新派武俠平民江湖觀后感

　　《刀見(jiàn)笑》與一般武俠片的最不同之處，首先在于它恰如其分的描寫(xiě)了人的平庸和人生的失敗。其次，它的藝術(shù)形式幾乎推翻了所有傳統(tǒng)武俠片。電影主題和形式對(duì)傳統(tǒng)武俠堅(jiān)固壁壘的突破，比其余任何官方主要宣傳的亮點(diǎn)更具新意。

　　武俠題材，上砍企業(yè)白領(lǐng)、下劈旭日陽(yáng)剛、左掃番邦、右平夷狄，人人能看能評(píng)，從三十年代《火燒紅蓮寺》到新世紀(jì)《無(wú)極》，武俠作為華語(yǔ)電影界最大眾的商業(yè)類(lèi)型片，一再印證著它不可估量的商業(yè)價(jià)值，剩下的問(wèn)題是，它是否還有儲(chǔ)備可以開(kāi)掘和由誰(shuí)來(lái)開(kāi)掘。中國(guó)電影似乎到了張藝謀所說(shuō)的窮文富武時(shí)期，文藝片包賠，武俠片穩(wěn)賺，新人從武俠片入手借個(gè)道兒走走倒也正常，可烏爾善光低調(diào)出手，卻顯露出了搶班奪權(quán)的架勢(shì)，是在找死嗎？

　　在以往的武俠片中，武是形式，俠才是內(nèi)容，打得好不好看是個(gè)能力問(wèn)題，俠是否能被稱(chēng)作俠是個(gè)性質(zhì)問(wèn)題，俠的定義，如郭靖所言，所謂“為國(guó)為民，俠之大者”，俠最重要的素質(zhì)是要有所擔(dān)當(dāng)，在這一點(diǎn)上與為天地立命，為萬(wàn)世開(kāi)太平的儒生，沒(méi)有太大區(qū)別，國(guó)家安定建設(shè)時(shí)，需要知識(shí)分子。而身處在漂泊無(wú)定、朝不保夕的亂世，平民所期盼的就是俠，最好是大俠。

　　大俠由金庸這種知識(shí)分子寫(xiě)成，所以不免再帶上些胸懷天下，普濟(jì)蒼生的儒家情節(jié)，大俠經(jīng)常是如蕭峰、令狐沖之類(lèi)的道德完人，即便品行略有瑕疵，但卻依然并非常人，如孤傲的楊過(guò)，有著常人不具有的癡情；貪污的韋小寶，有著常人不具有的智慧。

　　到了《刀見(jiàn)笑》，主角便從是俠變成了人，敘事的重?fù)?dān)完全壓在了卑微的弱者身上，這些小人物結(jié)局都是失敗的，和大多數(shù)人面對(duì)的現(xiàn)實(shí)沒(méi)有太大的區(qū)別：挫折——反抗——再挫折——反抗——直至面對(duì)失敗。

　　這絕不是在渲染頹廢，而是在講述現(xiàn)實(shí)，或者說(shuō)是更有隱喻性的中國(guó)現(xiàn)實(shí)，長(zhǎng)相平庸，能力一般的少三兩雖誤得絕世兵器，殺了自己的對(duì)手，但沒(méi)有像一般武俠主角那樣通過(guò)不懈努力，最終實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想，而是被帥哥美女涮了一把，成為生活的配角，灰溜溜的去過(guò)原來(lái)的日子。復(fù)仇者苦練廚藝，精心布局，為抱血海深仇，也要陷害無(wú)辜恩師，可最后殺掉仇人的并不是菜刀，而是不太結(jié)實(shí)的茅房。

　　這里面的人物沒(méi)有微言大義，慷慨陳詞，也沒(méi)有江湖傳奇，戎馬歲月，他們不過(guò)是和最一般的老百姓一樣，想吃想睡想女人，欠債還錢(qián)，有仇必報(bào)，奮斗一把，反抗一遭，最終還是要回到庸俗、瑣碎、乏味、無(wú)聊的生活流當(dāng)中，與其說(shuō)這是一部武俠片，不如看在一個(gè)套著武俠馬甲的現(xiàn)實(shí)版生活劇。

　　對(duì)于本片近期的評(píng)論，呈兩極化的鮮明對(duì)立，贊之者推其為cult經(jīng)典，貶之者斥責(zé)其臟亂差怪咖，我一直認(rèn)為：若批評(píng)不自由，則贊美無(wú)意義，現(xiàn)在則更很高興看到一部批評(píng)和贊美各占半邊的電影出現(xiàn)。這說(shuō)明《刀見(jiàn)笑》是值得討論和回味的，與那些越罵票房越飄紅的山寨古裝相比，與那些諂媚觀眾以致無(wú)限普張的名導(dǎo)大片相比，《刀見(jiàn)笑》已經(jīng)趕往了。

　　陳凱歌曾預(yù)言，新一代的商業(yè)片導(dǎo)演將會(huì)從廣告界殺出來(lái)，幾年前寧浩在拍《瘋狂的石頭》之前，確實(shí)就在廣告界里歷練，它的成功給投資者帶了信心，愿意把錢(qián)投給新導(dǎo)演，卻遺憾的了催生諸多《氣喘吁吁》《夜·店》《絕命島》這樣在口碑和票房一起折戟成沙的爛片，而烏爾善并沒(méi)有走的那么浮躁，他先成為廣告界最好的導(dǎo)演之一，再試水獨(dú)立電影，又借《刀見(jiàn)笑》殺入商業(yè)電影圈，直到被《畫(huà)皮2》的制片人挑中掌鏡，從廣告到獨(dú)立電影，從小制作進(jìn)入大片導(dǎo)演序列，已完成了自己精彩的四連跳。

　　拼貼是本片在風(fēng)格上最大的特點(diǎn)，繼昆汀的《無(wú)恥混蛋》之后此類(lèi)手法已不鮮見(jiàn)，在素材選擇上，烏爾善秉著你的是我的，我的還是我的觀念，把邵氏經(jīng)典、胡金銓、徐克《刀》《新龍門(mén)客棧》、王家衛(wèi)《東邪西毒》、張藝謀《十面埋伏》等電影給用了遍，全篇幾乎貫穿了一部武俠電影史，甚至有一個(gè)橋段還能見(jiàn)到姜文《鬼子來(lái)了》的經(jīng)典結(jié)尾。

　　全片洋溢著濃郁的黑色氣質(zhì)，低角度和近景攝影增強(qiáng)了戲劇沖突的張力，角色服飾妝容在似與不似之間，在架空歷史和彰顯大唐威儀之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，出于成本及風(fēng)格的綜合考慮，紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片、新聞片也被拼貼在進(jìn)來(lái)，與各種解構(gòu)變形的武俠片一起，構(gòu)建了一個(gè)肆意妄為，天馬行空的平民世界。

　　最后我只能說(shuō)，和所有剛看過(guò)《刀見(jiàn)笑》的影迷一樣，我見(jiàn)證了一個(gè)優(yōu)秀電影導(dǎo)演誕生的第一步，這一步光榮而又優(yōu)雅，使我難以忘記。

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