞肋的背景板，甚至刪掉這條線也不顯得突兀。方蘭的這段短暫的愛(ài)情并沒(méi)有在這段故事中起到任何推波助瀾或者塑造性格的作用，錦榮與日本軍官的對(duì)答也并沒(méi)有按照預(yù)想的“點(diǎn)題”。當(dāng)然，這種混亂的“食之無(wú)味”也是緣于演員的表演功力不佳。從小熒屏轉(zhuǎn)換到大銀幕上的花瓶男神，顯然魅力缺缺。對(duì)于一個(gè)角色完全不知該如何入手。
《明月幾時(shí)有》最出彩的還有久石讓的配樂(lè)。你一聽(tīng)就會(huì)覺(jué)得這就是那個(gè)記憶中的久石讓，只是不知道他作為一個(gè)日本人，對(duì)于這樣一部中國(guó)的抗日電影，他是以一個(gè)什么樣的心態(tài)來(lái)創(chuàng)作的。
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇3
風(fēng)帶著夕陽(yáng)的宣言走了，遠(yuǎn)處有悲壯的笳聲，夜的黑幕沉重地將落未落……
就如這首片中出現(xiàn)多次的《黃昏》的誦讀一樣，許鞍華導(dǎo)演的抗戰(zhàn)題材也透著一股子文藝風(fēng)。
影片取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，以傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士在1940年代的香港展開生死救援，展現(xiàn)香港淪陷下的平凡人抗?fàn)幑适隆２浑y看出，影片的整提套路上，還是遵循了許鞍華以往的小市民主旋律路線。
實(shí)際上，對(duì)于影片的觀后感，網(wǎng)友的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出了嚴(yán)重的兩極分化�！霸S鞍華的戲就像森林一般，佇立著一個(gè)個(gè)枝枝葉葉的人物，平淡無(wú)奇之下卻極美極攝人極富交流感�！薄翱赐辍睹髟聨讜r(shí)有》的第一觀感，是有些失語(yǔ)般的混亂，不知道如何評(píng)價(jià)，好像不是很好，但又不至于差，這種感覺(jué)類似于《黃金時(shí)代》，但要更加強(qiáng)烈。”但好萊塢報(bào)道等專業(yè)媒體卻給出極高的評(píng)價(jià)：“《明月幾時(shí)有》有著這類電影里必有的大膽冒險(xiǎn)、槍戰(zhàn)和英勇?tīng)奚欢酒憩F(xiàn)的不僅僅是那個(gè)時(shí)代英雄豪杰的故事，更多描繪的是一座淪陷之城的生活景象”。
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇4
《明月幾時(shí)有》是最近我看的電影中最值得討論的一部。
它可以看成《黃金時(shí)代》的姊妹片�！饵S金時(shí)代》講的是知識(shí)分子，而《明月幾時(shí)有》則講的是那些無(wú)名的庶民。《黃金時(shí)代》講的是大時(shí)代里的一個(gè)異類，她沒(méi)有與那些著名左派書生一樣，成為時(shí)代巨潮里那些活躍的泡沫，她聽(tīng)從她內(nèi)心里遙遠(yuǎn)卻巨大的呼喚，孤獨(dú)地逆流而上，她是個(gè)人生活上的失敗者，卻因文字而獲得了永生。而《明月幾時(shí)有》則講的是被《黃金時(shí)代》里那些左派知識(shí)分子所感召的普通人，她走上了抗日的道路，然后她和她的愛(ài)人、母親一起為這個(gè)事業(yè)獻(xiàn)上了生命，最終物換星移，能記得她們的，只有一個(gè)游走在香港街頭的老態(tài)龍鐘的司機(jī)。
雖然兩部電影講的社會(huì)階層不同，主題也截然不同，但本質(zhì)上，許鞍華都在講那些默默堅(jiān)守的人，那些并不隨波逐流的人，那些真的信仰他們所信仰的東西并為之行動(dòng)的人。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，影片開頭那個(gè)看似與主體敘事無(wú)關(guān)且冗長(zhǎng)的開頭也就顯得至關(guān)重要了。
