2016央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感
《我在故宮修文物》是2016年1月7日在CCTV-9播出的紀(jì)錄片。該片重點(diǎn)記錄故宮書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等，該領(lǐng)域的稀世珍奇文物的修復(fù)過程和修復(fù)者的生活故事。以下是小編帶來的我在故宮修文物觀后感，歡迎閱讀。
我在故宮修文物觀后感(一)
如果有時(shí)間，可以在看各種美劇、英劇、日劇的間歇，或是少看兩集手撕鬼子、宮斗、婆媳撕逼、老公出軌的國內(nèi)劇，花兩個(gè)小時(shí)看看這部三集紀(jì)錄片，然后，你會被一群人打動，你會感到熱血往上涌，你還會為自己的祖國感到驕傲。所謂最牛x的愛國主義教育片，當(dāng)仁不讓。
這片讓我看得熱血，可又讓我特別特別的難過。因?yàn)槲铱吹搅藥煾祩児ぷ鞯胤降莫M小局促、工作環(huán)境的雜亂、工具隨手堆放而沒有規(guī)范的區(qū)域、工作臺的擁擠有的甚至在灶臺旁、修繕古畫工作臺放不下只好把長軸畫卷的一段放到一旁的材料堆上、徒手搬挪文物、運(yùn)輸文物時(shí)的簡陋粗糙。不是崇洋媚外，對比鄰國日本的文物修復(fù)，他們有現(xiàn)代的工作室、寬敞的工作間、搬挪一定戴手套，運(yùn)輸時(shí)以搬運(yùn)木質(zhì)佛像為例，必須先將佛像全身包覆，然后進(jìn)行綁縛，再然后放到量身大小的木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)中，再把所有和框架的接觸點(diǎn)都墊上緩沖輔料，最后用合適的工具運(yùn)輸，而片里的佛像運(yùn)輸完全裸露、直接綁縛、用還不及佛像一半長度大小的簡易小推車。。。
這可是故宮修復(fù)，CCTV，應(yīng)該是代表了現(xiàn)在中國的頂級文物修復(fù)生態(tài)啊。。。
希望故宮博物院盡早北遷，把辦公室、電線電纜電話線、鍋爐房、食堂全都挪走，把古跡之外的人為破壞還原。
和故宮一樣，今日的北京城已經(jīng)完全驗(yàn)證了當(dāng)年梁先生的預(yù)言，如果當(dāng)年能走了他那條路，那么今日的北京將會是百倍精彩的京都，而那些精彩，我們再也看不到了。
希望下輩子能干這行。
我在故宮修文物觀后感(二)
這其實(shí)是一篇我看完《我在故宮修文物》后感。這本紀(jì)錄片力薦。
其實(shí)，“匠心”和“匠人”并不算新概念，只是覺得近年來重新被關(guān)注，又一次熱乎起來。這種“熱乎”正好說明了一種缺失——在生活節(jié)奏越來越快，凡事都講究高效率，一切都變得“快餐化”的今天，安安靜靜的手工藝人越來越少了，那些愿意花時(shí)間、用雙手去打磨制作一件藝術(shù)品的心態(tài)顯得彌足珍貴。
所有美好的事物都值得被珍惜、尊重對待，尤其對于快要消逝的那部分。
我依稀記得我的小時(shí)候，樓下會想起彈棉花、磨剪刀、修棕綁的叫賣聲。
那是一個(gè)陽光燦爛的天氣，爸爸媽媽把家里的棉被抱去樓下，彈棉花的是一對老夫妻，一聲聲，我看到棉花絮在陽光里飛舞起來又飄落的樣子。彈過的棉被睡起來是溫暖的生活的氣息。而今，壓在身上厚重的棉被已經(jīng)被輕薄保暖的蠶絲被所替代，全杭州彈棉花的店家大概只剩下河坊街歷史街區(qū)上一家了。
