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春蠶到死絲方盡蠟炬成灰淚始干閱讀答案參考
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閱讀下面的文章，完成14—16題。
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”是唐代詩(shī)人李商隱的名句，后人常用它來(lái)贊美忠貞的愛(ài)情，歌頌無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。你可曾想到，這詩(shī)句之中，也包含著十分有趣的力學(xué)現(xiàn)象。蠶絲究竟是怎樣形成的，是蠶“吐”出來(lái)的嗎？
蠶卵孵化成蟻蠶后，經(jīng)過(guò)30天左右成為熟蠶。這時(shí)蠶腹內(nèi)充滿了黏液體——絲液，也就是蠶絲的原料。讓我們觀察蠶作繭的過(guò)程:蠶先把嘴里的絲液粘到某個(gè)相對(duì)穩(wěn)固的物體上，通過(guò)嘴上的“調(diào)節(jié)口”調(diào)節(jié)絲液的流量，頭按照∞字形左右搖擺，把絲液拉成絲線，并靠絲線表面上的絲膠將其粘到繭的內(nèi)側(cè)，慢慢地做成了繭。
有人做了這樣的實(shí)驗(yàn):讓粘著絲液的這個(gè)物體也隨著蠶的腦袋一起擺動(dòng)，結(jié)果蠶就“吐”不出絲線來(lái)了。或者將拉出的絲線剪斷，蠶也難以繼續(xù)拉絲，它的頭會(huì)在空中搖晃，想再找一個(gè)拴線的地方。這說(shuō)明，蠶絲不是“吐”出來(lái)的，而是“拉”出來(lái)的。通過(guò)力的作用把絲液拉成絲線，這種現(xiàn)象叫“牽引凝固”。
研究者還發(fā)現(xiàn)，如果將作繭的蠶捏住頭尾，猛地一下左右拉開(kāi)，會(huì)拉出一條直徑約 1毫米、長(zhǎng)約30厘米透明結(jié)實(shí)的絲線。蠶的絲液是黏性液體，主要成分是絲蛋白，絲蛋白的鏈狀分子是線團(tuán)狀態(tài)。這些線團(tuán)狀分子呈圓球狀，沒(méi)有拉力或拉力不夠時(shí),圓球分子之間常常只滑動(dòng)，沒(méi)有其他變化。一定的牽引拉力，會(huì)使各個(gè)分子還來(lái)不及流動(dòng)就被抻開(kāi)了。被拉開(kāi)的絲蛋白鏈狀分子有了新的排列，產(chǎn)生了變異，相互靠近的分子之間產(chǎn)生了很強(qiáng)的結(jié)合力，就形成了很結(jié)實(shí)的蠶絲。
蠶腹的絲液如果借助蠶嘴拉出，絲線纖細(xì)而漂亮，直徑可細(xì)到0．002毫米，長(zhǎng)度可達(dá)1200米左右。在現(xiàn)代化學(xué)纖維工業(yè)中，人們模仿蠶，用“拉伸”的辦法來(lái)制造尼龍和滌綸等合成纖維，但現(xiàn)在還不能只靠拉牽就能制出漂亮而結(jié)實(shí)的絲線。
除了桑蠶，柞蠶和天蠶等也都是拉絲的。蜘蛛結(jié)網(wǎng)也是這樣，它肚子里有“蛛絲液”，從腹部末端拉出絲來(lái)，織成網(wǎng)。蜘蛛網(wǎng)很有彈性，布滿黏液珠,用來(lái)粘住飛蟲(chóng)供蜘蛛飽餐。宋代詩(shī)人范成大的詩(shī)句“靜看檐蛛結(jié)網(wǎng)低，無(wú)端妨礙小蟲(chóng)飛”,正是對(duì)這一情景的描述�？茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)，蜘蛛絲和鋼絲一樣堅(jiān)硬，卻比鋼絲富有彈性；還特別耐寒，在-50℃到-60℃的低溫下才會(huì)變脆發(fā)生斷裂，而一般聚合物在零下十幾攝氏度就會(huì)變脆。這些特性使蛛絲在軍事上有廣闊的利用前景。據(jù)《世界知識(shí)》報(bào)道，美軍正責(zé)成有關(guān)部門飼養(yǎng)能產(chǎn)堅(jiān)韌的金黃色蛛絲的巴拿馬蜘蛛，以期提高某些軍需用品的使用性能。
其實(shí)，生活中有不少液體也能拉絲，比如雞蛋清被上挑時(shí)就能拉絲，而且還能看到拉出的絲斷開(kāi)的一瞬，像橡皮條那樣稍有收縮。用筷子挑山藥汁，以及嬰兒流的口水，情況也都相似。
(取材于王振東《漫談液體的拉絲現(xiàn)象》)
14．根據(jù)文意，下列說(shuō)法不能支持“蠶絲是拉出來(lái)的”的一項(xiàng)是（3分）
A. 蠶把絲液粘到穩(wěn)固的物體上，頭按∞字形左右搖擺。
B. 蠶通過(guò)嘴上的“調(diào)節(jié)口”對(duì)絲液的流量進(jìn)行調(diào)節(jié)。
C. 猛拉作繭的蠶體，會(huì)看到蠶腹中出現(xiàn)一條透明結(jié)實(shí)的絲線。
D. 人們模仿蠶，用拉伸的辦法制造尼龍和滌綸等合成纖維。
15. 下列對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（4分）
A. 蠶把絲液都拉成絲線后，再用絲膠把絲線粘在繭的內(nèi)側(cè)，就做成了繭。
B. 當(dāng)鮮藕被掰開(kāi)時(shí)，藕中的黏液被拉成了絲，這也屬于“牽引凝固”現(xiàn)象。
C. 拉力作用可以使絲蛋白鏈狀分子產(chǎn)生變異，從而使分子之間結(jié)合力增強(qiáng)。
D. 以蜘蛛絲為原料制作的防彈服，即使在嚴(yán)寒天氣中使用也能保持良好性能。
E. 從文中所引的唐宋詩(shī)句可以看出，古人早就明白了蠶與蜘蛛拉絲的道理。
16．通讀全文，概括產(chǎn)生“拉絲”現(xiàn)象需要的條件。（5分）
14、B （3分）
15、A E（4分）
16、必須是液體(或“具有可流動(dòng)性”),具有黏性,施加一定拉力。
(共5分。答對(duì)一點(diǎn)得1分,答對(duì)二點(diǎn)得3分,答對(duì)三點(diǎn)得5分。)
【拓展內(nèi)容】
無(wú)題李商隱賞析
這是詩(shī)人以“無(wú)題”為題目的許多詩(shī)歌中最有名的一首寄情詩(shī)。整首詩(shī)的內(nèi)容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開(kāi)�！皷|風(fēng)”句點(diǎn)了時(shí)節(jié)，但更是對(duì)人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒(méi)了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見(jiàn)而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設(shè)想：但愿青鳥(niǎo)頻頻傳遞相思情。
首聯(lián)是極度相思而發(fā)出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛�！皷|風(fēng)無(wú)力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見(jiàn)的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池�！贝尉洳粌H象征詩(shī)人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴，同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣，寫實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式。 “別”字，不是說(shuō)當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”(曹丕《燕歌行》)“別易會(huì)難得”(宋武帝《丁都護(hù)歌》)等句，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受�！皷|風(fēng)”點(diǎn)了時(shí)節(jié)，但更是對(duì)人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒(méi)了生氣。兩個(gè)"難"字包含了不同的意義，前一個(gè)"難"是寫當(dāng)初兩人相聚的不易，有過(guò)多少思念追求;后一個(gè)"難"字則寫出離別時(shí)的難舍難分和離別后雙方所經(jīng)受的情感煎熬，可見(jiàn)這對(duì)戀人的愛(ài)情生活是多么的艱難和辛酸。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。百花盛開(kāi)憑借的是春風(fēng)之力，而春風(fēng)力竭，則群芳凋逝。花尚如此，人又能怎樣呢?詩(shī)人在這里用暮春景象進(jìn)一步表達(dá)了人世遭逢的深深感傷。