茅盾、鄒韜奮等知識(shí)分子的大轉(zhuǎn)移，其實(shí)也就是說(shuō)這個(gè)世界的注意力也被大轉(zhuǎn)移了。當(dāng)這些自帶光環(huán)及流量的時(shí)代網(wǎng)紅們離開后，香港也就成了一個(gè)無(wú)人關(guān)注的小島。所以周迅所飾演的方蘭、彭于晏飾演的劉黑仔，以及霍建華飾演的李錦榮等人的事跡注定了無(wú)人關(guān)注。果然，影片最后，知道這些人的英勇與偉大的就只有梁家輝飾演的老司機(jī)。
這開頭上層人物的離開，與最后結(jié)局的無(wú)人所知，是一個(gè)強(qiáng)力的暗喻，它當(dāng)然是為香港這塊遠(yuǎn)離抗日主戰(zhàn)場(chǎng)的土地叫屈，但更是為了那些并不會(huì)影響歷史、卻又真正為這個(gè)事業(yè)奉獻(xiàn)了生命的無(wú)名者張目。
也是基于這點(diǎn)，這部電影刻意地與宏大敘事劃清了界線。它完全沒(méi)有那種上帝視角對(duì)當(dāng)時(shí)形勢(shì)的描述，它的視角被嚴(yán)格限定在那幾個(gè)主角身上，通過(guò)他們的感受，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的慘況逐漸顯現(xiàn)，街頭餓死的尸體、荒蕪的街道，屋外傳來(lái)的異響……導(dǎo)演許鞍華用這種局限遮蔽的視角，來(lái)還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖怎樣慢慢侵入人的內(nèi)心。
而影片的人物，也完全與慣常的英雄無(wú)關(guān)。他們當(dāng)然不是抗日神劇里的那些正義狂人。他們也非那些被浪漫主義沖昏頭腦的熱血青年，這種青年在李安老師的《色戒》中有很好的表現(xiàn)，把革命抗日看成了一個(gè)危險(xiǎn)的游戲，一個(gè)讓生命變得多彩的余興節(jié)目，所以他們才有了“再不殺，就要開學(xué)了”的名言警句。他們也非那些本來(lái)跟戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)故卷入的可憐人，為了報(bào)仇走上了英雄之旅。
他們是真的普通人。許鞍華這部電影真正大膽的地方在于，她把抗日電影拍成了民國(guó)版的《天與水的日與夜》，宏大敘事被完全消解在那些日常之中，而抗日活動(dòng)也被拍得非常像家長(zhǎng)里短。當(dāng)女主角邊送情報(bào)，還要順道去參加表姐的婚禮時(shí)，影片已清晰地表明了導(dǎo)演的態(tài)度，她絕對(duì)不會(huì)為了戲劇化的需要，而簡(jiǎn)化那個(gè)時(shí)代，她想拍出那種抗日工作者的真實(shí)狀態(tài)。
所以，在這部電影中，周迅飾演的地下工作者，更像是一個(gè)兼了好幾份工的職業(yè)女性，她沒(méi)有任何豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的事跡，她只是沒(méi)日沒(méi)夜的工作，然后回到家倒頭就睡。這種毫不獵奇的態(tài)度，會(huì)讓很多習(xí)慣重口味的朋友們淡出個(gè)鳥來(lái)，但也正是在這種平淡中，在那些煙火氣當(dāng)中，那些看不見(jiàn)的堅(jiān)韌、不起眼的勇氣在不停地經(jīng)過(guò)試煉后，顯出了它的光輝。
影片中最感人的葉德嫻飾演的母親，她小氣，由于茅盾不租她房子，就把本來(lái)要送給他們的糕點(diǎn)拿走。她完全不懂也不關(guān)心那些大事兒，她對(duì)女兒去參加抗日的反應(yīng)，更像一個(gè)追求安穩(wěn)的母親聽(tīng)說(shuō)兒女要去創(chuàng)業(yè)時(shí)的擔(dān)心。她之所以會(huì)去送情報(bào)，只是因?yàn)榭磁畠禾量�，她根本不了解這里面的風(fēng)險(xiǎn)和殘酷�？谷�，于她，完全是個(gè)業(yè)余工作。