同樣是年幼時(shí)，每年立冬之前，外婆會來家里給我翻棉襖，我?guī)椭衙扌鯎纹饋�，一層一層鋪上去。棉襖松軟，陪伴我一整個(gè)冬季。而如今，外婆年紀(jì)大了，再也翻不動棉襖了。這門手藝也沒有傳承下來，我早已不穿棉襖好多年，習(xí)慣了羊毛大衣的輕薄，連羽絨服都覺得有點(diǎn)累贅。
長久以來，爸爸大概算是保持著一種“匠心”，除了以前畫畫，平日里在家會自己買石頭來做雕刻，做小景，或者刻印章。每次他給我看，我拿到手的時(shí)候覺得格外珍惜。我一直覺得在他退休后，他應(yīng)該是能夠靜下來繼續(xù)雕刻畫畫的人。
跨年的時(shí)候去北京，在故宮珍寶館里看到已經(jīng)失傳的點(diǎn)翠工藝，翠鳥藍(lán)色的羽毛被一絲絲粘在金銀之上，規(guī)整得嚴(yán)絲合縫，腦海里想象著工匠在日光之下歪著頭拿著鑷子，一點(diǎn)點(diǎn)小心梳理粘貼的模樣。還有累絲工藝，將極細(xì)的金屬一點(diǎn)點(diǎn)彎曲疊加成繁復(fù)的花紋，其中花費(fèi)的氣力和精力都難以想象。
反觀我自己，很容易就能發(fā)現(xiàn)我們到底失去了什么。且不論那些巧奪天工的手藝失傳了，我們失去的其實(shí)是“心”。
失去了那些耐心和恒心，我們更多地從創(chuàng)造者轉(zhuǎn)變?yōu)榱讼M(fèi)者。越來越多的消費(fèi)者促使制造業(yè)越來越發(fā)達(dá)和高效，機(jī)器取代人，是大家的共識。手工藝固然好，但是實(shí)在太慢了，加之人工成本遠(yuǎn)高于機(jī)器，利益驅(qū)使之下我們不愿意再等待一件手工藝品的完成。但不能否認(rèn)的是，多數(shù)手工制品有其自己的特色且工藝、質(zhì)量上乘，只是數(shù)量稀少。
以上冗長的鋪墊，是我看這部記錄片的心態(tài)。
關(guān)于故宮的紀(jì)錄片有很多，之前的'《故宮》和《故宮100》從歷史和建筑的角度剖析過，而這部《我在故宮修文物》的切入點(diǎn)，是描寫故宮文物修理廠工作人員們的日常工作，小卻新奇。文物修復(fù)家是很多人好奇的職業(yè)，在故宮里修國寶是怎樣一份工作呢?很多人是帶著好奇去看。
這是目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片，3集紀(jì)錄片《我在故宮修文物》用年輕的視角走進(jìn)古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了中國文物修復(fù)的歷史源流，揭秘世界頂級文物“復(fù)活”技術(shù)。紀(jì)錄長片總長三集，每集展現(xiàn)幾類關(guān)系密切的文物修復(fù)和性情各不相同的修復(fù)大師。第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)故事，第三集為書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。
除了感受到中國古代匠人巧奪天工的手藝，為古代文物之精美嘆為觀止以外，更多的是臣服于這些“文物醫(yī)生”和他們的“文物復(fù)活術(shù)”。多數(shù)畢業(yè)于央美、清華美院的他們，在工作之后就不會再有藝術(shù)創(chuàng)作，文物修復(fù)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ�，不能自由發(fā)揮，而是要盡最大程度保持原貌。在修復(fù)的過程中，要細(xì)心細(xì)心再細(xì)心，耐心耐心再耐心，這樣一坐就是一整天。大概在外人眼里，是極其枯燥無聊的工作。
