合唱發(fā)聲的常見問題

　　合唱發(fā)聲過程中出現(xiàn)各種各樣的問題。那么大家知道合唱發(fā)聲的常見問題有哪些呢?下面一起來看看!

　　合唱發(fā)聲的常見問題：抖聲

　　有的叫“搖晃音”或“打擺子”。它是合唱訓(xùn)練常見的發(fā)聲問題。糾其原因是合唱個體在發(fā)聲時喉部肌肉痙攣，呼肌肉群和吸肌肉群失去平衡，喉頭緊張，舌根后倒隆起，造成喉頭不穩(wěn)定，當(dāng)受到呼氣力量的沖擊后，聲音站不穩(wěn)，聲音產(chǎn)生波動。氣息沖擊越劇烈，聲音越抖。有的人發(fā)聲就抖動，有的人是發(fā)長音抖動，抖動的幅度一般在小二度左右。當(dāng)抖動超過了大二度，音準(zhǔn)會受到影響。出現(xiàn)聲音抖動并非絕對不允許，獨唱時聲音小幅波動可增加一些色彩，但在合唱中聲音抖動就很難將眾人的聲音統(tǒng)一在一個頻幅上。所以，如若合唱群體中有多個個體聲音抖動，并且各人聲音抖動的快慢不同，幅度大小不同，則整個合唱的聲音將成雜亂的聲網(wǎng)交織在一起，極其影響聲響效果的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　解決抖音問題

　　首先要調(diào)整呼吸，放松喉頭，強化呼吸控制，多用弱音、短音、直音練習(xí)，減輕喉部負擔(dān)，增強氣息吸入與呼出的柔韌性，將能慢慢消除合唱中的無控制抖動。合唱指揮大師馬革順先生指出：“如果有歌者的波動不統(tǒng)一，就必須盡力地自行控制。如果具有特別明顯的波動不統(tǒng)一，就不宜參加合唱，因為這種聲音將破壞協(xié)調(diào)，并使聲部音響的力度相互抵消”。

　　合唱發(fā)聲的常見問題：倒聲

　　這種毛病常常是合唱個體為了模仿一種寬厚的聲音，舌根后倒，并壓迫喉器，聲音被沉重的負擔(dān)壓得僵硬，無色彩，沒彈性。后倒音響的產(chǎn)生會斷送聲音青春活力，不僅聽者感到音色蒼老，聲音空虛，而且就連歌者本人也會感到演唱吃力、面紅耳赤、高音難唱�！昂蟮埂甭曇魶]有穿透力，無法控制聲音的自然變換，高音更難完成。

　　解決方法：針對這種情況，一方面要在發(fā)聲觀念上進一步把握呼吸支持與聲音共鳴的關(guān)系;另一方面，在練習(xí)中適當(dāng)?shù)倪\用開口音a、o、ao母音練習(xí)，自上而下做嘆氣感覺練習(xí)。訓(xùn)練時自身要求喉頭自然平穩(wěn)，舌尖盡量低著下齒，音量上小于合唱聲部其他隊員的聲音，輕松靈活地向上向前的發(fā)音，也可用打“嘟嚕”練習(xí)，用嘴皮子彈動發(fā)音來解決聲音后倒現(xiàn)象。

　　合唱發(fā)聲的常見問題：鼻音

　　鼻音是合唱個體片面追求鼻腔共鳴而引起的。鼻音非鼻腔共鳴。鼻腔共鳴是頭腔共鳴的一部分，是聲波在鼻腔產(chǎn)生共振時的結(jié)果，音響明亮、松弛、圓潤，聲音有“亮芯”，并且可以感覺到發(fā)聲時鼻梁上部有明顯振動。鼻音是因為軟腭塌下，聲音完全“陷”進鼻腔，舌面中部高，軟腭與咽壁間的空間大，沒有反射點，缺少口腔共鳴與鼻咽腔上方各竇共鳴。這種聲音與合唱聲部協(xié)作時顯得含混不清，晦澀、暗悶而毫無生氣，像是悶罐子里發(fā)出來的音響。而有鼻音的人往往自己覺察不到，因為聲波在鼻腔內(nèi)振動，會產(chǎn)生一定的錯覺。鑒別的方法：發(fā)聲時用手按住鼻孔，音量明顯變小，證明有鼻音;如果按住鼻孔聲音不變，證明沒有鼻音。克服這種毛病，要積極自然的提起軟腭，穩(wěn)定喉頭，擴張鼻咽腔，把聲音反射點移向硬腭，多練習(xí)元音，讓聲波在深氣流的推動下，順著高抬的軟腭、小舌與后咽壁間形成的狹小通道，飛向鼻咽腔的上層空間去形成高位共振。