葉德嫻飾演的媽媽最后的死亡，是影片中最動(dòng)人的一幕。她在嚴(yán)刑拷打中什么也沒(méi)說(shuō)，她堅(jiān)守了她的承諾，面對(duì)死亡，她唯一覺(jué)得對(duì)不住的是跟她一起死的獄友，因?yàn)樗氖直蹮o(wú)法用力，得讓獄友幫她挖坑。她臉上慣常的卑微，與她所做出的英雄行為是如此地不和協(xié)，那就是這種撕裂，如此貼切地表現(xiàn)出一個(gè)常人身上的人性與神性，它們混雜不明，卻又如此可親可敬。
影片相當(dāng)扎實(shí)可信地表現(xiàn)出了她的心路歷程，她最后的英雄氣概，當(dāng)然有著維護(hù)女兒的舐?tīng)偾樯睿灿幸环N隱晦的`屬于常人的理想主義情懷。這種情懷來(lái)自于她在替女兒的部下送情報(bào)時(shí)在藥店后房看到那些傷員的情景，那種悲慘與莊重，讓她眼神有異，這和她女兒背誦茅盾名篇《黃昏》時(shí)的表情一樣。那是一種猛然觸碰到一個(gè)更莊嚴(yán)更宏大的世界時(shí)的表情，那種陌生感讓他們震動(dòng)，同時(shí)也因?yàn)槟芎瓦@種宏大有聯(lián)系而讓他們感動(dòng)。這是一種溫?zé)岬睦硐胫髁x，它是日常生活中一次不經(jīng)意的仰望，然后生活看似照舊卻又本質(zhì)上完全不同。因?yàn)樗蝗蛔屝袆?dòng)變得有了形而上的價(jià)值感，在這一刻，他們覺(jué)得自己超出了日常的柴米油鹽，那種價(jià)值感讓他們面對(duì)死亡時(shí)，也能坦然。
這就是許鞍華的真正厲害之處，她總能首先把我們推入那個(gè)瑣碎的真正世界，讓我們遠(yuǎn)離那些概念化的套路，卻又在最后，讓我們看到一種近乎生理需要般合理的高貴。她在表達(dá)這些時(shí)又顯得那樣云淡風(fēng)輕，那種深刻的改變?cè)诮^大多數(shù)導(dǎo)演手中總是顯得刻意且用力過(guò)猛，而她總是能溫潤(rùn)有致、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
她塑造出了最像真人的抗日英雄，但他們?cè)谝粋�(gè)歷史中是多么微不足道，他們注定是會(huì)被遺忘，但他們所付出的代價(jià)卻具體而沉痛。這種重與輕的對(duì)比，這種驚心動(dòng)魄與無(wú)人知曉的對(duì)照，顯示出的是許鞍華真正的用心。她對(duì)主流歷史敘事的深刻不信任，以及她對(duì)那些無(wú)名英雄被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)遺忘的憤懣。
所以，最后梁家輝飾演的司機(jī)離開的鏡頭，我們看不到許鞍華的感情。這里面既沒(méi)有褒揚(yáng)，因?yàn)檫@種遲來(lái)的褒揚(yáng)再怎么樣表現(xiàn)，都顯得輕浮；這里面也沒(méi)有賣慘，因?yàn)閷?duì)那些人來(lái)說(shuō)，他們的英雄行為并非為了獲得現(xiàn)世的承認(rèn)，去表現(xiàn)他們現(xiàn)在的凄慘只會(huì)讓他們的犧牲變得廉價(jià)。
許鞍華面無(wú)表情地拍了這最后一幕，只是想說(shuō)，有一群人，那么平凡的一群人，在某一瞬間曾驚心動(dòng)魄地偉大過(guò)。
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇5
近日，片方發(fā)布一組人物關(guān)系海報(bào)，“香江女俠”方蘭時(shí)而素衣堅(jiān)定，時(shí)而精致家常，與她生命中最重要的兩個(gè)男人劉黑仔、李錦榮并肩而立，在戰(zhàn)爭(zhēng)中一起蛻變、成長(zhǎng)，呈現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)非比尋常的情感與抉擇。
《明月幾時(shí)有》延續(xù)了許鞍華導(dǎo)演以往細(xì)膩描繪人物情感的風(fēng)格，同時(shí)又不失熱血，令看過(guò)的觀眾紛紛表示“好久沒(méi)有這樣感動(dòng)過(guò)”，很多人在放映結(jié)束后仍依依不舍地留在座位上很久，直至看完片尾。
