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離別后的漫漫時(shí)光
人生自古傷別離，人們害怕分別，因?yàn)椤皥?zhí)手相看淚眼”的剎那令人肝腸寸斷�？墒牵挥姓嬲龂L過(guò)離別滋味的人才知道，送別再苦，也不過(guò)短短幾個(gè)時(shí)辰，離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，真正難熬的其實(shí)是別后相思的漫漫時(shí)光。
人送走了，留下的那個(gè)總還得把日子一天天過(guò)下去�！对�(shī)經(jīng)》中有一首《卷耳》，就描繪了一個(gè)與丈夫別離后的女子：
采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。
卷耳又名蒼耳，是一種草本植物，它的嫩苗可以吃，也可以入藥。詩(shī)中的女子像往日那樣拎著竹筐去路旁采卷耳，只是忙了大半天，卻連淺淺的一個(gè)畚箕都沒(méi)能裝滿。詩(shī)人沒(méi)有直接描寫女子的相思之情，而是通過(guò)“不盈頃筐”這個(gè)小細(xì)節(jié)透露出了女子的心事。身體在勞作，心，卻不在焉。這種情形樂(lè)府詩(shī)里也有：“朝發(fā)桂蘭渚，晝息桑榆下。與君同拔蒲，竟日不成把�！蹦信畠扇艘黄鸢纹巡�，干了整整一天，手里的蒲草還不到一把。工作效率怎么這樣低呢？明眼人一看就懂，心思全在對(duì)方身上哩。
兩個(gè)人的心不在焉是幸福甜蜜，一個(gè)人的心不在焉卻酸澀苦楚。“嗟我懷人，置彼周行。”想著自己遠(yuǎn)行的夫君，她沒(méi)心思干活了，干脆將竹筐放在大路旁，自己也孤單單地站在那里，任憑思念穿越萬(wàn)水千山。她的眼前仿佛出現(xiàn)了丈夫艱難跋涉的身影：
陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。
陟彼砠矣，我馬瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
詩(shī)寫到這里，實(shí)在有點(diǎn)兒蒙太奇。一會(huì)兒，丈夫登上了高山；一會(huì)兒，丈夫騎的馬病了；一會(huì)兒，丈夫舉杯飲酒；一會(huì)兒，丈夫的仆人又累倒了。這些顛沛流離的場(chǎng)面并非事實(shí)，而是妻子從思念中虛設(shè)出的一番景象。征夫的旅況未必真就如此不堪，但深愛(ài)一個(gè)人，難免多憂慮，總會(huì)將他的遭遇想象得萬(wàn)般不易，因而格外憐惜。心只記掛著他的苦，恨不能親自替他受了，卻把自己的艱難全然忘記。
《卷耳》這首詩(shī)第一章寫思婦，后三章則寫征人，這樣“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的寫法在古詩(shī)中不少。比如李白的“君邊云擁青絲騎，妾處苔生紅粉樓”：你那兒騎著用青絲做韁繩的寶馬，意氣風(fēng)發(fā)，我這里青苔長(zhǎng)遍紅粉樓，寂寞冷清。還有他的“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”：當(dāng)你在遠(yuǎn)方想到要回來(lái)的時(shí)候，我這里早已因?yàn)橄嗨级文c寸斷了。這些詩(shī)句都是從女子這一邊，擬想情人的情形，又話分兩頭、雙管文下。在“君”與“妾”兩地的對(duì)比中，愈發(fā)顯出別離后等待的凄涼。
古時(shí)女子善懷，因?yàn)榫嚯x阻隔，音信難通，只能將滿懷柔情都化作無(wú)邊的思緒。今天的男女仍然要面對(duì)種種分離，可現(xiàn)代化的通信手段卻有效地緩解了別后的煎熬。不再苦苦做夢(mèng)，無(wú)須卜算行期，更不必像《卷耳》中的女子在刻骨思念中將心燃成灰燼。只消一個(gè)電話或上網(wǎng)，對(duì)方的一顰笑、一舉一動(dòng)都了如指掌：“你在哪兒��？跟誰(shuí)在一起��？在做什么呀？想不想我��？”當(dāng)音信不再渺茫，離情別緒缺少醞釀發(fā)酵的時(shí)間與空間，想象力也就沒(méi)了用武之地，那些相思的詩(shī)詞怕是再也作不出來(lái)了。
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