然而并不，這里面有對話，是貫穿古今的對話。修復(fù)人和工匠的對話，修復(fù)人和上一任修復(fù)人的對話。經(jīng)歷整個(gè)工作過程，能夠獲知鮮為人知的故事。
這里也有傳承。所有的文物修復(fù)師都有拜師學(xué)藝，手藝與技能代代相傳。在現(xiàn)今社會里，這種古老的關(guān)系好像只有在紫禁城內(nèi)才得以完整保留下來。
當(dāng)然，紀(jì)錄片也描述了他們的工作環(huán)境、工作日程等等，看起來偌大的紫禁城和無聊的修復(fù)工作會因?yàn)樵鹤永锏闹参锖蛣游飩冮_始鮮活起來。
紀(jì)錄片里最喜歡的一個(gè)師傅，是鐘表修復(fù)家王津老師。片中從事一輩子故宮鐘表修復(fù)的他在廈門的一個(gè)展覽上碰到一個(gè)臺灣鐘表收藏家。收藏家驕傲地把視如珍寶的一塊表給王老師看，王老師只是很淡定。他一生看過精巧的表無數(shù)，他大概無法理解收藏家的興奮點(diǎn)在哪里，宮里宮外真真是兩個(gè)世界。
王老師并不是不屑，相反，他內(nèi)斂靦腆、溫暖謙遜、執(zhí)著冷靜，具備所有可以擔(dān)當(dāng)鐘表修復(fù)業(yè)泰斗的品質(zhì)。他看著一些展品哭笑不得，有些尷尬地以這樣的方式進(jìn)入一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，想來還是安靜的故宮更加適合他這樣的人。
也不知道為什么，總覺得作為大國工匠，應(yīng)當(dāng)具有他這樣的品性和堅(jiān)持。莫明地很喜歡他。
看完紀(jì)錄片，很想也去故宮修文物。知道自己沒有這樣的資質(zhì)，心向往之。也許是希望，自己面對這樣一份工作，能夠沉下心來做一點(diǎn)事。
后來想明白，小到能夠靜下來寫文章，大到過好自己的生活，也需要一點(diǎn)“匠心”才行。
我在故宮修文物觀后感(三)
在微博上被安利，沒想到一個(gè)下午一口氣看完了三集。
閑暇時(shí)也喜歡逛逛博物館，雖然不免有走馬觀花、附庸風(fēng)雅之嫌，但每次看到那些厚重的青銅、親切的木雕、樸拙的陶、精致的瓷、飄逸的書、靈動的畫跳出歷史課本真切地呈現(xiàn)在眼前時(shí)，都會覺得捕捉到了歷史的余香。以往也被展廳的設(shè)計(jì)、文物的鋪陳驚艷過，但是卻不知道一件文物在來到大眾眼前之前，是如何洗去了千百年歷史的塵埃，才讓我們得以一窺她的魅力。在修復(fù)師用他的雙手吻醒她之前，她還一直都是個(gè)睡美人呢。
我本以為文物修復(fù)是個(gè)需要屏氣凝神、謹(jǐn)小慎微，讓人大氣不敢出一口的工作，但是北京故宮文�？萍继幍倪@些手藝人顛覆了我的觀念。他們把玩一件文物的神態(tài)是如此輕松自然，一拿一放行云流水，如果不是因?yàn)殚L時(shí)間和這些古董打交道，是不會如此泰然和默契的，何況，他們的眼中還透露著親切、欣賞與寵愛。
他們每日朝八晚五地工作在紫禁城內(nèi)，日復(fù)一日地修補(bǔ)著那些窮盡一生也無法修完的藏品，走路時(shí)踏過坑坑洼洼的青磚，給院子的“宮廷御貓”喂食，一起從那些師父、師爺甚至明朝人、清朝人種下的樹上打下澄黃的杏子，逢周一閉館像當(dāng)年溥儀一樣騎著自行車穿過空空蕩蕩的太和殿前廣場……這樣的生活，和紫禁城外車水馬龍的北京城，有種輕微的脫節(jié)感。
