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如何閱讀總譜
導(dǎo)語(yǔ)：演奏樂(lè)器前都要閱讀總譜，那么我們應(yīng)該如何閱讀呢?一起了解一下吧!
一、習(xí)慣小音符，尋找一個(gè)方便翻頁(yè)的方法
很多人都喜歡一邊聽錄音一邊看總譜的。
那么我真的不是在開玩笑，通常大家(這里默認(rèn)大家和我一樣，不是學(xué)指揮的)演奏自己的樂(lè)器的時(shí)候，譜子都是相對(duì)比較大的(不管是什么樂(lè)器)。對(duì)于閱讀總譜的第一個(gè)難點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是如何快速讀縮小了很多的音符。如果你說(shuō)，我用的是電子譜，音符小的話放大就可以了。那么很遺憾，如果是在音樂(lè)進(jìn)行的時(shí)候這么做，很可能會(huì)造成初學(xué)者很快就跟不上。
這里也延伸出第二個(gè)問(wèn)題：因?yàn)榭傋V一頁(yè)通常不會(huì)有太多小節(jié)，因此翻頁(yè)非常頻繁，往往幾秒就翻一頁(yè)。因此，翻頁(yè)的方法必須眼疾手快(如果是紙質(zhì)譜)，如果是pdf格式曲譜或者電子譜，建議不要放得太大，一般大概看得清楚就可以了。
當(dāng)然，這里說(shuō)的是第一次、第一遍讀總譜，或者邊跟著音樂(lè)聽邊視譜。如果是第二、第三遍讀，需要特別注意某個(gè)聲部，或是細(xì)致地研究總譜的時(shí)候，這一點(diǎn)不適用。
二、初次閱讀總譜時(shí)樂(lè)曲(樂(lè)章)的選擇
相信正在閱讀此文的人，心中至少有一首想要通過(guò)閱讀總譜的方式而進(jìn)一步理解的樂(lè)曲。
如果是第一次閱讀總譜，最重要的一點(diǎn)是要選擇自己從聽覺上來(lái)說(shuō)，至少已經(jīng)有一定了解的曲目。最好不要選太快的樂(lè)章，應(yīng)該選擇你心中那首美好的交響曲的慢板樂(lè)章。如果可以的話，也盡量不要直接選取20世紀(jì)或者19世紀(jì)中末的交響曲。盡量避免勛伯格這類的名字，至少他不適合作為開始學(xué)習(xí)閱讀總譜的譜例。也不要選擇貝多芬晚期交響曲，因?yàn)樗菚r(shí)候的配置(尤其第九)也已經(jīng)幾乎可以說(shuō)偉大得遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他的時(shí)代。
一些好的推薦是舒伯特，莫扎特，海頓交響曲(海頓總共有100多首交響曲，和貝多芬相反，海頓建議不要選早期的交響曲。海頓早期的交響曲實(shí)質(zhì)為晚期巴洛克一步步發(fā)展成系統(tǒng)的交響樂(lè)隊(duì)編制的過(guò)程，因此編配不是后來(lái)的“經(jīng)典交響曲配置”)，貝多芬早中期交響曲，門德爾松或同時(shí)代早期浪漫作曲家的交響曲，先暫時(shí)避免李斯特，柏遼茲(雖然他們和門德爾松是同時(shí)代的)。
總之，建議先選一首自己喜歡的，自己聽過(guò)的，古典主義或者早期浪漫主義的交響曲。
初次讀譜盡量選擇慢板樂(lè)章開始，交響曲的快樂(lè)章有時(shí)候速度快得讓初學(xué)讀總譜的人根本跟不上。如果第一次閱讀總譜給你留下的印象就是“我跟不上”，那么以后可能會(huì)留有心理陰影。我第一次讀總譜用的是門德爾松意大利交響曲的第一樂(lè)章。在這之前我聽過(guò)1遍這首曲子。當(dāng)時(shí)缺乏經(jīng)驗(yàn)的我非常勉強(qiáng)地才跟上了第一樂(lè)章這個(gè)速度。
初次閱讀總譜就算是慢樂(lè)章也盡量不要選擇復(fù)調(diào)性很強(qiáng)的慢樂(lè)章，以防萬(wàn)一一直盯著看的那個(gè)地方突然變成了一個(gè)不太重要的聲部然后徹底跟丟。雖然我覺得這應(yīng)該不會(huì)是很大的問(wèn)題，如果速度慢的話。例如，貝多芬第七交響曲的慢板樂(lè)章。
綜上所述，推薦歌唱性強(qiáng)的，主調(diào)為主的，速度不快的樂(lè)章。
如果跟我一樣實(shí)在不喜歡慢樂(lè)章，從諧謔曲/小步舞曲樂(lè)章開始也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。舞蹈性樂(lè)章雖然通常較快，但是從深度而言往往沒(méi)有始末樂(lè)章深，長(zhǎng)度也會(huì)短小些。因此減少了閱讀的難度。而且舞蹈性曲樂(lè)章萌，讀的時(shí)候更加賞心悅目。