　　合唱發(fā)聲的常見問題：白聲

　　這是一種無共鳴的聲音，是初學(xué)者發(fā)聲常見的毛病。其原因是合唱個體沒有掌握參與合唱發(fā)聲的正確方法，不會運用氣息，聲音不通過共鳴腔體共振，完全處于原始狀態(tài)，有時盲目追求音高音量，拼命靠擠、卡發(fā)聲，聲音干澀，無彈性，無泛音光澤，習(xí)慣直喊，呼吸無支點，合唱時又常常自己的聲音游離于聲部之外，導(dǎo)致整個合唱失去藝術(shù)感染力。

　　解決方法方法：一是要學(xué)習(xí)正確的歌唱方法，掌握合唱呼吸、發(fā)聲、吐字咬字鏈?zhǔn)綕L動的基本技巧，練習(xí)聲音的'柔和圓潤;二是學(xué)習(xí)掌握發(fā)聲時的混合共鳴運用，多用小聲模唱，多作“哼鳴”練習(xí)，把自己的聲音融入群體聲音之中。

　　合唱發(fā)聲的常見問題：沙聲

　　合唱個體聲帶受損會導(dǎo)致聲帶漏氣，發(fā)聲伴有“嘶嘶”雜音，即為沙聲。有沙聲者音色空虛、暗啞，缺乏明亮色彩，不易與合唱聲部的聲音融合，還影響聲部音色的純凈。原因來自兩個方面：一是聲帶受過損傷，或是有先天缺陷。這種情況發(fā)音振動時，聲帶兩邊形態(tài)不協(xié)調(diào)，邊緣不平滑，張力不均衡，聲音因漏氣發(fā)“沙”。二是不按科學(xué)方法發(fā)聲，長期用強氣息沖擊聲帶，致使聲帶閉合不全，引發(fā)聲音混雜而發(fā)沙。這種情形往往是初學(xué)者盲目在高聲區(qū)長時間訓(xùn)練，用力過猛，聲帶附近的環(huán)甲肌、披裂肌等肌肉群彈性收縮力減弱，嗓子疲勞，聲帶不能自然閉合造成的。對于前者，必須請喉科醫(yī)生對聲帶進行診治，嗓音病變嚴(yán)重者應(yīng)停止練聲;對于后者，應(yīng)克制急于求成、急功近利的訓(xùn)練思想，少練高音，在中聲區(qū)練好純凈柔和的起音，找到輕聲、假聲的位置，再逐步放聲練習(xí)。

　　合唱發(fā)聲的常見問題：尖聲

　　用胸式呼吸或片面追求聲音明亮度使發(fā)音“尖銳”。胸式呼吸缺乏深部位的支持作用，在發(fā)聲時大量氣息涌向喉頭，迫使喉部發(fā)聲肌處于痙攣狀態(tài)，靠束緊喉頭來阻擋氣流，因此，發(fā)出的聲音“刺耳”。這種聲音音質(zhì)亮但不圓潤，音位靠前但共鳴色彩差，缺乏歌聲應(yīng)有的彈性，不自然、不靈巧，音越高越尖銳，也不易于與合唱聲部融合，藝術(shù)表現(xiàn)力越差。糾正這種毛病，合唱個體要首先調(diào)整呼吸方法，堅持做“聞花呼吸”練習(xí)，掌握正確的胸腹式呼吸方法，使吸氣自然深入。發(fā)聲時，盡量避免唱高音，避免用強大的呼氣對喉頭沖擊，從頭至尾保持“嘆氣”感覺，貼著咽壁上下聯(lián)動吸著唱，漸漸找到有氣息支持的聲音。在合唱聲部訓(xùn)練中，自覺把自己的聲音融入群體聲部的聲響之中，不要聽到自己的聲音，待中聲區(qū)音色圓潤、甜美后，確立了自己應(yīng)有的音色，再逐步往上練。

　　合唱發(fā)聲的常見問題：喉音

　　喉音是過于追求喉部作用引發(fā)的。這種聲音多是合唱個體尤其是男女低聲部的初學(xué)者，盲目追求或模仿厚實的聲音，強迫喉頭和舌部過分下壓，喉部緊縮，撐喉嚨發(fā)聲，聲音向里摳，有的是喉頭提起過高，舌根僵硬并下壓喉頭，聲音不能在喉部有效釋放，導(dǎo)致聲音生硬和缺乏泛音光澤，口腔好像含著東西，嚴(yán)重者會導(dǎo)致合唱聲部運行遲緩、笨重，不利用演唱輕巧靈活或快速的合唱作品。對此，世界著名歌唱家卡魯索對喉音歌者批評說：“許多歌唱都有一種最壞的缺點就是喉音或過于靠后的聲音，即使有強壯的體質(zhì)和最結(jié)實的發(fā)音器官也經(jīng)不起這種聲音。”

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