在最新曝光的海報(bào)中，雖身處戰(zhàn)火硝煙之中，但方蘭與李錦榮透過(guò)眼神流露的難舍難分一覽無(wú)余，讓人不禁為二人間的情感走向擔(dān)憂；而在方蘭與劉黑仔的海報(bào)中，方蘭則用堅(jiān)定代替踟躕與不舍，雖與劉黑仔相向而立，但卻不約而同望向天空，展示出共同的堅(jiān)定信念和對(duì)未來(lái)的憧憬。
對(duì)于三人之間的糾葛，此前許鞍華接受采訪時(shí)表示，希望通過(guò)影片展現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)的特殊情感，“那時(shí)候國(guó)難當(dāng)頭，很多人都要和愛(ài)人分開，這是很多人必然要經(jīng)歷的事情。”在片中，一度談婚論嫁的李錦榮和方蘭之間是有過(guò)愛(ài)情的，不過(guò)劉黑仔和方蘭在“戰(zhàn)友情”之外是否有其它情感，算是電影為觀眾留下的一個(gè)懸念。
作為香港回歸20周年獻(xiàn)禮之作，《明月幾時(shí)有》以上世紀(jì)四十年代香港淪陷為背景，片中，小學(xué)教師、學(xué)生、村長(zhǎng)、藥店老板娘等人物來(lái)自各行各業(yè)，卻都有著不計(jì)個(gè)人得失，堅(jiān)定不移的抗?fàn)幮闹�，令觀者無(wú)不感動(dòng)。
《明月幾時(shí)有》目前正在全國(guó)影院熱映中！
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇6
電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。面對(duì)一場(chǎng)生死未卜的營(yíng)救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。在片方最新曝光的人物海報(bào)中，三位主演的真實(shí)身份被推至臺(tái)前，他們的身后敵人步步為營(yíng)，劍拔弩張……命運(yùn)將帶他們走向何方?難免令人牽腸掛肚。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流中，周迅飾演的小學(xué)教師方蘭后來(lái)成長(zhǎng)為游擊隊(duì)長(zhǎng)，作為片中身份變換最為顯著的人物，她的際遇最讓人擔(dān)憂。在海報(bào)中，周迅用一種靜態(tài)的從容展現(xiàn)她的美，而她側(cè)后方的日本兵，讓人不禁聯(lián)想到她的出行是帶著重要任務(wù)的。對(duì)于方蘭的人生蛻變，她的飾演者周迅坦言這是現(xiàn)實(shí)面前的必然抉擇，“在那個(gè)特殊的歷史背景下，相信很多平凡人都能開發(fā)自己的潛能，充滿力量地保家衛(wèi)國(guó)�！�
”時(shí)常以硬漢形象出現(xiàn)在銀幕上的彭于晏，在電影《明月幾時(shí)有》中再度提升“武力值”。海報(bào)中的他手執(zhí)雙槍，將劉黑仔身上具備的神槍手特質(zhì)展現(xiàn)無(wú)余。對(duì)于這樣一個(gè)動(dòng)作感十足的角色，彭于晏坦言劉黑仔可以完美呈現(xiàn)年輕人與敵人交手時(shí)的狀態(tài)，“在戰(zhàn)爭(zhēng)中劉黑仔可以大展他的所長(zhǎng)，游刃有余地完成任務(wù)。演起來(lái)很過(guò)癮�！�
海報(bào)中，霍建華的“潛伏”狀態(tài)顯而易見(jiàn)，身處大量文件中的他展現(xiàn)出了文藝青年的特性，而窗外的日本兵則在提醒著觀眾他的處境非常危險(xiǎn)。靜態(tài)的祥和與動(dòng)態(tài)的危機(jī)對(duì)比鮮明，讓人可以直觀感受到影片中的緊張氛圍。對(duì)此，霍建華坦言自己飾演的“李錦榮”有著非一般的淡定，“雖然處在危險(xiǎn)的環(huán)境，但他仍然保有樂(lè)觀和幽默感，這點(diǎn)很重要。”
明月幾時(shí)有電影觀后感 篇7