三、找到弦樂(lè)聲部，并且只盯著弦樂(lè)聲部
第一次閱讀總譜，千萬(wàn)不要想跟著錄音就能把每個(gè)聲部都都看清楚。那樣只會(huì)讓初學(xué)者迅速跟丟，尤其是在不熟悉交響曲編配和總譜書寫的情況下。(這一點(diǎn)，在后面的步驟會(huì)說(shuō)到)
弦樂(lè)聲部就算在對(duì)總譜書寫不了解的情況下也非常容易隨時(shí)找到，通常在總譜的最下方，以及明顯的“高音譜號(hào)”，“高音譜號(hào)”，“中音譜號(hào)”，“低音譜號(hào)”這個(gè)特點(diǎn)讓初學(xué)者也能一下子找到。
初次閱讀總譜選擇只盯著弦樂(lè)聲部的好處有：
1、弦樂(lè)聲部在總譜的最下方，容易找到。
2、弦樂(lè)聲部在交響曲中占據(jù)非常重要的地位，很多主要旋律經(jīng)常都是由弦樂(lè)來(lái)?yè)?dān)任。就算弦樂(lè)不擔(dān)任主旋律，它們的聲音也幾乎不可能被蓋沒(méi)。
我的老師有一句雖然有點(diǎn)夸張但十分形象的說(shuō)法：交響曲就是弦樂(lè)加上特殊效果。因此，第一次閱讀總譜，保守的做法就是先只看弦樂(lè)聲部。
四、總譜的書寫順序
總譜的書寫順序都是木管聲部在最上面，銅管聲部在木管下面，然后是打擊樂(lè)聲部，如果是協(xié)奏曲的話接下來(lái)是獨(dú)奏樂(lè)器，然后是弦樂(lè)聲部;如果是交響曲的話，則直接是弦樂(lè)聲部。總譜書寫順序、樂(lè)器名稱及簡(jiǎn)寫，如下所示：
木管：Woodwind section
長(zhǎng)笛(Flute) Fl.
雙簧管(Oboe) Ob.
單簧管(Clarinet) Cl.
巴松(Bassoon) Bsn.
銅管：Brass section
圓號(hào)(Horns或French Horn) Hn.
小號(hào)(Trumpet) Tpt.
以下聲部在古典主義交響曲以及門德爾松交響曲中通常不出現(xiàn)(貝多芬晚期交響曲例外)，但19世紀(jì)及以后基本都會(huì)出現(xiàn)
(Tenor)長(zhǎng)號(hào)(Tenor Trombone) T.Trb或T.Tbn
(Bass)長(zhǎng)號(hào)(Bass Trombone) B.Trb 或B.Tbn可以與大號(hào)同記譜
大號(hào)(Tuba) Tba.
打擊樂(lè)聲部 Percussion Section
定音鼓等
弦樂(lè)聲部 String Section
第一小提琴(first violin) Vln I
第二小提琴(Second violin) Vln II
中提琴(Viola) Vla或Va
大提琴(Violincello) Vc
在貝多芬以后，作曲家一直尋找新的樂(lè)隊(duì)成員作為新力量。交響曲中可以新增加許多打擊樂(lè)，例如肖斯塔柯維奇，馬勒第四交，柏遼茲的幻想交響曲，例子很多。
同一家族的樂(lè)器也明顯有增加，雖然一直沒(méi)有個(gè)固定。舉個(gè)例子，長(zhǎng)笛聲部的第三長(zhǎng)笛手經(jīng)常同時(shí)帶著長(zhǎng)笛的弟弟--短笛(Piccolo)(例：貝多芬第5交響曲第四樂(lè)章)，單簧管的哥哥--低音單簧管。巴松的哥哥--低音大管(Contrabassoon),雙簧管的哥哥英國(guó)管(English Horn)。
這些新增加的樂(lè)器即可以作為原聲部的“加厚”也可以作為獨(dú)奏(例：德沃夏克第九交響曲慢樂(lè)章，也就是念故鄉(xiāng)樂(lè)章中的英國(guó)管獨(dú)奏)就連鋼琴，豎琴，鋼片琴，甚至吹風(fēng)機(jī)一類的東西都被拿來(lái)加入交響曲了。
總體來(lái)說(shuō)，后浪漫以及20世紀(jì)交響曲與原先的最大配器上的區(qū)別就是銅管的力量的大大加強(qiáng)，包括有些作曲家新增加的打擊樂(lè)的力量。因此在以后訓(xùn)練讀這些總譜的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)注意到這一點(diǎn)。
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