聲樂三種唱法分析
引導(dǎo)語：就美聲唱法、民族唱法、流行唱法這三種唱法而言，因?yàn)槌Ｊ讲煌�，故而風(fēng)格也會(huì)有所不同。以下是小編整理的聲樂三種唱法分析，歡迎參考閱讀!
一、傳統(tǒng)美聲唱法
美聲唱法是意大利[Bel Canto]的中譯文，是指真正意大利傳統(tǒng)的聲樂學(xué)派，已有三百年的歷史了。它具有一整套的科學(xué)的發(fā)聲原理，高難度的歌唱技巧，獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)程式，演唱時(shí)其鏗鏘有力、明亮結(jié)實(shí)、帶金屬的嗓音、穿透性和持久力強(qiáng)、高音毫不費(fèi)勁的特點(diǎn)和優(yōu)美抒情的風(fēng)格，區(qū)別于德國(guó)、法國(guó)、俄羅斯等聲樂學(xué)派，它是以演唱意大利古典歌劇選曲[詠嘆調(diào)]著稱。代表人物有：卡魯索、斯基帕、吉利、比約林、帕瓦羅帝等。
誰也不能否認(rèn)傳統(tǒng)美聲是門偉大的藝術(shù)，有過它的鼎盛黃金時(shí)代。但它也是從中世紀(jì)歐洲的游唱歌手們自己編曲，自己演唱到后來逐步形成的一門獨(dú)立的聲樂藝術(shù)。但后來直到現(xiàn)在由于越來越純技術(shù)化，并一味追求高難度技巧。學(xué)唱美聲越來越復(fù)雜，再加之對(duì)人的嗓音條件要求非常嚴(yán)格，以至到了一般人無法染指的地步。在與他的興盛時(shí)期相比而言，其實(shí)是一直在衰落的。美聲講究聲音的純度、濃度、光亮度。
二、中國(guó)民族唱法
1.傳統(tǒng)的民族唱法
傳統(tǒng)的民族唱法以真聲為主，大多采用腹式吸氣法，其特點(diǎn)是氣吸得深，但量少，而形成的吸氣管道比較長(zhǎng)，不利于高、中、低聲音的統(tǒng)一。共鳴以頭、鼻腔共鳴為主，輔以喉、咽、口腔，加上少量的胸腔。形成一個(gè)上至頭腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道，以求達(dá)到最佳的象戲曲的亮點(diǎn)共鳴效果，與美聲唱法的`混合共鳴有所不同。相對(duì)來說，民族唱法由于咬字和潤(rùn)腔等技法的運(yùn)用，在共鳴腔管的使用上，比美聲唱法要細(xì)一些和短一些，以求突出民族性。喉嚨打開適度，喉咽腔不要求開得太寬，喉結(jié)相對(duì)穩(wěn)定。放松下顎，抬高上顎。這樣獲得的共鳴集中在頭鼻腔。
2.民族新唱法
民族新唱法由于借用了美聲的胸腹式聯(lián)合呼吸方法，吸氣量足，易于控制，高音區(qū)主要以頭控共鳴為主，增加了真假聲的混合，發(fā)出來的聲音亮麗、集中、穿透力強(qiáng)。以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用口腔共鳴和胸腔共鳴，增大音量，加大民族聲樂的震撼力和藝術(shù)表演力。使高聲區(qū)不但亮麗，更有美聲學(xué)派金屬般的聲音。歌唱中，三個(gè)共鳴腔往往配合著使用，而不用美聲學(xué)派的混合共鳴的方法，目的突出民族性。在對(duì)語言的美化方面，胸腔、口咽腔共鳴的作用雖然不如鼻腔那么直接和明顯，但在整個(gè)歌唱表演中對(duì)調(diào)節(jié)音色的作用是不可忽略的。他們頭、鼻腔共鳴交替配合、緊密協(xié)作，便于咬字行腔，使聲音通暢甜美。歌唱表現(xiàn)更為生動(dòng)、靈活、風(fēng)格色彩和風(fēng)格更為鮮明。
這種新式的民族唱法使得新一代的歌唱家如宋祖英、吳碧霞（美、民兼具）、閻維文、劉斌、王宏偉等，無論在演唱方法的科學(xué)性、藝術(shù)性、時(shí)代性和民族性，還是聲音的色澤、光彩、彈性、張力、技巧、美感，以及駕馭各種不同時(shí)代、地域、風(fēng)格音樂作品的能力、表現(xiàn)力、吐字、行腔、韻味，乃至形象、氣質(zhì)、臺(tái)風(fēng)等方面都具有民族性和世界性。在這種新風(fēng)格的影響下，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的演唱也出現(xiàn)了一些新特點(diǎn)，出現(xiàn)了李維康、劉長(zhǎng)瑜等少數(shù)能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上“標(biāo)新立異”人物，他們的唱腔既有傳統(tǒng)的行腔韻味，又有現(xiàn)代感，更適合現(xiàn)代人的審美要求。人聲藝術(shù)和配樂更融合了音樂的世界性，2004新年音樂會(huì)于魁智的演唱就是戲曲發(fā)展的一個(gè)亮點(diǎn)。
三、歐美流行唱法
它是從民謠以及黑人藍(lán)調(diào)發(fā)展而來，因它能適應(yīng)各階層愛好者的不同口味，有著非常好的大眾基礎(chǔ)。再著唱流行歌曲對(duì)嗓音條件的要求不像傳統(tǒng)美聲那樣嚴(yán)格，音樂形式有多種多樣，pop、爵士、鄉(xiāng)村、搖滾、說唱以及他們的混合體。到今天，他的技巧和實(shí)踐已發(fā)展到了一個(gè)相當(dāng)高的水平。事實(shí)上從五六十年代就有像戴那、阿萊莎、佛蘭克琳這樣在唱法技巧上有杰出造詣的歌星，像80年代后出現(xiàn)的惠特尼·休斯敦、瑪利亞·凱麗、塞林·迪昂，以及邁克·杰克遜、邁克·波頓、披頗·布來森、菲爾·科林斯等。
以上大部分歌手的演唱曲譜從低音到高音大多超過兩個(gè)八度，甚至超過三個(gè)8度，而且有許多花腔。邁克·波頓的歌經(jīng)常繞在高音c左右，這就是讓三大男高音來唱也不容易。再看看瑪利亞·凱瑞的低音區(qū)就不是一般女低音能常用的，更不用說她那排蕭般的超高音，歷來一直被傳統(tǒng)美聲引以為豪的高音，在通俗唱法中也能達(dá)到，只是套路不同，產(chǎn)品也不同。
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