他們之中不乏年輕人，大多是來自中央美院、清華美院的藝術(shù)專業(yè)學(xué)生，與他們的師父相比，他們接受過完整的高等教育，會利用現(xiàn)代測試儀器分析顏料成分種類，工作時(shí)借助Google Glass拍照攝像，女孩子笑著向攝像師吐槽不能涂粉底、不能抹香水、不能做指甲。他們因?yàn)楦鞣N各樣的原因來到這里工作，在學(xué)校時(shí)被要求創(chuàng)造性思維，到了這里又被要求按規(guī)矩做事。故宮里的時(shí)光好像都比外面慢一點(diǎn)，他們是需要那么一點(diǎn)時(shí)間去適應(yīng)的。
他們是這些文物得以繼續(xù)保存的希望，是決定故宮文物未來命運(yùn)的人。故宮文�？萍继幵诮裉烊匀谎匾u傳統(tǒng)的師徒制，言傳身教，耳提面命，新老血液的更替間，傳統(tǒng)文化就這樣一代一代傳承下去。他們?yōu)楣蕦m帶來更加先進(jìn)的技術(shù)、更加活躍的思維、更加活潑的氣息。不知道在今天這個(gè)時(shí)代，還會不會有人如馮忠蓮老師一般愿意付出十年時(shí)間臨摹一幅《清明上河圖》，但這些在故宮內(nèi)默默雕琢修補(bǔ)的師徒們，已經(jīng)值得我們的敬佩。
看這部片子的時(shí)候，有兩次幾乎濕了眼眶。
第一次，王津老師帶著徒弟們將鐘表的蓋子蓋好，上了發(fā)條，忽然間所有的器件都運(yùn)轉(zhuǎn)起來，那些精致的金屬小零件全都像活了一般。天鵝轉(zhuǎn)頸，又復(fù)雞鳴犬吠;閣窗輕開，漫看輕舟流水。這種奇妙的感覺就像看到《博物館奇妙夜》里面沉睡百年的歷史人物忽然蘇醒，著叩擊人的心扉。
第二次，木器組的屈峰一邊雕琢著一尊佛像，一邊娓娓道來內(nèi)心告白。他說，中國人講格物，就是以我觀物，以物觀我。你看一個(gè)人雕的佛像就知道了，佛像最不好雕，有的人雕出來的是奸笑，有的是淫笑，要怎么雕出來那種神秘的純潔的微笑，那很難。一個(gè)人來到世上，總想留下點(diǎn)什么，他做一個(gè)東西，這個(gè)人本身就已經(jīng)融到這件東西里了。文物修復(fù)師在修復(fù)文物的時(shí)候，也是有自己的理解和審美放進(jìn)去的。文物它是個(gè)死的，我們要它干什么，我們傳承文物是為了傳承文化。修好的菩薩像要被運(yùn)走，或到庫房或到展廳，離別之際他倒生出依依不舍之情來�？粗ぷ魅藛T忙著打包固定，他打趣著說：“這可是菩薩，你們就敢這么捆著。”
文物是文化的載體，沒有文物，我們的文化將無所依附，無法傳承，無法通過一次又一次穿越時(shí)空的對話傳播我們民族的價(jià)值和審美。文物修復(fù)師就是這些文物忠誠的守衛(wèi)者，慈愛的守護(hù)者。今后再次參觀博物館時(shí)，我想我會對那些玻璃柜里的文物有種不一樣的感覺。我愿用心感受它們從容沉穩(wěn)的呼吸吐納，我愿靜靜聆聽他們講述的精彩故事。我會關(guān)心它在千百年間經(jīng)歷了怎樣的戰(zhàn)火、硝煙、流離、輾轉(zhuǎn)，我會想象是多少代人的悉心保護(hù)和細(xì)致修復(fù)才成就了它今天的容光煥發(fā)。
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