滑音的基礎(chǔ)樂理知識(shí)

　　滑音，是一個(gè)音樂術(shù)語和語音學(xué)術(shù)語，在音樂術(shù)語中通常指一種裝飾音和演奏指法。下面小編給大家?guī)�來滑音的基礎(chǔ)樂理，歡迎閱讀!

　　滑音的基礎(chǔ)樂理知識(shí)1

　　先滑音

　　先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。

　　后滑音

　　出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。

　　連接滑音

　　連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。

　　轉(zhuǎn)滑音

　　轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號(hào)為“w”，一般記在音符的.上面。

　　轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙族民歌中比較常見。它的符號(hào)為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動(dòng)范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。

　　在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握�；�音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。

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　　所謂換把式滑音，是指通過換把所演奏的滑音。換把式滑音可分為同指式換把滑音、異指式換把滑音、空弦式換把滑音三種演奏形式。這三種演奏形式的方法不同，應(yīng)用在音樂中的效果也各具特色。

　　1、同指式換把滑音

　　同指式換把滑音，是以同一手指(簡(jiǎn)稱“同指”)進(jìn)行換把的演奏方法而產(chǎn)生的。它的應(yīng)用一般取決于樂曲的旋律進(jìn)行、音樂的風(fēng)格特征和指法的安排。同指式換把滑音以三度音程最為典型。這種滑音應(yīng)用在音樂之中具有自然、樸實(shí)、流暢的效果，會(huì)使旋律的進(jìn)行更加富有歌唱性，更加富有音樂的魅力。如《花鼓調(diào)》(張韶編曲)。演奏者根據(jù)音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)用了換把式的連線滑音，使音樂風(fēng)格樸實(shí)自然、抒情優(yōu)美。

　　2、異指式換把滑音

　　異指式換把滑音，是以異指式換把的演奏方法為基礎(chǔ)，通過媒介音手指的滑動(dòng)而產(chǎn)生的。這種滑音在二胡演奏中的'應(yīng)用比較廣泛，它具有輕快、巧妙和自然淡雅的音樂特點(diǎn)。如《月圓曲》(黃錦培曲)。在樂曲中，滑音的運(yùn)用自然、連綿、舒緩、內(nèi)在，音樂意境深遠(yuǎn)，把人帶人一輪明月高掛枝頭的美妙夜色之中。

　　3、空弦式換把滑音

　　空弦式換把滑音，是以空弦式換把的演奏方法為基礎(chǔ)，通過換把時(shí)手指在弦上滑動(dòng)而產(chǎn)生的。它是根據(jù)旋律的進(jìn)行和音樂的對(duì)比而應(yīng)用的。如《一枝花》、《餓馬搖鈴》(傳統(tǒng)樂曲)。這種大滑有一定的規(guī)律性，它常用在兩樂句的首尾相接處，起到增加旋律動(dòng)感、將音樂推向高潮的作用。在《幸福的歌兒唱不完》中，小滑音的應(yīng)用同樣起到了增加旋律動(dòng)感的作用�！多l(xiāng)間情話》一例中，小滑音的應(yīng)用使樂曲具有活潑明朗、跳躍感極強(qiáng)的音樂情緒，尤其是空弦音與滑音的音色對(duì)比，加深了樂曲的表現(xiàn)力。

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　　1、首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天衣無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動(dòng)作而移動(dòng)的`。如果單純以按指在弦上作上下平直移動(dòng)，這樣的動(dòng)作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。

　　2、奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。

　　3、奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需要，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會(huì)使整個(gè)曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂曲的內(nèi)容，破壞了樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

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　　1、下滑音：

　　是指放松嘴唇的“咬勁”，用下齒帶動(dòng)下嘴唇向外伸展，增大哨片的振動(dòng)面積從而使音高平緩下滑。一般的滑音變化度都是在半音和全音之間。下滑音的記譜方法就是在兩個(gè)音符之間、音符的前面或后面標(biāo)記。

　　2、上滑音：

　　練習(xí)方法與下滑音正好相反，由下齒帶動(dòng)下嘴唇向內(nèi)收縮，使哨片的`振動(dòng)面積減少，生成上揚(yáng)的音響，常標(biāo)記為(/)。

　　3 、復(fù)滑音：

　　是指將上述兩種滑音混合運(yùn)用，可以從上滑音到下滑音，也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧常用于豪放的爵士樂及搖滾樂中，我國(guó)西北地區(qū)的音樂中有時(shí)也使用這種演奏風(fēng)格。

　　4、裝飾滑音：

　　也稱指滑音，是指運(yùn)用全音或半音音階快速流暢地向上或向下滑行。一般用于跨度較大的兩個(gè)音之間，來增加音樂的圓潤(rùn)性和流暢性。

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