《明月幾時(shí)有》主要講了三個(gè)年輕人抗日的故事，彭于晏飾演的游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔正面搏殺，霍建華的李錦榮打入敵人內(nèi)部，而周迅的方蘭則負(fù)責(zé)中間傳遞情報(bào)。通過(guò)這三條敘述線引出的正面人物大概包括少年仔游擊隊(duì)員、方母、藥店伍掌柜、鄭家彬姐弟、村長(zhǎng)、高管千金等。他們紛紛登臺(tái)，無(wú)頭無(wú)緒，呈現(xiàn)的都是碎片化的片段。且基本沒(méi)有太具體的反面形象，也沒(méi)有具體的劇情線，只是知道主角們?cè)诳谷铡＿@把很多人看暈了，他們認(rèn)為故事毫無(wú)邏輯，不知講什么，人物也立不住腳，像春夏演富家千金女特務(wù)基本沒(méi)有存在的意義�？雌饋�(lái)真的是又散又慢。其實(shí)我是比較傾向?qū)㈦娪翱粗粋�(gè)群像描寫的片子，從這個(gè)角度看，電影需要呈現(xiàn)不同性別，不同年齡，不同階層的人物在非常時(shí)期拯救自己和民族的狀態(tài)。所有這些人物的設(shè)置，包括春夏在內(nèi)，都是有必要的。至于劇情的邏輯，其實(shí)大部分是立的住腳的，有說(shuō)不知道為什么李錦榮和方蘭為啥分手，也有說(shuō)不知道為什么方母第一次送情報(bào)就被抓的，這些我覺(jué)得是缺乏基本的觀影經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致的`，應(yīng)該仔細(xì)看電影，并且需要知道留白的處理，電影并不是電視劇，需要用畫外音把所有的內(nèi)心獨(dú)白給念出來(lái)。當(dāng)然，這確實(shí)也不是一個(gè)完整而扎實(shí)的敘事文本。導(dǎo)演或許因?yàn)橐恍┰蛟谌宋锩鑼懙谋戎厣嫌行﹥A斜。但基本所有人物基本從三條線發(fā)散出來(lái)，整體來(lái)看層次豐富，像一串貝殼項(xiàng)鏈，雖大小花紋有別，串在一起也很好看。
關(guān)于明月， 許鞍華在見(jiàn)面會(huì)上解釋了她的一種“明月”，大意是即便在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，月亮星星這些自然而美好的東西同樣存在。電影并不試圖用這個(gè)深重故事錘一下你的胸口，讓你感受民族危難時(shí)的悲壯和豪情。它只是打開一本歷史畫卷的邊角，讓你看看在歷史背后最簡(jiǎn)單的東西，這些最簡(jiǎn)單的東西容易得到，也容易被炮火摧毀。電影并沒(méi)有在炮火和抗?fàn)幧现嗟墓P墨，而是把更多的筆墨放在“明月”上。這明月是山水星辰是鳥語(yǔ)蟲鳴，是再見(jiàn)時(shí)家人相聚、戀人相擁，是最平凡的生活，而至于“幾時(shí)有”，只是因?yàn)椴坏貌蝗ナ刈o(hù)平凡的生活。
影片最后鏡頭穿越時(shí)空從山川到都市，計(jì)程車司機(jī)老年鄭家彬步入人流開工拉客，這個(gè)蒙太奇可以說(shuō)很萌。 是啊，普通人在危難時(shí)的抗?fàn)幉⒉皇且_(dá)成階級(jí)跨越，他們只是需要一個(gè)靠雙手掙口飯吃的和平年代。 “明月幾時(shí)有"為什么用“幾”不用“何”，因?yàn)椤昂巍笔瞧铰暟�，而這部影片的韻是昂揚(yáng)的。
所以這電影，你想象成像《投奔怒�！纺菢訃�(yán)肅的歷史劇情片來(lái)看，肯定是有問(wèn)題的。不妨當(dāng)成許鞍華式的港產(chǎn)片，用帶一點(diǎn)小小詼諧的“明月”去化解“幾時(shí)有”的愁。所以許鞍華的《明月幾時(shí)有》在“明月”，而不在“幾時(shí)有”。
另外，很開心見(jiàn)到了導(dǎo)演本人，當(dāng)主持人問(wèn)起下面是否有導(dǎo)演的粉絲的時(shí)底下響起了一小片掌聲和歡呼。她似乎有點(diǎn)羞澀的歪了下頭，大概心里覺(jué)得，原來(lái)我這個(gè)老年人也有粉絲啊。我想其實(shí)想說(shuō)，導(dǎo)演盡管你還是一身黑色打扮，但你一直是華語(yǔ)電影中的明月。
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