我在故宮修文物紀錄片電影觀后感

　　導語：《我在故宮修文物》是由蕭寒執(zhí)導，杭州潛影文化創(chuàng)意有限公司及北京故宮博物院出品的紀錄片電影。影片用一種年輕的視角望進古老故宮深處，通過文物修復的歷史源流、“廟堂”與“江湖”的互動，近距離展示了稀世珍寶的“復活”技術(shù)、文物修復師的日常生活與修身哲學。以下是小編帶來的我在故宮修文物觀后感，希望對您有所幫助。

　　我在故宮修文物觀后感(一)

　　大家都愛中國風，在這個科技發(fā)達文化匱乏的時代里，中國風可以提升品味和境界，國產(chǎn)片有中國風，國外電影也玩中國風，然而這里面大多數(shù)都是應合奉予之作，真正會用中國風，拍出文化含量的電影很少，中國文化博大精深，不是說浮皮潦草的置入幾個符號和元素就能體現(xiàn)的，不客氣的說，每年真正能夠體現(xiàn)中國文化神韻的電影絕對不超過十部，都得是耐得住寂寞，忍得住誘惑的情懷之作，這部《我在故宮修文物》就是一部。

　　這一點從三集電視紀錄片就能看出來，相信很多人都看過電視版了，電影版顯然更有故事性，而且影像更加沉靜悠遠卻不遙遠，有一種宏大的儀式感，又有你無法拒絕的親和力，當古老的文物經(jīng)過沉淀，漸漸枯萎、蒙塵，附著在那些斑駁破碎的文物上，在故宮這個獨特的世界里，被手藝人慢慢修復，回復曾經(jīng)的光彩，仿佛接通了過去、現(xiàn)在與未來的時空，讓我們感受到中國文化的宏大與壯麗，還在深入人生的思想領悟。

　　隨便抽出幾個畫面都可以拿來做PPT，并不茁壯的植物，沉寂的宮殿，幾縷陽光跨過八分鐘的距離從太陽來到地球，透過老式的窗子照在工匠們的臉上，他們都面前，是幾百幾千年前的工匠們制作出來的工藝品，代表了當時世界上最高的工藝和格調(diào)，如今已是無價之寶，而修復這些寶貝的過程，并不像我們看過的那些好萊塢大片一樣驚心動魄，而是一如數(shù)千年來，某個手藝人家的平常，師傅和徒弟喝著茶水，嘮著家常干著活。

　　這一幕和我們平時看到的故宮并不相同，這是人流熙攘的另一面，寧靜并且慵懶，輕松并且閑適，讓人想坐下來冥禪。這應該才是真實的故宮，經(jīng)過那么多光輝與磨難，在歲月的洗禮后，漸漸復蘇，一件件文物仿佛無聲的述說著曾經(jīng)的故事，這是任何美圖美拍軟件和好萊塢特效都沒法復制的'。

　　歷史的氣息呼之欲出，讓我們看到了傳統(tǒng)文化的包容與深厚，有趣的是，近期有兩部都以中國建筑為名的電影，《長城》是以好萊塢的技術(shù)做包裝，講述了一個中外英雄一起打怪獸保家鄉(xiāng)捍衛(wèi)世界安全的故事，弘揚了中國人的俠義與擔當精神，練的是武功，《故宮》以平易近人的影像，記錄了手藝人和歷史的交互，傳承的是寬容謙誠，兼容并蓄的國民精神，講的是文治，文治武功在大銀幕上遙相呼應，更顯我大國威望。

　　而兩者相比，我更喜歡后者。因為《長城》是商業(yè)大片，毫無疑問的萬人空巷，甚至有可能在世界各地大受歡迎。可是《故宮》的影像形式注定了是一部需要時間去證明的佳片，而且，這部電影對歷史的凝練，對藝術(shù)的推廣，對文化的傳承意義，是其它商業(yè)類型片所無法比擬的。

　　秋去冬來，轉(zhuǎn)眼春又來，新年將至，我們的生活的時代變化很快，很多東西轉(zhuǎn)瞬即逝，在一切都在改變的時候，感謝故宮里的師傅們，用一雙手，一顆心，把哪些我們民族的寶貝都留存下來，修復，保護，并傳承下去，讓很多年以后的人們，知道我們曾經(jīng)的輝煌與燦爛。

　　我在故宮修文物觀后感(二)

　　當初看《我在故宮修文物》昔日的紀錄片時，有感現(xiàn)代社會浮躁的功利仿若那被深宮高墻所阻隔，為人所見于一份不為繁華易的匠心傳承，但這股匠氣卻仿若在這部本該更為精粹的電影版中消失了，難見重心的贅述，被弱化的人文思考，如此沒有匠氣的作品又何以去談匠心?

　　還記得最初剛在網(wǎng)上看到這部紀錄片，短短的十來分鐘便已然被其所深深的吸引，它猶若為觀眾打開了一扇時空的大門，不僅為人所見那傳承千年中華文化的博大精神，也看到了一群傳承文物修繕技藝的故宮人對匠心的堅守，而更為難得的是這是一部真正將人文與生活兩相結(jié)合的作品，乍看下的淺顯隨意，實則將這群匠人們的風采心云流水的表露而出，毫不夸張的說我情愿在影院看到的就是網(wǎng)上這一百五十分鐘的合集，而不是如今的這部新作。

　　那么為什么一部本當是升華精粹的大電影反倒不如原有的成片，這在于這部新作讓人感覺更像是一部蹭熱度的明星電影，而不是一部真正有著主旨核心的紀錄片，當這部電影開始時，混亂的節(jié)奏在很長的一段時間內(nèi)，甚至都無從令人進入狀態(tài)，而更為突兀的是導演仿若是在玩一個拼圖游戲，將原本已然分門別類，步步為營的格局全然打亂，牽強的再度拼湊一體，這樣的做法，已然令這一故事本自匠心的重心變的云山霧繞。

　　從整體來看，《我在故宮修文物》是一個感覺讓人熟悉而陌生的作品，說它熟悉是因為電影沿用了大量已然在紀錄片中播過了的鏡頭，難見新意，而說它陌生則在于其非但沒有了原有的魅力，生硬的價值觀締結(jié)使其充滿了如同說教的意味，更無從所見一個本當去著點的“修”字上，使得匠人雖然還是那個匠人，但那“不為繁華易”的匠氣早已消散的無影無蹤。

　　電影版的《我在故宮修文物》，可以說擁有一個已然成型的好故事，也擁有一群擁有一群故事的老匠人，但電影自身卻唯獨沒有秉承那種能去瑕疵必究的匠氣，以至于空談匠心的怪誕反倒發(fā)成為了這部電影頗具諷刺意味的耐人尋味之處。

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