頷聯(lián)接著寫因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。詩(shī)人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛(ài)情追求�！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說(shuō)，自己對(duì)于對(duì)方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休�！跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無(wú)盡無(wú)休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會(huì)無(wú)期，前途是無(wú)望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨�？墒牵m然前途無(wú)望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著;盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。追求是無(wú)望的，無(wú)望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無(wú)窮地循環(huán)，難以求其端緒;又仿佛組成一個(gè)多面的立體，光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)，表明他的聯(lián)想是很豐富的�！按盒Q”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂(lè)府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老(不應(yīng)，這里是“不顧”的意思)，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。”造意與《無(wú)題》的“春蠶”句相近。不過(guò)，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時(shí)”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念�！稛o(wú)題》“春蠶”句則不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的，卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂(lè)府中，也不少見(jiàn)。如“思君如明燭，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)，“思君如夜?fàn)T，煎淚幾千行”(陳叔達(dá)，同題)等皆是�！跋灳娉苫覝I始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。 以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng)，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化，寫得很精彩。
頸聯(lián)從詩(shī)人體貼關(guān)切的角度推測(cè)想象出對(duì)方的相思之苦。上句是寫出了年輕女子"曉?shī)y對(duì)鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁�！霸启W改”，是說(shuō)自己因?yàn)橥纯嗟恼勰�，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩(shī)人吳均所說(shuō)“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”(《和蕭洗馬子顯古意六首》)的意思。但是，《無(wú)題》“曉鏡”句說(shuō)的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動(dòng)地描寫了紆折婉曲的精神活動(dòng)，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因?yàn)閻?ài)情的追求不得實(shí)現(xiàn);次日為憔悴而愁，是為了愛(ài)情而希望長(zhǎng)葆青春，總之，為愛(ài)情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。下句，“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感�！皯�(yīng)”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象。想象如此生動(dòng)，體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深。 直接寫出年輕女子寒夜相思的悲涼情境，深夜沉吟，孤寂無(wú)伴，會(huì)感覺(jué)月光的刺骨清寒。細(xì)膩地描寫對(duì)方的愁苦，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)女方的體貼入微，也就更加表現(xiàn)出詩(shī)人感情的深摯。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
尾聯(lián)，想象愈具體，思念愈深切，便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望，這就是其內(nèi)容。既然會(huì)面無(wú)望，于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。詩(shī)詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥(niǎo)是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說(shuō)中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇，不過(guò)是無(wú)望中的希望，前途依舊渺茫。詩(shī)已經(jīng)結(jié)束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。 這首詩(shī)，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩(shī)的復(fù)雜感情，同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過(guò)程。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
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