梁朝偉主演電影《花樣年華》影評（匯總）
導語： 王家衛(wèi)通過電影《花樣年華》創(chuàng)造了一個氤氳不明的惆悵溫婉的懷舊氛圍。下面是小編為您整理的觀后感，歡迎閱讀。
梁朝偉電影《花樣年華》影評(1)
《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事;就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片能被人們稱之為經(jīng)典?關鍵就在于導演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術手法為這個普通的故事賦予了一個內(nèi)蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內(nèi)容的完美結合。
藝術貴在含蓄，電影藝術也同樣具有這個藝術法則。含蓄的表達使得藝術作品的內(nèi)蘊更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮�！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術特色。導演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個字包括每一個標點都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運用，使得這部作品在主題思想的表達上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因為各自的愛人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。
《花樣年華》中反復出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復出現(xiàn)，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復出現(xiàn)，以突出、強調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復蒙太奇技巧。導演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進進出出畫面來象征他們孤獨、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復很容易就讓觀眾感受到了女主人的心理斗爭。此處是一個矛盾，實質(zhì)上對周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因為自己身為人妻，受道德的束縛而避免“跟他們一樣”。這里的重復效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當時社會的道德觀念。導演在向觀眾傳達這些思想內(nèi)容時，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復中，增加了電影的韻味。
在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個細節(jié)對主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義。《花樣年華》中導演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術形象的作用。“旗袍是中國的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的.個性特點，她一直對自己、對周慕云說“我們不會和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個性特點。而且旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們“無言的愛情”的主要原因。
《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒有見周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫出了她對自己和周之間沒有結果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永遠的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠不會有結果的象征。
《花樣年華》的情節(jié)是非常簡單的，從開始到結尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時候，孫太太“真對不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細體味，就會發(fā)現(xiàn)這種過渡對影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開始的”，高度簡化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對事實。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場面突然的出現(xiàn)。他們在咖啡館里想要知道“他們是怎樣開始的”?緊接著畫面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動的?從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動的跳躍性很強。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強有力的突出了主題。這種對情節(jié)的簡化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白 ，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達的思想意圖。
而且這種對情節(jié)的簡化在無形中強化了對影片中人物飄忽不定、復雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強的抒情性質(zhì)。在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個與主題關系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實就整個影片中出現(xiàn)的人物來看，應該用“人物的省略”更為恰當。就整部影片來看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺詞的人物只有十個，其中包括只有一句話臺詞的搬運工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現(xiàn)。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個人，從“王媽，開飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導演設計如此多的人物沒有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實際上應該是對人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強了對主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強化了影片的主旨。
對白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”�！痘幽耆A》中人物的臺詞非常地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕云和何蘇麗珍見完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時離開只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走?”來表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在痛苦的抉擇，一個在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話“你到底給你老婆說了沒有?以后不要給我打電話了。”而且沒有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動形象地表現(xiàn)出了兩個婚外戀者的人物情態(tài)。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點，有時候簡簡單單幾個字、幾句話就把影片想要表達的內(nèi)容貼切表達出來的，話語雖少但是句句都是意蘊很深，使整部影片充滿抒情意味。
影片運用高度省略的藝術手法，簡化了情節(jié)、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。舊的街道，老舊的音樂，久遠的故事里深深的迷茫。她轉(zhuǎn)身，她輕拭雨水，她無限深情的眼神，她的故事，在大銀幕上，已凝固成經(jīng)典。青春轉(zhuǎn)眼逝去，就像花褪了色一般;應該追尋的是在昏暗中逝去年華的閃現(xiàn)，我們在明明暗暗中看到了生命的渴望，雖然好像轉(zhuǎn)瞬即逝，但畢竟有過。
梁朝偉電影《花樣年華》影評(2)
早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。
張曼玉一場場換的旗袍中，最愛那粉、藍大朵爛漫的花旗袍。這精致的女人，買云吞面都要打扮的那么美。向來不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當泛著油光的臉配上梁朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。干凈是種氣質(zhì)。
這故事情節(jié)說來也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對在他們之前出軌的丈夫、妻子產(chǎn)生體諒。有一幕我一直不解：為何一個說：“假如多了一張船票，你愿不愿跟我走?”
另一個說：“假如多了一張船票，你愿不愿帶我走?”彼此所求一致，卻是一個沒跟，一個沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句———恨不逢君未嫁時。
個人認為，如果這一世只能是個平凡人，不妨任性些。因為平凡，所以不會帶來歷史性的大后果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是過著郁郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什么，沒有那么多人和事要你負責!
很喜歡導演那一黑一白的兩次鏡頭轉(zhuǎn)換。短瞬，讓人好奇心涌起——好像知道下面是什么，卻又不是。
蘇小姐不愿和人關系太近，卻也不會冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨自下樓買面。只有一次，周慕云因為她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她從周的朋友處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事后周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什么，(也許是為了在社會上為人)總說是巧了、是緣分，來隱藏真心。
還有兩人一次次模擬各自丈夫、妻子出軌的情景，很逗�，F(xiàn)實玩弄著他們，他們只是不信，倔強的玩弄著幻象，亦或是玩弄著他們自己。沒有理性能夠控制的感性!企圖抑制的情感會在體內(nèi)沖撞，而爆發(fā)的更為強烈。是的，總有一天……
一切看似命定，實則人為。極力想展現(xiàn)真實就只能出現(xiàn)不真實。他們的情感被用來祭奠社會中的人倫道德了，而沒祭奠出去的肉體軀殼，終究沉在憶念之中。一個選擇離開遠走，向無名小洞訴說;一個則留下來，妄想時間和平常生活去沖淡那年、那月、那人、那事……
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